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词和词牌
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(一)什么是词？( W" J8 C1 ~; m& W! ?& q
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。: [: W: ]0 d" g" h* L
词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！2 G6 _2 }% `' M; j3 N3 [
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。/ P: s7 a/ w j8 ~" ^8 \0 ~* u
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。3 z, V% _" t/ w$ @4 ^1 k6 h
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(二)词牌的来历
$ W% I: v/ x y& g 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
1 S" R7 V1 [4 ?4 \ l& ^- l 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：$ @! [3 X2 u* R! r- ?! ^
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 y, B$ d% @9 h3 z6 _/ _% {1 q1 j1 w
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。 Q r/ {) g& _
(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。: F. |, C: j% ? }! v9 D4 E7 w) t6 J
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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* c' T, f& b/ k, v$ u+ a5 b (三)调式 G9 P/ N: Z" L6 n9 ?( |/ n7 v
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。2 C/ D) x' }- G" O5 v( b; ?
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
; i; P: p# m# q 《忆江南》 唐•白居易
5 |/ P9 q! n5 I4 R0 L: C 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？9 h7 V/ l: A. m0 d; r
《如梦令》宋•李清照# J; L: e* R- ?+ a0 N
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
! m4 \+ S1 r1 ~9 ]1 ?( f ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
# }7 t, X- O9 \* Y 《浪淘沙》 南唐•李煜. }2 k ^- j' v* c2 m' N
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
. y J% [' } q7 U2 D" d9 z: m 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。, v/ e8 ~) r7 ]* t
《蝶恋花》 宋•苏轼
" g z% d% S6 ]8 U& v0 E, \ 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
8 F" n Z. B `( t, i2 f% c" s 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。1 T$ J+ H- g) }- `
《浣溪沙》宋•晏殊
3 ?6 O, g) B0 L2 V! u 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
: v7 \- C& S+ A 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。2 e r5 w! }" j) Z6 Q
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。9 `1 K# B) m; u9 F: Y
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。( z' J& ^: [1 K' T( L
词 谱 1 O. l6 @# O; l( t, n; q1 v0 h
列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春9 n! ~8 @$ a0 x- T' A
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
C; |9 m5 z" A9 ]1 g' Q0 `0 o 下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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" ~2 I$ d. E5 X4 Q ~ 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。' e( c, i( z+ M3 g) w4 O
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。- y0 z9 w0 f( z, ?
例１：《忆江南》 唐•白居易* @' u% N" d g2 U! g$ B# [5 J
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？1 D. ?5 L1 R7 l, J4 f0 `0 A; j
例２：《梦江南》唐•温庭筠" x- l2 t9 }5 z& o W7 J7 M- t; R! ]
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
# }, U% @& ~2 _1 [% [ 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
% Y0 w# ?, J0 _0 ^ E$ V5 e 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
( P: @- `, }4 _! i1 L- g 例１：《浣溪沙》宋•晏殊
; m) m8 ~; \, O 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？8 o7 E6 T7 D$ L& y2 Q
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。) d! T- o8 G2 p8 k# d; y" ~# n
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。( {. X B4 S, M- f
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。& D) [( v3 R. K0 E0 s3 X" O
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
* f8 M. I% k" P/ L+ e 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”; A0 ]5 G6 j0 r7 P
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
& E. n6 {3 Y8 C& q, M2 U1 ? 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
+ Q3 S$ X. R- j/ b0 N4 u- H5 O- g# O 例１：《西江月》宋•辛弃疾4 J/ B' \: ~0 W- i5 \$ b {- O
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。1 s' Y0 [& l. x+ U2 `
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。0 E T0 X: x( z2 J
例２：《西江月》宋•辛弃疾
# N, z" P: v! d* r! I# x) p& z 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
) E! o& h; a$ F# B/ a% A, c 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
) E7 C" z& J' | 例３：《西江月》宋•刘过0 N. k/ {/ E3 J+ m+ h: v( T2 Y
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
w- h4 D3 L2 z8 v0 _ 今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。, N) e9 ^0 \* _4 G7 u" A
* S0 f, Q3 O9 o5 m( j% Z) R8 f 《鹧鸪天》五十五字 双调4 N! t$ @% \, `; a% A8 [
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4 V1 ^1 S0 B% d7 `! o `3 Y" z 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。2 C) r3 C7 q5 x0 Y) I' j' Z3 J
注：上下阕末句不能犯孤平！* R5 G, c) H* l. {( J7 ?6 }
