用合成器创作管弦乐

　　速度变化（accel.渐快和rit渐慢）在流行乐队中不常见，对交响乐队可是家常便饭，比如一个安静的结尾通常总是伴随着渐慢。19世纪后半期的作曲家们往往在总谱上写上许多速度标记，作为表情记号的辅助。
　　
& o" C" B! {1 C! o! d; T  c　　如果你为影视写音乐，速度的变化必须符合画面内容，这是另一项技术。
2 g& Z! i) M) F1 h( W+ ^　　
) w" W: k, R6 i3 H; w3 y　　指挥通常喜欢走在乐队的拍子前面，这样才能有效地“带动”乐队。如果反过来，乐队走到指挥拍子前面，他画的拍子还有什么用呢？乐队就成了“脱缰的野马”，指挥成了“马后炮”。在排练时出现这种情况，指挥一定会叫停，演出时这样就苦了指挥，为顾全大局，他只好拼命追上，夺回控制权。这种情况通常只出现在水平极差的业余乐队，训练有素的乐队可以跟指挥的拍子拉开距离，却仍然整齐。传说当年富特文格勒一挥指挥棒，静默足足7秒钟以后乐队整整齐齐奏出“贝五”的开头。
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+ O; q5 t9 K4 L5 l' l1 r　　学习捷径
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* k/ E! ~+ ^' H# y3 t8 f# C　　最好的学习途径是多听交响音乐会。现场听乐队演奏与听唱片是完全不同的两回事。著名的乐队固然最好，本地社区的也不要漏过，这类音乐会上你甚至有机会结识一些乐手，也许将来你可以请他们到录音棚为你录上几轨，真乐器演奏混合在采样制作的录音中能起画龙点睛的作用。