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词和词牌7 m& r* J* _0 K
7 N5 \$ E9 g% t' G3 Q! c4 Z q1 n% T(一)什么是词？ H5 Z" Z+ f) t
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
& O' {$ Z/ Z% k, c) m7 } 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！1 z' \6 U# J2 ~: N! ]8 ]
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
: n/ F. v3 v5 E- A" `) p( `* X 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。4 H0 x1 z. C3 l# i6 M3 Q6 k
) ?; `1 Q( Q5 @5 D s) z% _ (二)词牌的来历" [: x2 N) ]1 A
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
( X2 [- x1 z5 d 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
1 _4 S- s) J& N (１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。2 u5 h- |; p7 k$ q$ ^; V
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
7 N$ d; Q) s2 t% a (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
# \% j" M* @, s 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。6 b' N, o! R: z" f
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(三)调式0 V, S: |1 o0 ~% K& [
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
K) s% V8 Z; {. N* ?! G １、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
$ [; d' h: j# m# r4 K+ B* l 《忆江南》 唐•白居易
- |) a8 S. [# u0 \$ r5 C 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
0 }! p; o8 |2 s9 X0 Y; `* z9 D2 e 《如梦令》宋•李清照
+ g8 c4 f% R: D+ c; }) c 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
* P; v% j" _( t6 [7 a: q ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
$ u; ~, }2 [( } 《浪淘沙》 南唐•李煜; M8 Q8 T5 z( M5 |$ q9 ?
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
/ H" r! A: B" E' ^ 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。2 z0 q! R+ {4 W; e1 z5 C+ \% E3 _- R
《蝶恋花》 宋•苏轼* Z7 j+ G. H8 d" W
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？- a5 z: Z; [& A7 p
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
0 |' D4 W- w8 L 《浣溪沙》宋•晏殊
v* r6 v( d T0 i6 y0 a+ b V+ k 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
- U6 }+ \& ^& t0 C0 x 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。7 q- H7 C$ T+ j8 N8 ?, u
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
% D# Q: U# L4 r3 |) U4 | ４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。 i, s6 s' ~5 q2 n! F9 B
词 谱
# ?8 l" k0 G; I0 X# \$ s4 V 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春 H1 n# ^: h3 R- u/ Y) L! @/ P/ P
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。* P( E8 m* V5 o
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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Y/ P# d: o% w8 ~5 u% e# y 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。7 K! E0 P n+ I3 b r3 [
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
" y; L; p; g; q* ~) J! L( w 例１：《忆江南》 唐•白居易
- k( _( b/ Z4 S5 p5 R0 Y ^ m- y 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
) L, D0 ?) V; r% m+ L 例２：《梦江南》唐•温庭筠 O Y" e1 P( i( y' x2 y
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。1 ?; i4 U, e5 Y3 V1 I
- p& k! }% g+ |; h, u" w5 F# ] 《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。/ [3 ?9 H& {% ?3 I* k
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。& W7 P+ A4 N f7 ~
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
4 u: v' ~9 s8 v( Y" i( s 例１：《浣溪沙》宋•晏殊
) J( B. x4 a7 W9 e$ ~) E5 M 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？, ^! n& O, k" X2 q* y/ V
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
' o0 q3 g$ R- X 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。' s4 W h! w; a8 v( b% a
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。6 q, v: a# A1 \3 Q
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。" g: g& t$ @) _% u* O- C
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”+ d% ?8 M1 W9 P/ ]& n7 O& Q
/ [$ A0 P! B: m, m( b2 } 《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！! q# ]3 R0 d$ B" N+ q8 D7 f
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。3 {2 L# p* Q/ w1 b- l6 [
例１：《西江月》宋•辛弃疾
! Z5 X& E# w; V* ?! @3 h5 F 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
" o+ S! m' U) `% r/ S 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。# Q0 b1 A! B) t1 D/ L. k
例２：《西江月》宋•辛弃疾
" {1 f) a n6 A) L4 Z& b! @# j 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
4 G9 g6 n+ n. h7 _7 O 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！0 a1 I' S* O g( \7 w# ~+ P8 m
例３：《西江月》宋•刘过8 r: J! q' c9 s8 ]! D2 e
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
: ~. J- N& i' n, c3 z$ w B6 R 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。* K3 m: K6 {0 Y* E5 s4 R S
7 R5 X0 _# u. n# T 《鹧鸪天》五十五字 双调. n+ i5 p; G/ ~. J
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。! i/ {. u. L: {/ K8 M1 F
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。. a' o' k* p( w ?9 d
注：上下阕末句不能犯孤平！. o4 v7 E9 v* u7 `7 G
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