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
1 s$ N' ~) x5 f# @ 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
8 a7 ]; x0 M* E+ _% x7 e, Z 今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
6 Q* ^! G2 M# C8 F3 f) a5 q 例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾! h+ a0 h; o. y6 n5 n+ U% y
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。/ E% j" p9 W B8 @0 k3 @7 }$ ` x
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
; G0 c* j5 U" @) |% ~/ {7 x- e 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎9 d$ H* Q+ i: Q
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
u% w6 ]! y8 q7 |, m 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。+ w! C' \; Y' v/ W9 w7 P
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《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调* p5 _: [9 P8 S! k3 }
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。7 u! a9 b. h5 k
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
7 S0 |7 d5 Y. w$ [ 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。( ]7 b- v3 s- m; G2 _# O2 `4 E
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。# _1 ^& O& s* u; U! t) t
例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
8 r0 M4 f g" U; m, R 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
+ [' B& M3 j! [ S5 p 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？
8 O$ k% h$ U$ r3 K' } 例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎/ V! |, J+ ~4 F6 S# a/ C; {- w
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。8 ]- H! g" C2 T8 L" N2 Y
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调7 R) c, M5 b4 `. _: J
仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
8 l8 ?, b8 ^. W' b. j 例１：《蝶恋花》宋•柳永# E& w ?# Z# Y$ b) Q6 f
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
8 [) C7 r% `% M8 y' {* Y' A 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。% u. L7 c5 I p2 U9 O O9 _
例２：《蝶恋花》 宋•苏轼! P; D" C$ U1 z* e3 |
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？* v% O) _" D# Y1 e
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
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! E. W2 c' p; J2 U7 J; Z 《满江红》九十三字 双调2 f8 {$ ?! h& e' i! n* y! ?( X, R, Q/ E
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
6 P2 P+ u1 _- W2 Q6 v( k 仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。6 d: e& `/ c6 X
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
, {, y& }. S0 \ (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
9 }0 \) Z! T4 Y! ?4 v 例１：《满江红》 宋•岳飞* |, N8 I0 @( e4 Q3 h# Z& `
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
* ]5 b% D/ O# t* O. T: ] 例２：《满江红》宋•柳永
; L. t3 V% \9 W% |# \: ^( E 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。9 e' C- G ~3 a$ P: @
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《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
! R: S i- c7 b& B 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
8 Y( E4 G( P' z* I, C 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
, t% c3 [5 n" F/ V0 T0 Y9 q) x 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
- n$ t5 g3 S8 p7 b9 P( E4 n% S7 s$ { 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。: X& Q! Y3 {7 K: I
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。9 v6 O1 [2 ~" N: j7 R) V) | T3 ^5 s
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：# ~& K/ ~* b' ]; A
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。9 m# e1 j3 a" p( h V1 L
如果是上四下七，则为：
* R; }# |! j3 e" ` 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
; Q; k8 i; K) @0 [9 W% R, U 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。, T3 J. Y! \) b5 E$ W. [
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
# Z2 X f9 q6 N$ h ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
1 ?# f% C2 A1 s6 j- a3 a: k ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。 y1 e1 \( Z4 F4 O% @3 @
例１：《水调歌头》宋•苏轼4 ]7 F% q* T+ ?7 O3 t. q- S5 u$ M
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！9 ~# m" d' h9 S$ c
例２：《水调歌头》宋•刘过
3 d% _5 P% I, K# ?5 C( i 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。4 ~7 V. n% _3 x" G
4 `$ S! K) b9 _* d) I& e 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调% O1 |. I& m* S1 S+ {; }
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。( y( B5 e0 z' |& g' ]0 k
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。8 \, ]# t) c$ @% y. S
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
! x! x5 I8 n, _ 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④). @7 ?8 i' M# @& G& ?7 y
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。 n+ Y: g. {# @- q& J# k+ u! k
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。3 b7 E5 X% U1 [4 l/ E" c$ {
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
% \/ k2 T: n- g# D' b, V5 E) S) w ①用上一下四句法；) j: y: ]1 d: l' [& G2 G( @
