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各组音的记法如下：
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小字组各音都用小写字母表示，如果是小字n组就在小写字母的右上方加数字来表示。
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大字组各音都用大写字母表示，如果是大字n组就在大写字母的右下方加数字来表示。( d$ V/ c6 @' ^$ |; l7 v% g7 Q
: m7 u+ O2 r5 I! X# u 这就是音的分组，国际通用，绝对通吃，哈哈~~~但在这里还要提一下音域这个概念。
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/ Y3 }, w' H% A7 {' H7 d, { 总音域也就是钢琴的音域,从C2--c5,看得懂吧？还有就是个别的人声或乐器也都有自己的音域。" k4 ?$ m0 u7 ?, ?7 P
2 j: W9 \: p/ t" `1 o0 |2 B8 I 下边我们来讲一下什么是音律。理论上是这样的，乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为了确定调式音高的基础。音律也有很多种，比如十二平均律、五度相生律、纯律等等。在这里我们只介绍最常用的十二平均律。
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所谓十二平均律就是将一个八度分成十二个均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。十二平均律呢在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算，世界上最早根据数学来制定十二平均律的则是我国明朝的音乐家朱载堉（1584年哟） S* k8 [; {4 O$ R6 l8 ^# _8 c+ M- F
' r: w9 k" [5 B. { 在音乐中两个音之间最小的距离便是半音，八度内包括十二个半音，在基本音级中除了3和4；7和1之间使伴音外，其余都是全音。（两音间的距离等于两个半音的叫做全音，比如1-2；2-3等等）
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所谓等音也就是音高相同而意义和记法不同的音。
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在这里关于等音的问题就不再多说，但请大家记牢，在乐音中除了#5和b6只是互相有一个等音外，其他每个基本音级和变化音级都有两个等音。比如“升1也可以是降2，也可以是重升7”等等，在这里不再多做阐述。
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第三章 记谱法! Y( V, x( [1 |0 }
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因为我们在做midi的时候，时时刻刻都要跟乐谱打交道的，所以记谱法我们一定要知道。简单来说记谱法就是记录乐曲的方法。记谱法也有很多种类，比如古琴用的古琴谱，锣鼓用的锣鼓谱，还有我国民间用的公尺谱等等，当然还有我们现在普遍应用的五线谱和简谱。因为在音序软件中一般都是用五线谱来记谱的，所以在这里我们只来学习一下五线谱就好了。同时附上由王巍所写的五线谱制作方法，介绍的是用Encore 4.2来制作五线谱。
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因为五线谱这么普及在这里就简单来说一下吧。五线谱一定会有五条线这五条线中间还有四个“间”。在这里要说的就是，五线谱的每条线和每一间上边都记录着一个音符，并且“线”还可以往上往下继续加。就比如我们平时说的中央C他的位置就在下加一线。一次往上推第一线就是小字一组的e1，第二线就是小字一组的g1……这个相信大家都会。& j3 Y- s& t4 |! J7 d
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当然五线谱除了全音符以外都有几部分构成，符头，符干，符尾。全音符呢就是一个圈，长四拍。二分音符呢就是在全音符上加上一个符干，四分音符则是一个黑头加上一个符干，八分音符就是四分音符再加一个符尾……再往下推这些相信大家都知道。我所要说的是五线谱的记法，如果带符干的音符出现在第三线以上，则它的符干应朝下，反之则应该朝上。这是重中之重。
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第四章 调式总论
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# ^$ @! s( X c: U: `, A 按照一定关系联结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
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* b, Q$ s( u: v, ^ g& M 调式中的音按照高低次序上行或下行，由主音到主音排列起来就叫做音阶。例如：12345671就是一个音阶。
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, q* M. {5 d5 P( p% W$ T: D% M1 V# h 调是调式的音高位置。比如c调，d调等等。
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调式体系中的各音叫做调式音级。
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: m7 B H: v3 E+ ^& f5 T' R, U1 b 在我国调式主要有五声调式，六声调式，七声调式等等，这些调式主要是以“宫、商、角、徵、羽”这五个音为主的（也就是我们平时说的1、2、3、5、6）六声调式也就是在五声调式的基础上加进了清角或变宫这两个音（也就是4和7），七声调式则是在六声的基础上又加进了变徵和闰这两个音（#4和b7）。一般情况下还是五声调式用的比较多，另外我们有时走即兴的时候也用五声调式比较多。比如《世上只有妈妈好》《茉莉花》《笑傲江湖》等等音乐都是用的五声调式。在这里不作过多讲解，只作为了解就行了。