. `6 D( ~: B$ A: o; f/ e! `* }0 X8 M) J 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
6 i) r' ^0 u4 y9 D3 v( z" ^" x 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
9 O1 A% f0 _6 U 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
" g ^) @3 O& X3 p- [) V- [5 e 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。 m4 r3 D# d$ V, K
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
7 f3 T6 Q2 p. F6 h- S2 i 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎
7 @! h: c8 z. V; x; L 客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
# D4 E) _- ~ C) k 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调- g( y- `$ C8 Q2 t3 R! T1 g5 L
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
, i$ |5 M: h# Q 例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼) q2 C; Y$ N* a( A9 P" H% V
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。1 L1 Q$ [3 ^& Q
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。. ]& A( ?! E3 u1 p8 b5 \- ?1 ]) R6 p
例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
" c+ w# f' V9 m4 j' t$ W. y) I" h; l$ I 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
! l9 \8 S; z% a9 _ 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？* G+ M. a, o- s$ `6 v0 z+ U% @: y
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎+ ~. D" |$ _/ {& n/ B
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
9 ~* N: H6 {4 z& T: Y 白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。% R5 H) ?& b x; F! T
7 v [* A; E# }# T7 S$ f$ Z2 b8 k 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
% i+ l; g4 c1 K' {9 c% k 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。0 S- K$ _6 e# z& C1 R% t
例１：《蝶恋花》宋•柳永3 Y, {" B8 u- V, \
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。' C2 G7 M% `# }1 [5 x
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
! i/ G; ]* F1 Y! f 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼7 s* N5 d, o0 G) H+ k, H
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？- u' {: q9 B% j+ x, D+ ?& J2 v
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
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《满江红》九十三字 双调
D& S! `6 r: A1 B$ v& }4 T 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。' j5 j- e) X* L7 ~2 d$ [5 S5 {
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
m( T& h8 ?4 O$ H: h 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。8 p# W3 Z7 _% C3 ~1 t. n
(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)- r- N( Z( w. V1 Y. I" K; N( ~
例１：《满江红》 宋•岳飞- I1 p4 Z; h) J+ d) {, C
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。& p+ B9 M/ i' G2 [' j
例２：《满江红》宋•柳永& V6 p/ @2 T; [8 V3 F* _" l
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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3 m$ P4 T" f! l3 z 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。1 r0 W- M A) e
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
. M% J$ o) C5 @ 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。4 f3 `. L, H0 \$ X( s7 u. z4 P
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
& |( c. N# ~1 u 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。- k: n% p+ r1 \9 `$ a# |
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。4 }/ `# e" F: s) i& x* a
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
6 D5 c, N) f, E2 U8 I 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
$ j% }8 l' X5 f; e/ {( e0 d5 q# B% i" Z 如果是上四下七，则为：8 ^2 s9 S" C% a6 q
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
F# R$ e- J- W1 s: X% Z 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。% {# s# D$ k8 L' t- t
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
0 k. D% D, \- |% A ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。) n0 r5 E2 }) z2 j) E- U$ U5 v; ]2 a
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
7 a9 C* n- R6 D5 ?' o* z" Z 例１：《水调歌头》宋•苏轼
1 V8 ~3 n4 c2 s2 n) J. N' H 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！" p" K8 M c! {5 \
例２：《水调歌头》宋•刘过- N2 j: ~. O5 g. v5 }& c+ d' A6 g
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
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7 v$ r0 o1 S4 I1 O a2 _: O 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调$ s( t9 l- x0 h. l- @
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。) _" g$ {, Z3 b, |' W* ]5 u
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
Q! ?( z. |2 t, [- ~) ^: h 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
( J+ r+ ?# ^- W! H, f9 s" ^ 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)* |* d: u( b8 N& A6 c1 q, u
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。% e+ q1 |& F8 b& h! D# \
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。% x0 u: z; l. ]+ ]6 P
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
. V* k" d/ q: j1 ]1 ?8 } ①用上一下四句法；! }7 h3 ?! @8 ~; h# U% l
