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[演唱技巧] 唱头实战基本知识

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geci110 发表于 2017-7-6 11:08:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
唱头实战基本知识 [1]
. Y! a% B6 j1 K/ d1 ^, I* F7 y; D/ ^   G! [6 t$ b6 x5 c+ z- L! {
唱头是怎么会出声音的
6 p0 T0 n/ _. r! H% o' r, O) J9 k$ ?# G# d& y
唱头里面有磁铁,有线圈,不论是磁铁振动线圈固定、或是磁铁固定线圈振动,都会因此而切割磁力线,产生电流。而此电流的大小是随着音乐讯号振动的大小发出的。将这些电流转换成电压形式,输入前级,再经过前级里一个RlAA等化线路还原,继续进入讯号放大部分,最後就从喇叭发出音乐了。
! v, I9 S! H; Q5 E$ ]+ l
6 D) C, K& t% U" Y; [唱头种类有那些
2 |" J- c0 r7 V* v8 y* E" L' ?0 L4 u3 |, X, ]
有动磁式(MovingMagnet)、动铁式(Movinglron)、动圈式(MovingCoil)、压电晶体式(Piezoelectric Crystal)等几种。目前最常用的就是动磁(MM)、动铁(Ml)与动圈(MC)三种。所谓动磁,就是在唱头里的线圈固定,针杆末端连接着一小块磁铁,针尖与磁铁中套着一小块橡皮阻尼。借故着橡皮阻尼的支撑,让针尖拾取的音乐讯号振动传到末端的磁铁,产生磁力线切割的作用。这种唱头的代表就是Shure唱头。所谓动铁,就是在唱头里将磁铁与线圈固定,而在针杆上振动的并不是磁铁,而是铁芯。Grado可为其中代表。所谓动圈,就是磁铁固定,针杆上套着缠绕得很小很薄的线圈。借着线圈与磁铁的相对运动而产生电流。这方面的代表可以列上Ortofon o
: n) _* B7 |% _! m% j: x除了以上三种唱头之外,还有没有针杆的Decca唱头。它应该算是动铁式。其实,它并非没有针杆,而是针杆与针尖成垂直连接,所以看起来没有针杆。& n# o' M& }  U9 u. I0 u* {
2 B; F* U) k) r4 v
动磁、动铁、动圈唱头各有什麽优、缺点2 R% J3 G6 G& D+ d

& g) T+ y, ]0 q- n( p5 ]" U以前,大家一提到唱头,就非用动圈唱头不可。一方面它比较贵;另一方面大家认为它比较 好。而到现在,市面上所能看到的几乎都是动圈唱头。动圈唱头一定就比其他二种唱头好吗?如果要从唱头的构造说起,恐怕又是几页长篇大论。我想简单的这么说好了:每一种唱头都有它先天性的优点与缺点;也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱头的优点在于线圈很小,而且是串在针杆上,直接感受到针尖传来的振动,所以拾取到的声音细节很多。然而,也因为线圈串在针杆上,使得针杆的质量很大,以至于影响循轨能力。此外,动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压,因此也衍生出一些问题。有些动圈唱头还容易有高频过于强调的缺点。再来,昂贵的售价也是其缺点之一。然而,对于世纪未的LP迷而言,贵恐怕不是缺点,反而是某种品味的表徵。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细节多的优点,但是动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头很多也是不争的事实。依我自己多年听唱头的经验,一个制造精良的动磁或动铁唱头,在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头。这也是为什麽以前许多LP迷会衷情于Decca、Grado Signature系列唱头的原因。可惜,由于LP的没落,使得许多好唱头随之消失。而小量手工生产的动圈唱头恰好符合市场的需要,这就是目前只看得到高价动圈唱头的主因。令我心中无法平衡的是,目前有某些动圈唱头的售价已经离了谱。当然,以市场供需法则来看,这是愿打愿挨的事。不过,想到亲炙的代价竟然那麽高,心中便不免愀然.
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& H6 f/ ]5 Z7 B/ s动圈唱头怎麽书有高输出、低输出之分) y9 ]+ ~( j- D9 e! E