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
/ E1 {/ o/ @' H3 r ③可以是律句或上一下四句法；
1 h: y5 x3 ^5 k9 \+ H y. _5 R4 }& J ④可以用上一下四“仄平平平仄”；1 B% B4 }$ ? d$ s/ v% h) l) P0 E
⑤可以用上一下四。+ s; q% F0 @" C0 h! d
例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
3 {1 s; l8 b4 ~ 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。4 [& O* `7 L9 ~& q8 }- F
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
" p8 |5 O/ W3 A3 H 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。& {, G0 C9 s# x& O. L& h
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
- c9 ~$ @$ ~2 Z, @) M) T 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。' O$ q) B/ M/ ?9 G4 S
例４：《酹江月》宋•文天祥
- g& D1 V' j% ~* W" [: s- b 乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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$ ?# Y! F1 v G8 T' q+ r 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》% q0 b5 v2 ]. P- c
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。: }4 h N- a9 D2 F v6 N
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。# ?2 N) ^* y7 @- N( @
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。% _& _5 n7 H6 N+ x# I
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
7 z* F( \6 x- H) U: i 上下阕后十句相同；
: {6 q5 \# v6 _3 B& y ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
9 V7 h; M3 b9 [2 J ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
4 @! |# X# Z t; h" N6 Y ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
' F6 j0 v: q. M6 v' r4 V: n5 W ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
7 M7 ^5 F8 `0 E+ ^ ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；' S5 L$ f: N3 U4 R* H+ F5 T
⑤不能犯孤平！
* k$ C0 ^( E, K& E ⑥可以用仄平仄；
6 P& P9 S4 |5 u) i ⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
' V# x8 R9 f" \* ~ ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
: @. |7 W ?! f9 L% d. l( N# `0 | ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！3 [6 t9 Y& z$ K, i
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼
3 K) e) I2 K2 E# A 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。- h5 e) ^1 }. m
例２：《沁园春》宋•辛弃疾
) E8 ^8 W+ w3 W O6 O% U0 m 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
3 E- c+ s* T: \7 W: T( j 例３：《沁园春》宋•文天祥" q& Z3 R( b8 W0 H% T G( s
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
. T# V" n( N% L$ [; a4 i' y7 ` 例４：《沁园春•雪》 毛泽东% D+ Y8 @% U! A+ u2 M5 g
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！5 V6 b {: Q, S5 h
正体和变体
4 T4 }' `. O/ E, } ^ (一)正体和变体，二者的区别和联系
, `8 p& m1 U; [) |. `6 E 大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析： O6 q# C) L. \
3 D( @. j" Y: i, [2 P5 k" w* V2 V
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
! c. p) I1 w4 ~3 [8 ~ ●正体
' e, {6 z% p- d+ d1 x 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
8 I9 V+ C, p, m1 J6 S9 L5 w 例１：《卜算子》宋•苏轼# X. y9 }& l( V% ^4 k+ y* \5 I- [6 C
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
% z5 H5 y* u8 ~ z, ?6 Z) p4 n 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ! i @* H% V4 v* R
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
- O. G; w4 Q5 v. o- V( w# i% l 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
4 w. e* y* Z& P% t5 r 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
6 O: d. h. s: [7 I0 D9 F I0 V 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东 2 s4 K) _3 _1 R
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
4 H* O2 l. z. b( T$ |# q 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
! m" t+ H9 v! k; S( k# ? n
! x8 D8 I0 O8 H- y. z( K ●变体一
( K9 x7 m c. D; A8 Y 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 # m/ q; Z! x4 m& @/ R
例：《卜算子》宋•严蕊. V/ u( [2 ^" ]
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。3 b' |0 O2 [2 U" p8 g
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
% A/ J5 c9 |4 e" \# m8 c& } ●变体二2 ^' e" b& l2 J" _
首句变“平平仄仄平”，四十四字
2 Z$ b& ]+ @" D# t 例：《卜算子》宋•杨冠清 ' g% W% S/ d2 G4 }3 H
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。6 z& ^7 _4 ~ h7 M' l
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。6 [3 U! j7 h6 K: ]& y7 Q
●变体三# s' ]! p$ W% h' A" v
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 4 a9 B7 x) S. T. j5 m9 e8 m/ {( d
例：《卜算子》宋•石孝友
2 `" [) }' C1 h5 Z8 g* t5 T$ Q 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
8 o! J4 ?1 o% J2 v. r# ^; ^8 C 去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。& n1 A, [6 \5 A6 I
●变体四$ i6 y! _9 q" V+ |& {% ~2 g5 Y
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
; Q9 ` ^1 S" f0 x, L' e 例：李之仪《卜算子》
9 `" n- f2 }0 C* H! V1 w N" j0 B 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 / T; b1 {3 f: d
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
5 ^8 T a/ ?; ?" a 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