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
( h, p& ?" n0 J+ R1 S% g ③可以是律句或上一下四句法；
1 y9 y( L( z( N: m1 D/ W( H( k ④可以用上一下四“仄平平平仄”；3 X; p! Q) U7 `# ^, |" q
⑤可以用上一下四。4 x$ ?( q/ R( b5 S6 f( n3 Q s
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼" E+ H3 O5 i7 Z, ~/ n7 I
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。1 q- g5 I3 y k) [4 z) v) x
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾5 r* J U7 j% u F/ h: u- f
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。5 z0 O, K s" z, E; I
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
8 l7 }& U8 R/ a$ k 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
6 r: D8 l# v0 a- u5 O! O$ Z, Z 例４：《酹江月》宋•文天祥
. K: v" V6 E$ M4 m! D- m `6 D 乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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9 Z% Q# X3 d" r% S 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
( y% c. |7 D; n* u0 ] 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。& G! s9 M2 m6 B# d" v# v+ ~1 D
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
3 _/ ^7 y* b) t/ N, F4 k 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
* W" U+ R# p' ^, ~# Z2 t$ c( ?. Y 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。" d: ^( A+ L& R* L9 n: R0 e: q3 f
上下阕后十句相同；( T! y r9 Z0 h- C" p
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
% ]6 N3 }$ d2 u, F. T" a: j0 T" P ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；1 [% r$ [/ c! y. o, {9 g% K
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；5 O* ?/ p9 R" U0 F
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。7 \/ x9 V( G* [! b% U$ J
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
B/ Y, k: w: X$ `6 n7 Y ⑤不能犯孤平！
4 h L) @( V/ R# d ⑥可以用仄平仄；, p1 K5 I8 J# i% |- H( i3 \; A
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)1 s$ L/ x2 G, N0 `) K# y
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
% X) ^8 T& ?- B! E ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！8 Q+ _- S+ ?, b2 d1 `6 X
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
. H* Y" B- `+ B6 @7 P, j 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。5 M" e7 U: W& M5 o0 c7 t7 v
例２：《沁园春》宋•辛弃疾
; b% q+ i! g6 T, d# X2 ~ 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
* g* x2 V1 ~' M 例３：《沁园春》宋•文天祥3 w9 M6 L( h& O4 Y7 [
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
: Q+ o) ]) g$ }: Z/ e1 [! w: r 例４：《沁园春•雪》 毛泽东
; A! q, j9 r% I. a4 h- d 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
5 }+ c: I7 O( N" D6 h3 Y8 Y+ X正体和变体 ; d$ ?7 c+ ~5 ^; f2 N5 u" E
(一)正体和变体，二者的区别和联系
6 C* @! S' [; k3 e& |' J 大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：" H U5 {* m, c* U
6 M9 b A( k; ?' f2 r3 S
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 - q4 ?4 }5 _; \8 V4 y
●正体 # w0 y1 k1 H* I0 x: o
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
9 O' }, i. w" _# F. J 例１：《卜算子》宋•苏轼
( _3 _/ f; r' F. @# ~6 _ 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 : v$ J4 e8 N3 h4 ]1 i
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
! D( Y% U1 q H9 f$ Q" W( K9 q0 B 例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游# C" G) e& u; v; e, l7 D
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
+ v, V' m1 _& G) i 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 2 J. W! Q* b/ {
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 % h6 ~& |0 u( C3 Y
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
5 v" X, n' J! \) E3 t5 q 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 - m4 f# l% A* c9 a* f9 t
, k) }9 k, R0 t' [2 i' t7 T! j7 c
●变体一
2 j1 K1 o3 \0 v+ z 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 % [8 y1 x9 T7 n$ p) e d# n/ }" h l
例：《卜算子》宋•严蕊5 e" W. F( ^1 v" V8 q
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。9 t0 b/ `& k% f/ F; M, i
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
9 {; Z3 w! w, l) \1 U ●变体二
7 l3 _; \$ O" \/ P/ n9 R4 q# |( B 首句变“平平仄仄平”，四十四字 5 C, i7 ^6 R" a H* G6 E' g4 P; U
例：《卜算子》宋•杨冠清 6 b$ S8 F* N2 g. L
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
8 g. H7 z' A, `% Q! z- ?+ n0 r+ c# s 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。+ V" i; T! [4 T+ H# L4 }7 p
●变体三5 P4 U! ^" w! Z
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
9 v' w: f2 {% q7 U1 T5 w% V 例：《卜算子》宋•石孝友
~& Z" t4 Y' }6 w 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。; ?1 N% [4 G N" V1 y0 T+ l' z
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
. D5 B, ~. M3 B: S% T W ●变体四
9 L5 J ?. N% V, O$ C4 s' K. C& ^3 I 下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 " B7 h# C' P% ]5 Y* q. ]' u4 B; M
例：李之仪《卜算子》
, v& a6 J; ]# r; Z3 Z 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
$ e9 V& D0 n/ Z! d0 G T& W! d 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 ^* o, @$ g/ s$ d$ ?