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' b5 a m, Y# G' |5 b+ }! j 下边我们主要来学习一下大调式和小调式，因为我们所需要的东西主要就在这里了。0 Z. ]% y+ S( |
% T1 p7 Y# L. @* D" ^4 K1 p 在讲这一节之前我们要先在牢记一下1234567对应的音名分别是cdefgab。重点！% H. n. m- O4 C- J: U% L$ P9 z
: Q" R( l# i& o3 c3 b2 a1 j, e 大调式的主音为唱名的“do”，按音阶排列起来就是“12345671”；小调式的主音则为唱名的“la”，按音阶排列起来就是“67123456”。通常大调式就用在比较明亮或欢快的音乐中，比如《欢乐颂》之类的；而小调式则用在比较忧伤的音乐中，比如《世上只有妈妈好》就是一个很好的例子。一般大调式的歌曲最后都会归回主音“do”上，而小调歌曲也会归到主音“la”上。这是我们判断音乐是大小调的一个重要手段。7 P d1 W w, W% J
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大小调式又都分为“自然大小调”“和声大小调”“旋律大小调”这三种，因为自然大小调在音乐中出现的几率比较多，所以在这里就只介绍自然大小调。) N1 T' A8 g' b! V$ v6 `$ u
' O0 N" P4 q/ @7 D: \$ v! n! b 自然大调中从一到七七个音级分别是：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。他们中间的稳定音级为一三五级，正音级为一四五级（这些会在以后慢慢介绍）。/ Q% b9 N6 ~2 f1 l
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自然大调各音级之间的关系如下：“全全半全全全半”也就是说“12345671”这几个音之间的音程关系，只要符合这个关系就可以把它当作自然大调。请看1-2之间为全音，2-3之间也为全音，3-4为半音~~~以此类推总结出来就是“全全半全全全半”这个音程关系。那么现在我们知道了“12345671”以“1”为主音，那么它就是C大调了。那如果现在我想要一个F大调的音阶怎么办？当然好办，我们只要从“4”开始按照“全全半全全全半”这个音程关系往上推不就出来了，那就是“4 5 6 b7 1 2 3 4”（注意是降7），以4为主音，并且音程关系符合“全全半全全全半”，那不就是F大调吗。那么现在如果一首歌最后一个音落在了“do”上，而这个“do”在键盘上的位置是5，那我现在想问一下这歌是什么调？当然是G调。
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在这里我还要讲一下如何为歌曲定调。在歌曲进行中你只要找到一个准确的“do”，并且在键盘或其他乐器上能找到他的准确固定音高，那么在键盘上找到的那个音的音名就是这个调的调名。比如，我正在听一首《梦醒时分》我听出来一个音在这首歌里应该唱做“do”，我在键盘上一找，这个因却是小字一组的e1，那么这首歌一定是e调。6 S+ {: n' x0 @8 Q
% P" g: i7 h) G$ Q! W8 u6 Z- G 然后我们来说一下小调。小调可以这么说是依附大调存在的，每个小调都有一个关系大调，因为互相构成关系大小调的两个大小调他们的音是一模一样的，就比如C大调和a小调，构成他们的音是一样的，不同的是他们排列的顺序不一样，一个主音是1一个主音是6。在这里就不再多做介绍，因为在歌曲中，无论大小调都使用大调的调号来为歌曲定调。单大家还要知道一点就是小调主音向上推一个小三度就是它的关系大调。在这里也不再多说，主要是让大家明白怎么为歌曲定调。/ J$ r5 C# e$ t% S& ~4 H- V! @4 N
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第五章 音程
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两个音级在音高上的相互关系叫做音程。先后发声的两个音形成的叫旋律音程。同时发声的两个音构成的叫和声音程。
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在这里牵涉到一个概念就是音程的度数和音数。简单来说，计算音程的度数就好比数人一样，数到最后加上自己就行了。比如1-4就是一个纯四度。1、2、3、4一共四个音，也就是四度。2-7就是一个大六度，2、3、4、5、6、7一共是六个音，所以是六度。这是音程的度数。要牢记他的算法。音数呢就是音程中所包含的半音或全音的数目。全因为1，半音为1/2。6 x7 G3 n0 d+ @9 t# b5 m w; M7 b# ^
, ^$ i6 Q1 q; p. p 接下来我们再来学习一下自然音程。所谓自然音程就是在七个自然音级之间所构成的自然音程，一共有以下几种：
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纯一度：音数为零的一度叫做纯一度，比如c到c，#d到#d等。/ g* K5 E# e5 A9 L3 \& o
小二度：音数为二分之一的二度叫做小二度。如e到f，#f到g等
5 n" e* ~+ y; L1 C' c9 k大二度：音数为一的二度叫做大二度。如c到d，e到#f等。
6 R. l2 k" l) G: d; K小三度：音数为一又二分之一的三度叫做小三度，如e到g，b到d等3 `' ?: G: r$ ]' o0 Q) ~
大三度：音数为二的三度叫做大三度，如c到e，f到a等
+ M2 b0 ^% H8 N- u g! p纯四度：音数为二又二分之一的四度叫做纯四度，如c到f，g到c等/ l6 i* @' i5 A( c
增四度：音数为三的四度叫增四度，如f到b，c到#f等。$ q4 n8 }$ [" `
减五度：音数为三的五度叫减五度，如b到f，c到bg等
; X0 R/ ], `2 l) p/ ]纯五度：音数为三又二分之一的五度叫纯五度，如c到g，g到d等
* _) }$ D- O! o5 F6 Y/ K小六度：音数为四的六度叫做小六度。如e到c，#f到d等$ P# K2 h+ }0 J