7 M4 ]7 J8 w0 \4 @' V ●变体五
0 N) E9 X2 A1 ~. t6 H- Y 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 0 H9 A8 ^% k( `$ U! X
例：《卜算子》宋•徐俯
6 O) |: H8 l4 Z) V. o8 | 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
$ A/ R7 T: T4 y# J0 j: B' E 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
E% R6 i, \* l) Q& | ●变体六
$ [. ]# q$ O4 q: o$ b 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字- b& ?/ A5 O5 D7 V4 u
例：《卜算子》宋•杜安世6 ~9 K6 n. u5 [8 l$ T1 r
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
, x; h y1 t' M( p& a- I. e 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。, h6 E) Y- \0 N/ v$ H8 K: ^
●变体七
/ h* u4 J2 c, Q1 N2 H5 i 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字5 b# x9 `: N8 m% T M
例：《眉峰碧》宋•无名氏
! l. U v6 n T# a5 N, y 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
' d9 p) W' h8 F8 k* }$ u; R 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
' u1 ?* d* ~: M' `3 [ I% N7 E+ F. C3 O) [. Z8 e; _
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！' l1 C% F9 t! G" }
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
5 h. T$ F3 f1 ?4 t
7 t: T% m& e- F- G9 h* J (二)同调异名 0 K# \. N" o" J) _9 i4 h
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
. O2 M# m# h$ D: h* e1 S/ ?3 [ 贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！
+ J! z3 s. _3 _3 s- l
7 \, U. b# _( h! x: ^; R8 U (三)同名异调 # H* m, b/ u U1 B
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
* [0 S, v% t) [' w4 c词的平仄规律
4 K5 B/ ^; u( u" P8 o; Y# v; o 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
& B* {! X% @& V3 H/ P$ n0 v3 w (一)“句”与“豆”
6 T( d' J: F# L q1 u) b 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
; k) j0 V- G/ ?4 F. E4 b$ p8 n$ z6 N7 E １、一字豆
4 R i) [1 T5 x 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。; x* Z# O+ B+ {0 f" P2 s
２、三字豆
2 \9 Z/ i- M, s- r: ~& ~' V& i1 u 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ - a# F# L+ U8 r8 T& Q, C# f; A
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
" e% Q8 C: k: Z! D, B- {; j 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
1 Q Z3 o( T( Q) \ 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
9 P4 ^4 ]8 [1 W8 f 下面我们根据句的字数来分别介绍：# t; x0 K$ m, `+ t: d2 r5 G
１、一字句
0 S2 P" f7 M: s! G1 q- G$ c5 K6 G 律句：平 仄
* H4 O& E6 Y/ j J4 A 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。2 h- V4 p: \. K
２、二字句: u+ G5 {# k+ j. K) H
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平2 V1 [/ {9 T/ b% d( a
“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！ Q/ Z% ?6 a; Y
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：. z, O* {- g- ]$ [4 \! e
《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾! h' M( C$ v. y8 T
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
* ]0 O2 C7 V2 f (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
" l, u5 s% [5 [- s8 m5 d% J' W 《如梦令》宋•李清照
# K! ?# z; q- I# {3 B- l' c3 e 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
& o1 W) @, D# v2 y: O (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
8 }8 c$ w5 T- e3 [: y 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
. W& i! D7 _( y8 | 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
* s# \" s% I7 _" B6 _8 s 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
: v. u5 ^6 O3 Z5 S2 c/ ]5 Y9 S& x ３、三字句
2 R2 A5 {1 v8 J9 ` r; e5 ] 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平, Q3 y6 f6 k0 M( E) n4 C" r# {
(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。" W& j6 e4 x; ?! Z
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
7 b, Z7 V+ | U8 r. B) e+ n (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。# m8 f; B% L7 W6 ^
例如：林逋《长相思》: t: F7 G7 m; p+ S- i! C' p
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
$ K' t, p( \6 ^7 n 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
3 ]7 \9 R0 T0 W9 k& e (４)两个三字句组合，常见的有：
) m% t8 I1 A9 o) `8 H4 x+ U* P 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
4 |. k' x( Y3 @0 r- V 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。0 [3 ~! @7 _9 @
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
/ @' F( m& u' V4 \ E 仄平平，仄平平。《江城子》。" @4 w# a7 t0 w/ ^" H
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
s! p& t. ?: k* H x( X4 ~ t! @ (５)三个、四个三字句组合。常见的有：. w. n" l$ }( f( [
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》4 T7 C6 h, p7 z
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
) W/ ~. D' A) D- ]. U! W; S- D 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
5 l5 ?; `' z1 ~2 k1 k9 }: X ４、四字句; |' `& B% L$ t* M1 s! Y) N
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
$ W4 K% D0 x; C! J, O# S/ S 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。+ V; l0 i! N4 r: }* _( R0 n
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。+ p+ d, X" v Z: ?