注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！4 F' F; Z4 l5 S* j3 x# A
●变体五
$ i1 V5 u* V# I. a4 d4 ~# S: T 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 7 I# u; j( B# d! Z1 A `+ w
例：《卜算子》宋•徐俯
y# r/ F/ K( F/ C 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。( T2 W! K S' R2 a N2 U
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
7 F# m$ z' n( L [% s- b ●变体六
' p. Y+ M; V! B( G, g 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字: W0 q+ K8 ` F i2 \( G0 w
例：《卜算子》宋•杜安世' q- U2 V+ b( r h( R" s: B
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。7 z2 o. |" l6 e8 U" j
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
) N4 ]- X3 U9 q ●变体七8 ^& F) p8 F0 r4 u/ A: x
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
6 T+ { C& y4 V. t5 u 例：《眉峰碧》宋•无名氏
) ?' r$ w9 e4 L2 D3 U* r 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
0 y& g. G {! f3 g# h 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。, {, {( Q/ F6 x& M; [
2 {/ @9 R; f% q7 j
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
0 i" z O- R6 H2 n 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 2 I3 U% L9 [9 r+ g
7 {- G' O4 T$ `' j' T
(二)同调异名 ! {, _, E# V1 b& P5 E# x% O
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。, N1 v" i9 z0 X! D: _0 H$ ^( n# [
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
# X* ^" I* K5 h4 ?, _" E2 D9 X5 w8 k
(三)同名异调 ! v9 g2 {/ N. Z+ z! |. x
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 8 T+ x0 m' a; W- m0 \( n
词的平仄规律
! |2 _- S7 C' i( z) K0 m+ X0 w 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
" l9 j1 _2 A0 K9 h9 ?! g' L2 o (一)“句”与“豆”
# R: q0 W4 J4 x+ a, Z* j 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。* m& A9 o' [( o1 A* W9 [
１、一字豆
3 }9 _. ]0 C, \' M/ g! a 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。 G! r" x/ ?' ~$ J
２、三字豆( |1 y; D4 L6 v5 j7 @' y3 {4 |
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
, d3 Z1 U. h* a& g5 C (二)律句和拗句；1～11字句的规律。 2 ~+ M: ]9 }. B1 N
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
, k% S: q0 ? D$ p 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
) ]" t* [4 Q* o" I4 o4 J- p 下面我们根据句的字数来分别介绍：9 `+ |5 {$ i. \& f
１、一字句
5 E- N+ [" I: h! D& y5 m, H 律句：平 仄9 q. ?1 M( ?5 D
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。5 Q& F& v- V8 E! W. x* O; [5 @$ w
２、二字句; ~5 o. Y3 |9 M, z" u, H
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
- \8 U- v( z1 O2 D( e' G/ m “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！5 r) B$ O& h3 h4 x R# J
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：! k/ o I$ N# D8 w8 H0 p0 U3 F: P8 O$ E
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
- `* D' m) d2 D; X 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
& y7 |# c' R5 }6 W$ A3 d$ a) q3 x( C (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
3 p. e; v3 B2 C6 _7 Z( c 《如梦令》宋•李清照% h, k4 r* _* ^$ F1 t
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！5 L( B& `- `; s" k) h
(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
# w P/ G. a7 W6 v4 G 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”9 S" k8 M7 p9 s
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。7 Q5 E& v n2 p; e) m* [, p5 O
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”7 R& s" S! W# I5 }
３、三字句" ~" u l' H+ a& }3 n7 |
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
/ F) @, g" r3 J% B (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。% A: ^5 S2 d' v9 A0 e
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。 a0 ~" n' L5 n: d" b2 U
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
4 S" P- ^: N, ?: n. a 例如：林逋《长相思》
: v/ y, Z' W( V3 b+ _ 吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 + Z9 ~5 h$ S' h% _) c$ U+ G5 E
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。 $ L4 V# o# t8 P8 Q" O, E& Q! Y
(４)两个三字句组合，常见的有：; A1 Q t+ Y2 x5 z* z. M3 U! x$ E, [
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！+ }! y/ D6 X# o; M4 q
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
( Q: T6 E- z8 Q2 H( r (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。5 Z% u3 r2 K7 j
仄平平，仄平平。《江城子》。
4 J0 W% y1 |: D1 K ] s 仄仄平，仄仄平。《长相思》。7 W' k) M/ G4 B2 e6 Y+ p* o
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：4 O# T: n, F! K6 R8 a
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