% ^( c; _5 H6 v# N* N- r6 |* q一般而言,动圈唱头里的线圈数绕得越少,输出就越低;绕得越多,输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2-0.5mv之间,这是典型的低输出。然而,还有些动圈唱头的输出高达2-5mv,这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出,大约都在0.1mv以下,这也算是低输出。低输出动圈唱头当然要接升压器或动圈唱头放大器,高输出动圈唱头则与动磁唱头一样,不须另外加一级放大。* I  w; f0 M  r6 g
0 l4 T# ]! }- h' V; r+ R' U
这样说来,高输出动圈唱头比较划算
) r- j/ m- @% X* B
( n7 y# M+ {1 B, n) N假若以不需要另加一级放大的观点来看,它的确是比较划算,也避免了多一级放大的音染。然而,由于它的针杆上面绕了太重的线圈,因此循轨能力大受影响。算起来,它也不一定比较划算。$ H* }  e$ \- \% p) I

5 e' C& l, s: ~- `升压器或唱头放大器的放大倍数要多少才适合3 U6 h" a9 Z" P
: Z0 O; N$ n$ p3 m7 \% Z- d/ o, a/ ^
这要看所使用的动圈唱头输出电压是多少而定。如果是0.2-0.5mv,则大约只需要10-20倍的放大就够。如果是0.1mv以下,则要有30一50倍的放大倍数。要知道,放大倍数并不是越大越好,而是刚刚好就好。为什麽?因为过大的放大倍数会带来电源干扰(哼声)与杂音的问题。
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4 ?- j& d4 Q9 b, _2 \1 {万一接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声要怎麽办
  L% `& a  f/ k  J2 i& g( Q$ D3 z0 V5 K& W* r9 I
这是很常见的现象,解决办法有二。一是将升压器或放大器: a( H5 Z$ q1 Q5 z3 t
远离电源(例如扩大机的电源部份);二是升压器或唱头放大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声怎麽办?那就是唱盘或唱臂的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细的检查整个唱盘系统地线是否都连接起来、是否真的接到地。
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 楼主| geci110 发表于 2017-7-6 11:14:35 | 显示全部楼层
为什么有人说动圈唱头要注重阻抗匹配
( u/ m4 _. i1 z/ k8 \- |- f* ]! n% y  s# K* m
动圈唱头由于所绕的线圈数少,电感的影响也就小。同样的,也由于线圈数少,阻抗很低,所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3一10Ω之间,假若下一级连接的是升压器(以线圈绕制),则升压器的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器(以电子线路为之),一般的输入阻抗多定在100Ω。 在此处,输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。换句话说,假设唱头的输出阻抗为3Ω,最好就搭配3Ω的升压器。如果搭配更高的阻抗,会使高频更突出一些。假设唱头输出阻抗为40Ω,而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时会怎麽样?高频会有明显的衰减。
: K$ ~3 g  Q' Y9 ?2 K' ^6 H9 u# D* P" ~: u' {
假若不小心将动磁唱头接上升压器或动圈放大器,声音会不会太大而烧毁扩大机、喇叭. g5 g1 I4 D+ \) V1 r* X7 n
! N" O" ?; a% q, M. P
恰巧相反,声音反而会变得很闷,而且音量不大。为什麽会这样呢?5mv的动磁唱头输出电压被放大了几十倍,不是很可怕吗?道理很简单,因为动磁唱头的输出阻抗很高(可能有1000Ω),而下一级的输入阻抗却很低(可能才5Ω)。这下子刚好违反了搭配的阻抗原则,因此不仅高频大量衰减,而且功率的传递转换也大减。1 P; K2 w3 V1 e$ Z. l

( n- u- ^* [" H' Z& Y9 O# _; E动圈唱头的阻抗匹配那么重要,动磁唱头是否也如此( |/ Q# f# c5 J8 [
: [1 x: u' D: A! l- d
由于动磁唱头的阻抗大多以千为单位,因此搭配上多个几十欧姆或少个几十欧姆影响并不大。在前级的唱头输入端,通常都会有标准的47KΩ输入阻抗来匹配它,所以阻抗匹配对于动磁唱头而言问题不大。倒是电容量的匹配影响很大。可惜,除了较高级的前级备有电容量的匹配调整之外,一般前级的电容量匹配都是固定的。为什么会这样呢?因为如果要谈电容量的匹配,就要从唱头本身的电容量一路加上唱臂管内配线、唱臂线的电容量才有意义。然而,这些线材的电容量往往不可得,所以即使您有心,也会力不足。$ `. }0 D) w! x- \4 x
$ C" r  [. D* u/ U# T: V& ]
唱头要不要像录音头一样消磁呢. c: s: _2 v* L$ t) }

