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[演唱技巧] 唱头实战基本知识

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geci110 发表于 2017-7-6 11:08:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
唱头实战基本知识 [1]3 [- l- ~' N* T
 
! y8 J: K) ?" {0 N1 W, m/ D唱头是怎么会出声音的( R- g" s* x. ?+ \, A1 k; K$ l: u

1 d/ m) U6 Z% b9 {) T! Y3 ?$ R5 {唱头里面有磁铁,有线圈,不论是磁铁振动线圈固定、或是磁铁固定线圈振动,都会因此而切割磁力线,产生电流。而此电流的大小是随着音乐讯号振动的大小发出的。将这些电流转换成电压形式,输入前级,再经过前级里一个RlAA等化线路还原,继续进入讯号放大部分,最後就从喇叭发出音乐了。4 k$ S" d; R1 h* F$ L

2 g3 ?! ^/ \1 C唱头种类有那些# a3 V2 c; [( y: o# _

, _/ J( ]& o6 G. K% `有动磁式(MovingMagnet)、动铁式(Movinglron)、动圈式(MovingCoil)、压电晶体式(Piezoelectric Crystal)等几种。目前最常用的就是动磁(MM)、动铁(Ml)与动圈(MC)三种。所谓动磁,就是在唱头里的线圈固定,针杆末端连接着一小块磁铁,针尖与磁铁中套着一小块橡皮阻尼。借故着橡皮阻尼的支撑,让针尖拾取的音乐讯号振动传到末端的磁铁,产生磁力线切割的作用。这种唱头的代表就是Shure唱头。所谓动铁,就是在唱头里将磁铁与线圈固定,而在针杆上振动的并不是磁铁,而是铁芯。Grado可为其中代表。所谓动圈,就是磁铁固定,针杆上套着缠绕得很小很薄的线圈。借着线圈与磁铁的相对运动而产生电流。这方面的代表可以列上Ortofon o* ~* Q0 O( Y7 A6 U. }/ ]) X! c
除了以上三种唱头之外,还有没有针杆的Decca唱头。它应该算是动铁式。其实,它并非没有针杆,而是针杆与针尖成垂直连接,所以看起来没有针杆。( s8 b4 O2 w  d; A6 A
/ w# u) M& ~) O( o% {' G! ?0 ^
动磁、动铁、动圈唱头各有什麽优、缺点' \: X+ C5 p: M9 Z& l8 S7 P4 D" B, K

5 R! ~9 N  e' E4 g; S) i0 |以前,大家一提到唱头,就非用动圈唱头不可。一方面它比较贵;另一方面大家认为它比较 好。而到现在,市面上所能看到的几乎都是动圈唱头。动圈唱头一定就比其他二种唱头好吗?如果要从唱头的构造说起,恐怕又是几页长篇大论。我想简单的这么说好了:每一种唱头都有它先天性的优点与缺点;也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱头的优点在于线圈很小,而且是串在针杆上,直接感受到针尖传来的振动,所以拾取到的声音细节很多。然而,也因为线圈串在针杆上,使得针杆的质量很大,以至于影响循轨能力。此外,动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压,因此也衍生出一些问题。有些动圈唱头还容易有高频过于强调的缺点。再来,昂贵的售价也是其缺点之一。然而,对于世纪未的LP迷而言,贵恐怕不是缺点,反而是某种品味的表徵。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细节多的优点,但是动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头很多也是不争的事实。依我自己多年听唱头的经验,一个制造精良的动磁或动铁唱头,在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头。这也是为什麽以前许多LP迷会衷情于Decca、Grado Signature系列唱头的原因。可惜,由于LP的没落,使得许多好唱头随之消失。而小量手工生产的动圈唱头恰好符合市场的需要,这就是目前只看得到高价动圈唱头的主因。令我心中无法平衡的是,目前有某些动圈唱头的售价已经离了谱。当然,以市场供需法则来看,这是愿打愿挨的事。不过,想到亲炙的代价竟然那麽高,心中便不免愀然.
0 x! i: o1 o+ I7 t& I8 E
  H5 j# w4 T7 {动圈唱头怎麽书有高输出、低输出之分* ^& n) Q: T. I' X