2 I$ q1 J5 \; @- b6 H7 r- W (仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
. f) _, n2 t% X. @/ \! w) S 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。. M8 Q e! C" b
４、四字句( S$ x/ D- u& o& u) X
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
* l6 p+ X% _4 g- t: u& b' Q! j 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。) t' e* E. j. g' Q
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
' q) }# P3 v: a( }5 z" P Z5 w 罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。) \, c% O$ g6 [; D. E1 B5 r+ a
(１)律句和“特种律”句
u1 p [7 D: E L 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！0 _7 ~$ _0 G) ?2 f; z8 c' r
(２)常见拗句：* G" |8 g# k z$ D9 X( _2 b
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。$ l* j5 z6 |4 @$ v& k8 c3 M
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
2 T1 G8 j( p- R* q$ {$ F3 B# @8 @/ E 平仄平仄 《永遇乐》第三句。
- l5 ]7 r4 o4 l6 r8 B 平平仄平 《太常引》上下阕末句。
' ` Z4 }1 o: y (３)少见拗句：
9 k. a2 H8 q4 F) b) Y9 @ 仄平仄平 《沁园春》第三句。
0 g, e m8 p/ g6 D. W2 C: R( j$ X 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。8 q. |) ~$ M& O. b2 Y1 k- I4 i
平仄仄仄 《沁园春》第一句。
$ v( ]1 V$ p" j" y (４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、; i) E9 u. E2 k- y& Z# U+ n
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。2 J8 _9 S; K9 E( e" p/ j
５、五字句% C2 ^0 Z, }. @7 z6 e" E; E
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
5 ~! \8 A f- p 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。9 @2 G( x; x9 d9 P6 T
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。! g, [, o/ }# c- L9 g$ |
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
8 @: s4 j# b9 [ (２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。, O1 M6 a* O" E
(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
& E* z" K2 d1 d' p; l9 m 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
6 w' ?+ g8 O8 I0 W2 Y% G# L0 [ 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平6 O. {% a4 A1 M
例如：《摸鱼儿》辛弃疾
- @6 u2 ^8 g8 H4 {! M- A 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！( L% p& i. A# D: p
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)+ ]# H3 P& ?( Y. a- X
６、六字句
4 B M# L |' _; U 可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。8 F5 `" K9 r9 l
(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；' c# l% o% I# ]' }
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
) S: f" g) o Y; N3 ~ 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。2 i+ r2 E9 G/ c+ a# [0 \! Z
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
' R: p, y( Y0 g3 ]$ D 例句：《如梦令》宋•李清照 ; R3 {2 O6 A- u3 i& i7 B' Q6 ~
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
% d) Y4 p- |8 x d# V: h 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
# F0 ]- m0 j* P2 v! `1 N 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：/ h2 o% j( C; A& w5 N o
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。/ Z4 {, q& N2 L. j% d% E* G) C) I
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
9 {1 `- a, J( i9 W (２)常见拗句：: Q5 D* i ?; P; |+ ^0 G
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。; p; M! N4 ^; a" d" p7 w
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。& s7 h3 s9 ?6 P8 B& [
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
( l. v+ l# T9 q1 G- g3 Z (３)少见拗句：) R" M- M$ K" O z: B
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
! ?6 E, q3 j% S3 b8 y! d2 A& n6 w (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
. T% O$ g S7 K! N+ e/ s (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
# @' P9 F( Q3 j" Y8 Q6 k1 F) S ７、七字句
) s4 C6 {" z. Y" H 七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
, h2 J5 N: D. Q9 H$ g, N (１)律句
0 u9 v, p* I* ~ (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
/ m5 P! t3 l9 o/ b3 g: T (２)常见拗句：+ c' l" m, U1 j7 f7 w- k
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。8 \/ a$ Y! }& g. X8 F+ ?$ ]$ k
(３)少见拗句：! u" \3 K8 q! v' R* J! R( K
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。9 j; ]5 q6 g1 M9 S3 b/ \5 D% W
(仄)仄(平)平仄仄仄& V9 ^; x, Z& I5 @! ]& M$ k
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。2 t: ~5 @1 v) s+ F6 z1 a
(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
5 Y+ e+ t. [8 V" E3 G/ w (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。/ ~4 o" f+ M1 i/ i# B$ t' i
８、八字句
" o# O; W$ [8 T, p 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。1 j1 C" V( a2 ?