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。9 [: f+ k& f% ?
(１)律句和“特种律”句
! P7 y3 B* P4 e; v 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！; B' P/ w9 c, c
(２)常见拗句：9 X0 `) {" i, M7 b1 M
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。; x0 g/ J4 W, {* x0 c3 \0 d
仄仄仄平 《沁园春》第三句。" r! j8 X. ~# Y
平仄平仄 《永遇乐》第三句。
* P# V. ^& m1 J, J% \ 平平仄平 《太常引》上下阕末句。
! L8 X# v/ P: T5 _ (３)少见拗句：
f: |6 w" o; c 仄平仄平 《沁园春》第三句。7 R7 }6 c% f* R$ o, P" W
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
}2 y a( u' P$ y 平仄仄仄 《沁园春》第一句。8 g# r6 ]+ L% Y* B; X( l
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
/ Y8 `! [% j8 R: { @" h# | 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
; w9 ~1 T; D8 G, b0 X/ n ５、五字句$ L0 V6 t2 j' E) y- W3 g0 a
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
/ b c0 ]/ J* \. T 常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
' U' a2 m; G' G" d+ h$ q: o 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
) v7 X' V) @2 l) S! U 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。* X+ _" T) T8 \
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
: z. B2 L9 [3 Z# { (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
% Q: p; R/ n9 }: W, P6 } 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
/ C9 u4 T- ~: V- d* T 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平( E- w! T7 X: b" Q k6 `4 {( n
例如：《摸鱼儿》辛弃疾
$ g3 c4 j3 S) j( t 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！$ s( L6 r" q! N6 O6 E4 r" Z% z
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
# V+ q+ z( ^' J3 N4 q; c3 S2 B ６、六字句# H+ O4 W5 D$ h
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
. F+ x! u: h/ [ (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；7 A! K. [* Z' r/ x6 K9 _ X" ?
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！1 _7 q) J/ A" {+ p
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。3 ]. h \3 E$ `9 C; w1 a& \
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
' _! W6 ~6 K7 X9 W: e; Z 例句：《如梦令》宋•李清照 0 f( s+ r- b+ f
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
$ ^$ W! T, |$ E& x/ L: P% {6 R' A 注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 6 P' l8 \" w/ f* l. t4 Q9 J
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
5 E' D& J( y- O, s! P: e3 P# D# B7 ] 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。2 C. E2 v) O( _* S- j$ o
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
, w7 p% i- w7 P (２)常见拗句：9 ]0 B: S5 {( r; a3 o: \
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。( K( d" u% U' W0 B
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
3 W- o0 o! d4 F4 W5 x+ k7 u (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。. O' q; X: \' c. P; Q
(３)少见拗句：( \# x( d8 P+ P$ j6 S
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。$ L3 b1 r# [* w; W$ w$ f$ \
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
+ H6 H3 m5 c* j- i, F0 g (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。 B2 _3 \% q( O5 k2 }
７、七字句( g6 K' j) X" q/ Y. _/ v
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
& U, X' e& _5 E) Z( |: p (１)律句 u8 N" N8 x$ Y# q5 b" K! I
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。4 g, d' ^0 N) v. [. u8 \
(２)常见拗句：
/ _$ x/ @" P, G1 \. t0 g0 `! d (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。% Q- m/ I+ y8 N6 y; W/ p2 `( R! F
(３)少见拗句：1 I* A$ v0 _/ W9 r
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
y z9 H; K6 o, t (仄)仄(平)平仄仄仄# _8 Q! x' B2 R% }) H
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。0 W; C) [4 K5 O6 `2 ^
(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
* N$ V2 W+ K0 {" r+ L (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
( a. E' O* G3 J1 C8 Y, w' ~0 v; @ ８、八字句
# B* { [; O% F: Q; m 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
! p, E$ e" z( q5 F1 R1 _ 岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
( G8 Z# O7 Z V& e 毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。7 I) F0 W N6 o+ W7 H6 a [
９、九字句, ]( u# P, T* Q
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。! s. A( |- K6 Y9 K; l ?