" U4 c2 O! t, A* S- {& N一般而言,动圈唱头里的线圈数绕得越少,输出就越低;绕得越多,输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2-0.5mv之间,这是典型的低输出。然而,还有些动圈唱头的输出高达2-5mv,这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出,大约都在0.1mv以下,这也算是低输出。低输出动圈唱头当然要接升压器或动圈唱头放大器,高输出动圈唱头则与动磁唱头一样,不须另外加一级放大。
' X( L: z: e- m) e3 O: J: j
5 F- G' ]# C! ]这样说来,高输出动圈唱头比较划算
& t4 o& b% s" l9 r2 U6 H. K
* i$ u! V' Z% C$ Y  \0 W! ?% K  m假若以不需要另加一级放大的观点来看,它的确是比较划算,也避免了多一级放大的音染。然而,由于它的针杆上面绕了太重的线圈,因此循轨能力大受影响。算起来,它也不一定比较划算。, y* H6 f/ D. K6 U

/ C- B$ {) f" g. j3 Q升压器或唱头放大器的放大倍数要多少才适合" w& N1 K* c3 v/ s/ X

- t( S  N( B" K, V0 _( ?这要看所使用的动圈唱头输出电压是多少而定。如果是0.2-0.5mv,则大约只需要10-20倍的放大就够。如果是0.1mv以下,则要有30一50倍的放大倍数。要知道,放大倍数并不是越大越好,而是刚刚好就好。为什麽?因为过大的放大倍数会带来电源干扰(哼声)与杂音的问题。
' t* w( B/ h$ Z  I$ w! k2 L6 J0 ]/ C9 K) w! R& `
万一接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声要怎麽办9 ~) t! a0 A, t
9 a2 m1 R3 ^, `  ?# v8 E
这是很常见的现象,解决办法有二。一是将升压器或放大器
( o8 H  H6 q6 c' ]7 P远离电源(例如扩大机的电源部份);二是升压器或唱头放大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声怎麽办?那就是唱盘或唱臂的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细的检查整个唱盘系统地线是否都连接起来、是否真的接到地。- m0 U0 T: W, `1 d( \3 i0 a3 J
% R4 V2 f/ f1 p" ]
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 楼主| geci110 发表于 2017-7-6 11:14:35 | 显示全部楼层
为什么有人说动圈唱头要注重阻抗匹配
1 o! W% D" S" f2 ~* y/ s0 U( z8 G% U) V, ?0 w
动圈唱头由于所绕的线圈数少,电感的影响也就小。同样的,也由于线圈数少,阻抗很低,所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3一10Ω之间,假若下一级连接的是升压器(以线圈绕制),则升压器的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器(以电子线路为之),一般的输入阻抗多定在100Ω。 在此处,输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。换句话说,假设唱头的输出阻抗为3Ω,最好就搭配3Ω的升压器。如果搭配更高的阻抗,会使高频更突出一些。假设唱头输出阻抗为40Ω,而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时会怎麽样?高频会有明显的衰减。* V1 Z; ]4 v8 e3 \: `# v
2 l5 O$ _  l) J: A2 A6 @) X' B) R
假若不小心将动磁唱头接上升压器或动圈放大器,声音会不会太大而烧毁扩大机、喇叭, }* {- `! E- P' ~

/ d0 h2 ]# e2 S1 ^; K' O6 s恰巧相反,声音反而会变得很闷,而且音量不大。为什麽会这样呢?5mv的动磁唱头输出电压被放大了几十倍,不是很可怕吗?道理很简单,因为动磁唱头的输出阻抗很高(可能有1000Ω),而下一级的输入阻抗却很低(可能才5Ω)。这下子刚好违反了搭配的阻抗原则,因此不仅高频大量衰减,而且功率的传递转换也大减。; @( h* u+ s5 e( `4 B0 l' U
) |/ u7 H; _  b% Q- `/ F# |
动圈唱头的阻抗匹配那么重要,动磁唱头是否也如此
1 S+ B, |/ n0 j- `' x$ E% g1 S9 J! |8 q0 }' R' ^4 A9 S  _# r! p1 I
由于动磁唱头的阻抗大多以千为单位,因此搭配上多个几十欧姆或少个几十欧姆影响并不大。在前级的唱头输入端,通常都会有标准的47KΩ输入阻抗来匹配它,所以阻抗匹配对于动磁唱头而言问题不大。倒是电容量的匹配影响很大。可惜,除了较高级的前级备有电容量的匹配调整之外,一般前级的电容量匹配都是固定的。为什么会这样呢?因为如果要谈电容量的匹配,就要从唱头本身的电容量一路加上唱臂管内配线、唱臂线的电容量才有意义。然而,这些线材的电容量往往不可得,所以即使您有心,也会力不足。
3 K; D( [1 u: M- w, U' R- \9 b" U5 [9 h; S5 ^
唱头要不要像录音头一样消磁呢
/ ^( @3 x! D* c' _, R  |, q0 G2 w# Y
2 E0 ^% e$ B/ E* d& C6 t* ~; U; h5 i要!几乎只要是磁性的东西就会有磁性残留的问题,这有点像充电电池充久了容量减少一般,唱头唱久了也会有磁化的问题。以前坊间有卖唱头消磁器,现在不知还能不能找得到。  w$ [% N% t1 o* i$ X5 B" [% N
  ^5 I7 T$ Z  p- i9 a8 T4 D& D
唱头的针杆材料会影响声音吗?
3 q5 N6 z1 B; J, N* ]
$ v, d/ e# v( u) i- y- z当然会!在以前,最普通的是铝合金针杆,再高级些就是錋针杆,再往上就是蓝宝石与红宝石针杆,最后当然也有钻石针杆。越坚硬的针杆传递振动的失真越少,而且共振频率也越高,对于声音的重播有好处." ]& F& o: t  u% X
, G# s& k& u' ~$ u$ O
针杆的长短也会影响声音吗?& E- ~, v* y- N2 N+ b: k
' j+ `  h/ P7 Z1 Z
理论上也会。越短的针杆刚性越佳,越长的针杆共振越多。然而,针杆不能无限短,它会产生唱头触底的问题。所以,应该说长短适中才是最好的。0 G2 M* \- |- B& v% ~% N