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，7 e+ A0 }% I% Y# ]' y5 f
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。5 j# R1 b* \% [& i; u
９、九字句. `/ _; k/ s, V0 H- ~5 M
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。# N3 I9 P9 x' p! n7 x
最常见的格式是：
1 `) \, C7 U, l- P 仄仄平平仄仄仄平平& x: m* Z) f+ `! x! o5 a
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
$ f3 C" R, l- A1 ]. W 10、十字句
1 |. N: k) _0 U0 ?% x, f 罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
+ `! e6 e. R9 U5 [$ m 仄仄仄、平平仄仄仄平平。7 t) l* P3 i( c; g0 s6 Q" C& n
11、十一字句
$ ^$ n1 j6 l! y% e; g; R6 \8 c% E% [ 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
9 P$ S( _2 M; D1 l& U! H 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。" x; ^0 m: r* `9 b, @8 E# p
如果是上四下七，则为：
/ V! |) g" b9 {$ F- I 平平仄仄，平仄平仄仄平平。( h8 }- W9 E1 y! T4 K
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(三)词的拗救 * l# }% n- J" F: I* L2 L
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
/ K+ a8 c) n F! s( N: ^* z词的押韵和对仗
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( v" _# Q8 ]$ X% u. j5 k (一)、词的押韵
+ R" M7 m) W) Z, ] 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。( z! \( g! ^* f" Y9 M
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。% _) E; L: B& R* N" _. W3 m
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
2 z( @: ~8 M% h6 |4 a 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
5 W/ u$ j2 a; N4 [* | 例：《西江月》 宋•辛弃疾
1 ]2 X& m" l; z. ^1 W 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。$ X) G/ c" c I, @! G0 f6 }/ {' l
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。/ B3 e$ @) Z- R( I, a0 N
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
# W% y9 h5 a* i! U" U5 t 不同部的如《菩萨蛮》：
, g; B% h( i7 `5 |4 T 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
F, n/ f$ V# |, d, H 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)7 [/ Q- C' B% l* O! g$ h
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)" b' g' o: l4 F1 Q- [4 b
仄仄仄平平，仄平平仄平。 T/ V$ T) w4 W; ~
例：《菩萨蛮》唐•李白
2 u1 L' ~; S# b. B0 @4 R* X/ n 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。% ?# D- ? Q( r( G4 `6 Y! B
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
$ J( p) c W4 B) l 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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3 [& ?* O: X9 X! B (二)词的对仗
- s7 [: f/ M+ G 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
4 [. U+ e) E8 D 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)6 N4 O% @! c0 o- `% P
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
. ]; _/ j N0 \3 o* u 凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
+ B2 N0 z9 ^! U V! l& w& W 词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”% d# W2 O* v: g. Y) W3 O- v! ?
词谱的制定
* y$ @8 F+ s+ ?( `% e3 E: n (一)例作的选择! D [; f0 {1 J/ O4 b, E
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！# [3 t1 v3 `, _7 }
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(二)古人制定词谱的方法和局限$ }8 X% c: P/ p, a
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。. k7 \% ]6 d4 b4 ~# f/ ^- C/ ~; \
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！# O' A/ o1 _5 ~" t5 W$ \
那么正体和变体如何区分呢？. O. ` H0 {6 _; s8 {: ]( ?
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(三)正体和变体的区分
- ^$ L9 K- A; o6 N １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
" s Q# f8 Q0 j8 M% x% T1 F3 s ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
' Y# s* m1 [% n; R ], O6 c' t7 M. a ３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。6 ^4 Z! T- x+ Y2 e( i! t
４、正体和变体如何划分？/ \6 v0 {( p ]7 |- Q0 {
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
$ g, `+ g! U& R6 O (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。3 R0 T9 E' K' n' b( c
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
) a" F* b& S* y1 v4 S1 w" E (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
$ Z+ X, U' g/ U# X7 K+ g2 C. x (４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。/ U$ _$ }9 Y7 u/ Z, |
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