怎么填词？应该注意什么？

Heammaobjeree · 发表于 2015-2-4 21:32:26

填词必须有词牌，就如写诗必须有题目。写诗时的题目，表达了整首诗的基本内容，即便不好标题，也可弄个“无题”之类；而填词时的词牌，亦已规定了作者基本的感情，即使无标题也无关紧要，因为可以把首句作为词的标题，如欧阳修《蝶恋花。庭院深深深几许》，李清照《武陵春。风住尘香花尽》等；即使如苏轼的《念奴娇。赤壁怀古》这样有完整词牌、标题的作品，有些书中亦把它标成《念奴娇。大江东去》。可见，词牌比词题更为重要。
选择一个最适合于表达自己创作感情的词牌，是填好一首词的第一步。
词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声情，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本上已经规定了。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感情激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵上也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。
填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫

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注：本文某些观点，参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，特此说明。

词牌
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词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。

Heammaobjeree · 发表于 2015-2-4 21:34:33

◎字数
在《遵格而不死守》中，我说过这样的话：“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须一字不差。比如《思帝乡》：韦庄的全词34字；孙光宪填的却是37字。《渔歌子》：张志和的，单片27字；孙光宪的，双片50字。《卜算子》：有44字、45字和46字的三种。《酒泉子》：有40字的，有45字的，41字的还有两种。”这是就“不死守”而言，并非主张初学者可以胡乱填词。在《诗词格律之我见》中我说“定句定字定句读”，初学者填词之前必须弄清你要照哪个词牌填词，这个词牌是多少字的。比如《十六字令》全词16个字，《如梦令》全词33个字，《采桑子》全词44个字……不要添字也不要减字。

◎句式
词有单片、双片或多片之分，《十六字令》《如梦令》《采桑子》都是单片的，《浪淘沙》《蝶恋花》《水调歌头》都分两片。《蝶恋花》60字，上下片字数、平仄、韵脚完全相同。《浪淘沙》54字，上下片各27字，句法完全相同，全是五、四、七、四。《水调歌头》95字，上片第三句、下片第四句为11个字。中间稍有停顿，或六五分，或四七分。《西江月》50字，上下片各四句，各句的字数依次是：六六七六，上下片开头多用对仗。

◎押韵
在《遵格而不死守》中我还说，“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须押平仄韵都不能差。”也是就“不死守”而言，初学者必须懂得词押韵的基本常识。如我所述，《满江红》有押仄声韵的（多数），有押平声韵的，如南宋姜夔的《满江红》（仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。莫淮右，阴江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知人在小红楼，帘影间。）就押平声韵，但同一首《满江红》中不能平仄混押。有的词就可以平仄混押。比如辛弃疾的《西江月·明月别枝惊鹊》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉【先】，稻花香里说丰年【先】，听取蛙声一片【霰】。七八个星天外，两三点雨山前【先】，旧时茅店社林边【先】，路转溪桥忽见【霰】。）再如《菩萨蛮》44字，上下两片，每片四句，两句一组，一组中两句字数相等；每组用一韵，每句都押韵。如毛泽东《菩萨蛮·大柏地》（赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今年内朝更好看。）

◎特点
有些词牌有着鲜明的特点，不能忽视这些特点。《采桑子》44字，上下片各四句，其中二、三两句为迭韵。可以用迭句，也可以不用。比如辛弃疾的《丑奴儿》（《采桑子》）：“少年不识愁滋味；爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋！”其中的“爱上层楼”“欲说还休”，通过迭句迭韵。再比如毛泽东的《采桑子·重阳》上片：“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。”下片：“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”也有不用迭句迭韵的，比如苏轼的《采桑子·多情多感仍多病》：“多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细橪（“扌”旁）轻拢。醉脸春容，斜照江天一抹红。”《浣溪沙》42字，有对仗句。如“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。”（毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》）；再如“不是一人能领导，那容百族共骈阗。”（柳亚子《浣溪沙》）。另如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）。《满江红》上下片各有对仗句。如毛泽东《满江红·和郭沫若同志》，上片的对偶句是：“蚂蚊缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”下片对偶句是：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”郭沫若原词上下片中的对偶句是：“天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直”“桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。”再如岳飞《满江红》中的对偶句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”《卜算子》（44字）每句第二字都是仄声，例句可以自己找。

◎平仄
我在《诗词格律之我见》中说过“句中平仄不深究”。“不深究”并不是不要平仄。汉语言一个显著的特点是节奏感很强，这多半来自声调高低的搭配。诗词句尤其讲究平仄。用启功先生的话说，合律。启功先生把合律的诗句比喻成“平平仄仄平平仄仄……”这个长竹竿上的一段，并说二四六这些双字的地方好比盒底，是不变的，而单数字的地方好比盒盖，是可变的。当然在盒盖变换的过程中，要避免三平调或孤平了。话虽这么说，实际填词的时候，注意双数字节的地方平仄相间（交替）就可以了，遇到专用名词或术语的时候也不必非要合律不可。
总之，只要同时注意以上各方面，填出一首基本合律的词，还是不太难的。词好不好主要在意境，即“诗中有画”，有思想深度。

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