大六度：音数为四又二分之一的六度叫做大六度。如c到a，d到b等
% x" m$ ^ D, {& b- B) P2 H; Z小七度：音数为五的七度叫做小七度。如g到f，e到d等
2 u# O9 x1 T* o0 I8 y大七度：音数为无又二分之一的七度叫做大七度。如c到b，d到#c等
$ K1 Q* L. H) i$ Q- \纯八度：音数为六的八度叫做纯八度。如c到c1，d到d1等
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( J. f1 L% t+ b2 m, m9 {6 J& c% z6 i 在这里还要注意一点就是，纯音程只有一四五八度，而一四五八度也只有纯音程。
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一切增减倍增倍减音程（增四减五除外）都是变化音程。
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~+ e) j1 T. u! h- \ 在一个八度之内的音程叫做但音程，超过一个八度的音程叫做复音程。
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" I7 C6 J9 y! y在这里简要的介绍一种构成和判断音程的方法。( O4 p8 { ]6 l# k3 Y0 v) j9 l4 c
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二三度，有半则小无半则大。4 y9 K# K# U! \) ?7 S Z2 V
四五度，有半为纯两半则减。
( W9 q& M/ E4 U ^3 x+ J; s* j六七度，一半则大两半则小。: h8 K/ I: B2 S _ B; q# E6 C
* h1 M1 e6 @9 C! W注：半即为半音。大小增减指的是音程的性质。6 [ U* e7 q& \" @, o
所有纯音程都是协和的音程。( i! `9 h3 `0 ? S$ u
8 g% J9 w7 o# K' O3 A/ ~ m第六章 和弦
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几个音按照三度的关系排列起来叫做和弦。和弦是给我们接触最多的一个概念了。在这里就重点讲一下。
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$ u! N6 R2 L4 A% Z5 c6 B: Y2 n) F 三和弦：有三个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做三和弦。在三和弦中最下边的音叫做根音，中间的音叫做三音，最上边的音叫做五音。
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三和弦的主要类型有：大三和弦，小三和弦。还有比较不常用的增三和弦，减三和弦。下边我们来逐一讲解。
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大三和弦，根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度的三和弦叫做大三和弦。比如：1-3-5；4-6-1等等* H& }! Q; _! J8 P
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小三和弦，根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度的三和弦叫做小三和弦。比如：1-b3-5；4-b6-1等等
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8 _! C9 D* d% N 增三和弦，根音到三音是大三度，三音到五音是大三度，根音到五音是增五度的三和弦叫做增三和弦。比如：1-3-#5；4-6-#1等等
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" G( O |: l" \' q1 p! J 减三和弦，根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度的三和弦叫做大三和弦。比如：1-3-5；4-6-1等等& X+ ?( P! }. O6 H, P) q0 N
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然后是七和弦。有四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。七和弦下边的音和三和弦一样分别叫做根音、三音、五音，最上边的音叫做七音。所有七和弦都是不协和的，因为其中包含了不协和的七度音程。七和弦的名称是按照所包含的三和弦的类别及根音与七度因之间的音程关系而定名的。因为七和弦不常用在这里就不再多做介绍。/ B+ e' c6 C: f) w
0 v! W5 K& h1 c% z! H 和弦的转位。以和弦的三度音、五度音甚至七度音为低音的和弦叫做转位和弦。
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三和弦除了根音外，还有两个音，所以它有两个转位。
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& ?; W9 _9 X: Z* r9 H% |1 ] 以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位，也叫做六和弦，用数字6代表。
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以五度音为低音的三和弦叫做三和弦的第二转位，也叫做四六和弦，用数字46代表。! ~5 Z5 H. R. c4 R- f
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同一个和弦在不同的调式中有不同的意义，所以这一点还要大家细心的琢磨。我这里只是起到一个抛砖引玉的作用。3 x% p2 t/ X) u2 ~$ [
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