最常见的格式是：+ \7 z5 I2 E Z D" p8 u
仄仄平平仄仄仄平平: Y6 B% H. k6 ~: s( ]; n- F1 q
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
; J4 ~7 T) C* M7 _% P3 t4 S 10、十字句4 _* B2 f- Y: j5 ?( [# X" v
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：0 Z! M, U" X% s$ ?4 y) }
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
. w4 N8 Z" ^- Y* d# e% z 11、十一字句
0 S+ ]; f1 w! i2 S; N) k3 q% x 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
- K1 i X- `6 |" `* r5 s+ F 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
3 Y# C! C) ?& @' o. l* a, {) V 如果是上四下七，则为：
6 ?% B2 J- y$ Q# e+ G 平平仄仄，平仄平仄仄平平。
7 p6 z# i; y) B6 ]0 Y4 k( l3 k
, w" k0 A9 U* r' J (三)词的拗救 4 R0 ^6 B7 j1 [& H
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
! g+ p# C# \2 h( x' M9 n词的押韵和对仗 / M) D1 L& J: |
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(一)、词的押韵5 n+ d) n/ L5 W' m {4 \$ P* G
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。* G8 P) y! V) Y4 F. ^
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
8 s" @2 S2 j }" h9 p T1 l 同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：" d; B" ]7 a/ }. @. X+ Z- b C
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。" I4 P3 `' p4 I" h
例：《西江月》 宋•辛弃疾( I7 y1 u- S& V$ r) t, I) i
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
: b6 J; v3 m" X, `2 w9 \ 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。# l( b9 z7 c; }1 a. a- P' F: k
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
8 n6 c0 t2 F8 n4 a3 Z" E 不同部的如《菩萨蛮》：
, G t: |0 }( i& Y: k/ Q/ A% P: @ 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)% q5 f2 {8 J6 h: C5 v. x
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)" Z: D# x9 M; Q6 w) w3 C
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)7 Z# M1 W' p- R% J. a# _8 o
仄仄仄平平，仄平平仄平。
# o, u) N; ?4 `! g" D3 _ C7 k 例：《菩萨蛮》唐•李白2 f! G; i- L' c+ [" w! r. Q. O$ K
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
) z( n" u- S+ R! e 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。. m# @1 c; K9 V% M9 i- E( Q
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。; L. s* H! ?/ q. F" t/ p
" @6 n) Z; J1 ] (二)词的对仗3 O$ L$ R& ~8 x; Z
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。' N# ]# T. P( a$ a" E) J0 x
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
# e. k: W% o- w. m% [ 一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。 [6 \3 o' f( J! R4 Z0 h0 L [, U
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！: N1 g Q! y& N( _3 z/ @
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”; ^3 \ F F7 m6 s
词谱的制定 5 r: l3 U: A. m2 J/ Z g
(一)例作的选择 `) e/ o% {# A( W6 S3 ^
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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(二)古人制定词谱的方法和局限
% E4 I/ W0 a+ c. R' G 古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。& ^3 z6 D5 I$ p; I& ^+ ` I; s
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
5 M1 C. x+ J! v1 ~0 O9 `0 j 那么正体和变体如何区分呢？
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r8 r$ `$ A4 a8 W9 x; X (三)正体和变体的区分2 O6 j' w1 r7 x2 \& v6 Q. F
１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。0 ~) Y. _% R5 _+ g- c. M# d
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！4 q2 Q2 [) _& e& A% e, w: {0 _
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。% H# D: \9 }2 y. U3 ?
４、正体和变体如何划分？+ D# \9 u- ^0 k
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
7 \- C6 V/ L' V4 Y) S5 y (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。% ^& b4 t% [: z$ a* d( j8 g
(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
- M4 I1 m$ H! |) l9 D3 d (３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。2 u& |; ?1 d' @
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。- }6 x" `- g' u/ Q% V
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