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[原创诗歌] 诗意 诗境 诗魄

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金贝

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zghifi 发表于 2017-1-8 10:03:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
 对于这场音乐会,我的印象与评价只有六个字,那就是“诗意、诗境、诗魄”。在这场音乐会中,郭文景为人们奉献了9首作品,而每一首作品,都与诗的内涵、诗的感悟息息相关。人们由此深叹道,这样一位作曲家,他的思想、他的感情、他的艺术取向是多么的独特,多么的别致。

  11月26日晚,国家大剧院音乐厅上演了《天地回声:郭文景交响声乐作品音乐会》,这是郭文景近年来举办的最重要的一场个人作品音乐会。

  对于这场音乐会,我的印象与评价只有六个字,那就是“诗意、诗境、诗魄”。在这场音乐会中,郭文景为人们奉献了9首作品,而每一首作品,都与诗的内涵、诗的感悟息息相关。人们由此深叹道,这样一位作曲家,他的思想、他的感情、他的艺术取向是多么的独特,多么的别致。

  然依我看,郭文景就是一位诗人,一位音乐的诗人。他的音乐,是一种将诗的“细胞”与乐的“灵魂”相依相融的载体,更是一种“诗乐合一”,“诗乐升华”意境的体现。

  诗意

  当晚的音乐会上,“春花秋月何时了”、《清平调三首》之一“云想衣裳花想容”、“李白与月”、《春天,十个海子》是体现“诗意”的音乐。这四首作品,前三首出自作曲家的歌剧《夜宴》和《诗人李白》,后一首是为早夭诗人海子的最后一首诗而作的,故而风格不尽相同。

  郭文景对待这四首诗,给予了不同的音乐形式和音乐架构,他用不同的音乐“点缀”方法和表现手段,将四首诗的内在诗意表现殆尽。

  如第一首“春花秋月何时了”,他采用了交响合唱的形式,以残暴音响与凄婉音律之间的对比,达到并加深了诗人徬惶沮丧的心理。

  第二首《清平调三首》之一“云想衣裳花想容”,他以独唱加乐队的形式,采用半吟诵半歌唱的手法,表达出李白青春涌动般的浪漫之情(尤其是戏曲小生的加入,加强了音乐的豪迈与直白)。

  第三首“李白与月”,他采用了男女声对唱与重唱的形式,加之乐队忽隐忽现的“效果”,表现出了“人神”沟通的玄妙境界以及对宇宙天国的幻想。

  第四首《春天,十个海子》,他采用了女高音与管弦乐队的形式,以凄沥的人声,伴随着管弦乐团悲怆而惨淡的音响,使音乐迸发出了苦难与徬惶的情感。

  诗境

  音乐会下半场的无伴奏合唱《天地的回声》以及女高音与乐队《远游》‖,是表现“诗境”的音乐。在这两首作品中,音乐与诗之间的结合,更多地体现在意境的层面与高度上。

  如《天地的回声》,东方哲学的元素、东方佛教的元素、东方文学的元素皆融其中,合唱团不协和的和声音响及东方打击乐的神秘色彩,给人们带来了意境上的感触与思考。它是无形的、无影的,但却是内在的、深邃的。

  《远游》‖是虚幻的,又是现实的,它带有质问苍天的气魄,却有着灵魂面前的无奈,这是一种诗到迸发之时才能够达到的境界……

  作曲家为女高音和管弦乐队创作的这首作品,尽现了这种意境的真谛,隐性的愤怒与悲哀,是音乐中最根本的东西,而这其中,无论如何是没有“美伦美奂”可言的。
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