5 o0 b5 L* \; Q! e1 C
4 o+ k- J: c. K3 c) G1 t' E5 Q& O针杆折弯了能不能折回来再用
9 y+ S* y- }1 \! C
" P! g& e2 O' a; w% Q不能!针杆一旦折弯,即使再扳回来,也已经破坏了针杆本身的结构,对于完整的传递振动会有负面影响。
. G% l% f+ n: c5 y. T& V% @* F; |- R$ _' B2 ^2 S4 s
有人说唱头即使放着不用也会坏。为什么0 S' h, _, J3 I2 O

! I, z2 x# d5 `, s1 v2 ^9 J这应该是指针杆上的橡皮阻尼自然老化而言。一般而言,针杆上的橡皮阻尼扮演着非常重要的角色,一旦阻尼硬化,这个唱头等于就报销了。
5 ]: l, ?. E  x! R" n. L
  P, \- [* |8 a4 u有人将唱头的外壳拿掉,说这样听声音比较好,真有这回事吗
0 x, B. i+ K& F5 k9 Z
% `1 ?9 {  B7 N& D理论上,由于少了一个可能会引起振动的空腔,因此唱头上不应该有的振动会减少,而使得声音更好。van Den Hul就依此理论做了一些没壳唱头。然而,您也必须考虑到当您将唱头的外壳拿掉之後,唱头上那四根输出端子还能否牢固?再者,裸露在外的唱头内部很容易就会沾上灰尘,甚至将线圈线弄断。那麽多的灰尘黏附在针杆与线圈上时,一定会让您头痛不已。所以,在此奉劝您,即使声音真正会改善,您也要三思而后行。* Z8 C* _$ @+ K( ~4 K4 f  ~
5 n- C6 W/ X. n
针尖的种类有几种+ P$ U5 w) n" O* |
/ D+ W5 c  p$ U+ _+ J' l
针尖的种类虽然不是难以计数,但是也多得说不完。不过,一般我们可以分为圆形针尖、椭圆针尖、超椭圆针尖三种。圆形针尖加工最容易,但是由于唱片沟槽是V形的90度角,所以它无法接触沟槽的底部。而椭圆针尖比较接近沟槽的形状,因此能够接触到更细微更底部的沟槽,当然它的效果会比圆形针尖还要好。超椭圆针尖就是在椭圆针尖的二翼再做精密加工,使得它的边缘更薄,更能接触更高频的沟槽。从以上的说明,可以了解超椭圆针尖所再生的频宽最宽,椭圆针尖次之,圆形针尖的高频再生能力最差。然而,越尖越薄的针尖如果调整不得当,也更容易产生杂音、定位不佳、容易磨损等问题。为什麽针尖的形状不能做得像刻片头一样呢?这样效果不是最好吗?讲效果当然是最好,不过这样的针尖非常尖锐,很容易就将唱片「刻坏],所以大家都不愿尝试。' `- ~3 M7 m6 [# q6 M: S  `( C

* ~2 @' a6 H( }% H) S! K针尖要如何保养
' q- l& c  D+ S. x+ ?# r  R" T( }2 s/ ~; T* ~9 w4 Q# d; J. W) M: `
针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢,清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来,千万不可反方向擦拭,否则很容易将针杆折断。为什麽不能用酒精擦拭呢?因为酒精会将连接针尖与针杆的黏胶溶解。
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