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乔羽谈歌词创作
# L0 h- Z" w3 o' G3 p: y去年召开过一次北京市的歌词创作座谈会，除了谈歌词创作，还产生了一个歌词研究会。消息传开之后，各地纷纷来信要求入会，这说明歌词创作已经形成了一个相当大的队伍，有组织起来的必要。这支队伍已经成为文学、音乐创作上一个有战斗力的方面军。歌词创作对音乐事业的发展起过一定作用，在现在诗歌史上也应当有它一定的地位。因为“五四”以来，中国歌词创作已经对新诗的发展作出了重要的贡献。陈毅同志说过：“歌词支持了新诗”。我估计将来它要作出更大的贡献。这里包括许多问题，包括中国歌词史的研究：歌词跟音乐是什么关系?与文学有什么关系?现在情况如何?全国有多少歌词作者?数量估计不会太少。音协出了一个《词刊》，就是要联系全国的歌词作者，为他们提供一个园地发表自己的作品，探讨这一专业上的许多问题。《词刊》出版得到许多支持，各地纷纷来信要求建立一种像后来的歌词研究会这样一个把全国歌词作者联系起来的组织，交流歌词创作情况，这说明歌词队伍面临一些问题，需要提高和发展，需要表达自己在歌词创作方面的见解。今年八九月份还打算召集一次全国性的歌词创作座谈会，以便听取大家的意见。文化部对这个会是非常支持的。5 I0 ?" Y8 d6 h W( h: [1 {6 N' r, s, ^( R
“五四”以来至今，我个人认为中国歌词有三大家。一个是田汉，咱们国歌的作者。他写的那些歌词产生了很大影响，赢得了他的历史地位。一个是塞克，他跟星海合作，在救亡歌曲时代、抗日战争之前至抗日战争期间，有相当数量的作品。这些作品产生了全国性的影响。今天仍然有艺术生命。还有一个是光未然。他从歌词创作开始，《五月的鲜花》是其处女作，后来与星海合作写《黄河大合唱》，在歌词作品中是经典著作，代表了一个时代，可以流传久远。但代表人物和代表作品究竟数量很少。解放后歌词创作逐渐多起来，最主要的是出现了专业性歌词作者，这是历史上没有的。但它也面临许多问题。主要问题是从业者们是在创作准备不足的情况下从事专业创作的。歌词作者现状比小说、戏剧、诗歌作者水平、质量都差，数量很多质量不高。这批作者亟待提高。这是一把刀，但不够锋利，需要磨。我们的责任是磨这把刀。使我们的歌词创作者时刻处于新发于硎的状态。硎是磨刀石，新发于硎是刚刚磨出的刀锋，非常锋利，战斗起来就会无往而不胜。要迅速把这些作者组织起来，创办各种刊物，进行各种研究，给他一个以文会友的地方和机会，给他一个发表自己作品的园地，然后通过各种形式组织一些活动，使各地的作者能互相见面，交流经验，使已形成的这支队伍更有组织，武器更精良，战斗力更强。
: \0 C" C W) @, D) w3 v有入主张歌词在文学上有独立的价值，这有一定的道理，但不全面，不能离开曲子来谈歌词。因为歌词的生命力靠曲子，应该从音乐作品的角度去看。几十年我不断地写歌词，其中流传的不见得是我写得最好的歌词，这是曲子的功劳，它使歌词插上翅膀飞起来了。所以如若过分强调了歌词在文学上的价值，则不利于歌词创作的发展。有许多同志认为，《词刊》发表的作品只注意了文学性，这是个很重要的意见。《词刊》怎么编?编委内也有不同意见。我不主张把这刊物办成只以供作曲家选择歌词为主要目的的刊物。主要作曲家都有自己的合作者，你两个月搞一期，有些人看到了也为时过晚。它是示范性的，是进行歌词创作探讨的园地。2 P4 l1 O8 t" Y: k$ _- F
为什么三十年代、抗日战争时期有许多好歌词作品，而现在很少呢?对这个问题，我的估计是，就总的看来，歌词创作水平在数量和质量上比以前还是提高了。但目前的现状是：真正质量很高的作品不很多。
; z, j! s8 x- F, Y文化素养是点滴积累成的，不能速成。历史的经验就是这样，凭空里那能出来一个鲁迅?那是他具有多方面的积累。有的青年连几本书都没看，怎么能写出好的作品?尤其是歌词创作者，仓促上阵，枪没有磨好当然不行。“工欲善其事，必先利其器。”“庖丁解牛，游刃有余”么。除了解牛的经验以外，他那把刀也很快，钝刀不行。最主要的是提高作者的政治、文化素养、生活积累。用文化武装起来，拥有十八般兵器，才可望写出好东西。我们的作者在理论、哲学、美术、文学上素养都比较低，知识面窄。让他写出一个作品，供社会各种人看而且都认为它好是不可能的。曹雪芹知道多少事?他那部《红楼梦》里牵扯多少知识?他懂建筑、园林设计，懂做饭做菜、做衣服，懂医学，当然他会写诗……为什么说中国除了地大物博还有一部《红楼梦》?有人说它是百科全书，就是说它内容丰富、适应各种读者，有很高的美学价值。不是看过一遍就一目了然、索然寡味。它有大的欣赏价值，让你百看不厌。作者具有多方面的知识，他能让各种人物到他笔下都是活的，各种事物都是生动的。8 @+ M' R8 H0 @( n3 t
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