' e! @, y2 k4 l, w/ n) ?要!几乎只要是磁性的东西就会有磁性残留的问题,这有点像充电电池充久了容量减少一般,唱头唱久了也会有磁化的问题。以前坊间有卖唱头消磁器,现在不知还能不能找得到。$ Q, |4 \5 x8 A1 a& f; d" o' M
" h  Z; |+ |- v, G, ^0 h) u; a
唱头的针杆材料会影响声音吗?
8 E! \  R' _/ \6 d4 |  A/ K3 D" i- f; M' q6 D6 r  C
当然会!在以前,最普通的是铝合金针杆,再高级些就是錋针杆,再往上就是蓝宝石与红宝石针杆,最后当然也有钻石针杆。越坚硬的针杆传递振动的失真越少,而且共振频率也越高,对于声音的重播有好处.2 _5 i& K% L) ~  B3 K, y( e1 d

" j: ]8 e% `& r2 v$ F针杆的长短也会影响声音吗?, F( X" Y0 n' o
2 W% c5 ^) z  \+ s5 L8 U
理论上也会。越短的针杆刚性越佳,越长的针杆共振越多。然而,针杆不能无限短,它会产生唱头触底的问题。所以,应该说长短适中才是最好的。
9 N7 i0 `0 M. `& p1 z
1 E3 L. Y1 Q! O; Q; U' |8 B0 b
: A" _/ {& u) b8 |3 E/ R# o. @: u. q) [针杆折弯了能不能折回来再用; m4 n2 c" k" B, b0 S& x) l

6 t9 B5 \5 }4 W不能!针杆一旦折弯,即使再扳回来,也已经破坏了针杆本身的结构,对于完整的传递振动会有负面影响。
, h3 @- y: _6 ^# K
8 ]: _# s* L& u9 A7 Q( e0 x) f2 B有人说唱头即使放着不用也会坏。为什么
% ?' x+ @) ^; i
/ m9 Y1 c+ p; |1 W这应该是指针杆上的橡皮阻尼自然老化而言。一般而言,针杆上的橡皮阻尼扮演着非常重要的角色,一旦阻尼硬化,这个唱头等于就报销了。7 P7 ~8 d* S3 I- F

  J* M( @) R5 a有人将唱头的外壳拿掉,说这样听声音比较好,真有这回事吗
2 R8 N1 c0 R. L6 N, j
7 C1 I9 r& {! f' w. [; q理论上,由于少了一个可能会引起振动的空腔,因此唱头上不应该有的振动会减少,而使得声音更好。van Den Hul就依此理论做了一些没壳唱头。然而,您也必须考虑到当您将唱头的外壳拿掉之後,唱头上那四根输出端子还能否牢固?再者,裸露在外的唱头内部很容易就会沾上灰尘,甚至将线圈线弄断。那麽多的灰尘黏附在针杆与线圈上时,一定会让您头痛不已。所以,在此奉劝您,即使声音真正会改善,您也要三思而后行。
1 R- T/ C' x" }7 d) ~! H, {+ \1 Q4 @- T1 N( z. z. {; w
针尖的种类有几种; i. C4 \3 m" t4 R: E
3 I) ?) h! e/ P7 I0 V) L
针尖的种类虽然不是难以计数,但是也多得说不完。不过,一般我们可以分为圆形针尖、椭圆针尖、超椭圆针尖三种。圆形针尖加工最容易,但是由于唱片沟槽是V形的90度角,所以它无法接触沟槽的底部。而椭圆针尖比较接近沟槽的形状,因此能够接触到更细微更底部的沟槽,当然它的效果会比圆形针尖还要好。超椭圆针尖就是在椭圆针尖的二翼再做精密加工,使得它的边缘更薄,更能接触更高频的沟槽。从以上的说明,可以了解超椭圆针尖所再生的频宽最宽,椭圆针尖次之,圆形针尖的高频再生能力最差。然而,越尖越薄的针尖如果调整不得当,也更容易产生杂音、定位不佳、容易磨损等问题。为什麽针尖的形状不能做得像刻片头一样呢?这样效果不是最好吗?讲效果当然是最好,不过这样的针尖非常尖锐,很容易就将唱片「刻坏],所以大家都不愿尝试。  a3 K3 F8 w7 y' G( ~) L% T9 _

) s, e! t, V8 m" H针尖要如何保养
: S* ~3 X7 @/ c9 n4 g! _* N% z, f* P% ~: }9 Y" F4 n7 t
针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢,清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来,千万不可反方向擦拭,否则很容易将针杆折断。为什麽不能用酒精擦拭呢?因为酒精会将连接针尖与针杆的黏胶溶解。
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