80后女作家宋小词发表在《当代》杂志上的《直立行走》，可以说是这种传统的鲜明代表。小说讲述了一个城市拆迁的家庭为了多分到一些平米数，不仅勒令儿子迅速和来自农村的女主人公结婚，甚至在老人去世之后秘不发丧。这样一个极端事件自然是对城市化进程对人性异化的犀利揭示，更加难能可贵的是，作者却能对利益怪圈中的每一个人物都有足够的体谅和同情：女性被欺骗感情，男性被迫出卖感情，老人在逼迫子女的时候却又含辛茹苦……小说体谅到了每个人的无奈，因而所谓的“恶”也就不局限于某一个具体的人了。张楚发表在《十月》杂志的《风中事》看似是一起和男女关系有关的无头悬案，却以类似于浮世绘的方式对当下年轻人的精神困境与情感危机做出了独到的展现。作者的写作题材长期聚焦在“县城人物”的身上，这种既非都市也非乡村的空间折射出了中国社会相当独特的一面。而让读者颇有感触的是，随着城镇化的加速与互联网的发展，一代中国青年的生活状态也在因为世界的“扁平化”而发生着改变，张楚小说中的主人公对于“北上广”与“小县城”之间区别的认识已经与《平凡的世界》里的孙氏兄弟大为不同。虽然没有社会事件与社会现象的直接表现，但小说中对于社会气息的把握同样具有对社会变化的高度敏锐。
当然，以上的创作风貌特点并不能够一概而论，比如2016年的作品里，贾平凹的《极花》是长篇而表现的是拐卖妇女的社会焦点事件，尹学芸的《李海叔叔》是中篇而通过两个乡村家庭的交往历程回顾了几十年来世道人心的变化。如前所述，对于文体的期待与读者的阅读习惯有关，但对于文体的把握也与作家的创造性发挥有关。而无论是对于历史还是对于现实的反映，只要有着独到而深刻的思考，都是对于当下中国文学的不断丰富。