|
|
注意！尽量购买你能买到的最好的监听音箱。它们可以说是你工作室里最重要的环节。也许这听起来有些像命令，但确实大实话。8 {4 J' n% J- `* A6 O
- K# L$ Z) j* ]# A+ R( W
即使你花费上千美元去购买优质的音频接口、机架式综合处理器、音序器、效果器和所用的乐器设备，但如果你把所有录制的音频通过一对儿破烂罐子一般的音箱播放出来的话，那么也是没有丝毫作用的。一般来说，较便宜的扬声器，它们会附带一定的音染，会增强声音中的某些频率范围，让它们听起来会比原来更好。比如，1000块钱以下的电脑音箱，通常都会增强一定的低频响应，所以它们听起来声音比较结实、宏大。然而麻烦的是，当你用这样的音箱监听进行缩混时，你的声音低频部分可能听起来已经足够好了，但实际上在另外一些没有低频增强效果的音箱上听的话，声音听起来就会变得贫瘠，这是因为你在带有低频增强效果的音箱上，降低了低频的响应。
& A. c% \. w8 p- [' {5 w2 [" a* F; B% S7 E5 M" K# [$ E
event-2020bas" Q" x4 b" g8 Z
0 R9 L1 j2 J( J( t% c
你可以这样理解：便宜的监听音箱欺骗了你的耳朵！你真正需要的，是绝对不能“撒谎”的监听音箱！是需要“讲真话”的音箱！当你缩混的声音是一团屎时，它也会非常忠诚地告诉你！
" r: Y( b7 `0 U9 C/ |8 B! k, ^0 b9 ?1 ]
好的监听音箱应该准确地反应出你的声音：从左到右，从上到下。它们能够精确地转化你音序器中的所有声音，所以，如果你想要增强你的底鼓的低频音色，你便能够精确地听到低频的增强效果，并且能够清晰地听到其余的频率部分。
/ j' T; f; y4 t; |% r/ X$ o+ Y: C' Q, R( S# J$ ?
因此，能够忠实地反映声音响应便是关键，你现在应该理解“诚信”的重要了吧！是的，你付出的成本越多，你就越能得到“忠诚”的监听音箱，比如，它们将拥有没有经过低频、中频或高频增强音染的很平的声音频率响应范围。说了这么多，实际上你可以在任何价位上买到好的监听音箱。大概市场价在50000元左右的监听音箱是目前世界上最棒的，而大概10000元左右的监听音箱也能够提供95%原汁原味的音频品质。5 J# |" L. b! \& X' G3 |1 V
. L% X0 b7 [! |1 d最终，我们要面对的问题就是：那额外的5%是否值40000元。在这里，我要说，我们至少坚信，在你的录音室里，更贵的设备会让你得到更好的声音，所以，是的，它是值得的。另外，你还要谨记一点，不要在选购你的监听音箱时吝啬一分钱，因为你需要好的原声。当然，我们在这里只是提倡这样做，真正的预算还要看你自己，这些就是我们的建议。
2 R& M7 i" P* |1 B% u. n
: }. \1 `+ b; e# h: h$ f: G9 t1 o母带处理：欢迎来到暗面
( X! j5 p8 H+ \; n$ r
! t0 D. g& [# ~3 ?6 T% D据许多具有丰富经验的母带师讲，没有三十年以上的音乐制作经验，你是不可能完全掌握母带处理的奥义的。他们可能并不建议一些初学者去碰母带处理这样的东西。但我们对此在一定程度上持反对的观点。你必然会在音乐制作的混音阶段意识到母带处理这样东西，而你如果仍然想继续研究它的话，那么你最好读读这则“黑暗艺术”，了解一下再继续做。那么它究竟是什么呢？
5 Q4 A$ F# O- e4 p4 p+ T
! ~3 q8 ?% k3 ^3 c7 u: @母带处理这道工序一般是在缩混结束之后开始进行的。它要将缩混后的音频，通过整体的“操控”将其放进最终的播放设备（如MP3, CD机等），操控的内容包括淡出处理、歌曲时长控制、音频码率以及降噪等等。但除了其它技术上的问题外，这道工序还要使用均衡、压缩和立体声效果处理来让你的音乐听起来更加商业和专业。
* e; b3 S2 T6 M
) E; `" g2 ]& @0 y. G" S一旦你觉得你缩混的音频已经完美的时候，那么我们就可以开始进行母带处理了。首先，我们要为它撒上一些“魔幻之尘”，让声音变得更清晰，直到它听起来跟你平时喜欢听的那些专业歌曲的品质相似。
6 Y5 c l' K7 k& m! B5 I1 ^0 N
8 R. X+ _! W8 v# J/ P( i这里有一个母带处理的基本规则要大家谨记：找一些你最喜欢的商业音乐或你最喜欢的艺人的作品作为蓝本，将它导入到你的数字音频工作站，然后用它和你自己的作品进行A-B对比。这个方法可以很直接地让你听出，通过母带处理后的声音与你自己未经母带处理的声音差距有多大。
8 v0 y* t; N7 ?8 r& }% s. i! Q! e
& [( i% {# Z+ u那么这道工序中到底该做些什么呢？
: F8 C0 N9 R0 J P
$ J3 p) |% p: i; v: M5 ^" k; _2 z首先，我们通常都会进行整体的均衡和压缩处理。我想，在这里可能存在一些小争议。当你在这一步做任何处理时，记住，你要考虑的是整体的声音效果，而不是局部的。所以，当你认为你要在这一步里增加一些贝司的低频的话，那么这就太晚了，你需要退回到缩混的步骤去进行调节。在母带处理中，均衡的调节会更加微妙：在高频增加一些亮度或增强一些中频，这一切都是在对整个歌曲进行调试，而不是歌曲中的某个乐器部分。6 q) @- P- y6 h1 p& L6 z7 C
4 G; l/ n8 @3 T5 y$ H+ s* q
关于压缩，你应该对整首歌曲中该进行压缩的部分进行轻柔的压缩处理，来对音频进行一定的限制。不要尝试通过过分地挤压音频来得到较大的音量，否则你将会进入“大音量陷阱”，这会让你的音乐响度不断上升，但这并不是最好的结果，最近几年的一些商业音乐尤其明显地可以听出来这样的问题。一个好的母带师不仅仅是要将响度提升，更要获得丰满和具有动态感的声音，拥有足够的低频和高频，声音紧凑并富有冲击力......所以要小心地使用压缩，你可以将输入信号放进你的限制器中，来得到更紧凑的声音。
+ J8 w+ J$ }* V8 F. Y+ V! X/ w2 f ~- A5 @0 S/ `
母带处理的最后一个环节，还包括尽可能地降噪。当然，现今大多数人们都开始在自己的电脑内部进行音乐制作，基本上噪音都已经在缩混时就删除掉了，或者是完全在数字化环境下录制而成，根本不会产生噪音。我们要再次声明，要尽可能微妙地使用这道最后的工序，立体声声场处理也要尽可能地在缩混环节完成，包括对每个乐器音轨的均衡处理也要在缩混环节将它们妥当安置。如果你在母带环节对它们进行处理的话，那么有可能会造成更大的麻烦，因为这里是对总体的调节。
5 w/ L3 ~# w- u$ T9 |% r9 R1 {% @& {6 P! j9 o
切记！做母带处理时一定要掌握微妙的原则，不是盲目地将所有的部分都做提升，母带处理不是简单地增大音量。
/ F! R' _6 P2 L, S9 k. Q) k6 U
5 t5 c7 u% Z" w$ i& ?' B9 z/ |/ P* Q. m+ G- r
|
|
