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词和词牌
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: q2 u5 L7 y% X/ F0 ~! n(一)什么是词？2 T2 }: P% f1 @: ^1 g0 d
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
% h' E$ m% l# N. a1 s4 h/ z 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！' r0 S) }2 I# A/ ?) b! ]
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
& w- x! v. }7 @' w 在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。2 l" z! \5 J0 y3 w! A% b6 S8 M
0 r6 N) W9 R" \: I6 |$ Z: U (二)词牌的来历- [& X0 ~. z8 U7 X0 P+ ~; M
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。* W* V: ^% m: m) v& ~6 [" t
关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
' t& p3 i3 L- H (１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
X/ @5 f. b2 N. M- R (２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
& M6 |$ U* t* B0 @ (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。- \. T, S# i. z, b! ]: R
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 `; {) U: i/ ^; v+ q( I
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(三)调式
: r: B/ `3 F6 x" u% C4 ?) P& \& w 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
6 a" m) G* }* C9 G4 A １、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
2 D9 @+ Z* m- H& U5 Z$ W 《忆江南》 唐•白居易. \3 v4 P7 Q# Y' X
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
7 x: @ t$ ~2 w; O6 r' { 《如梦令》宋•李清照+ u, E: }7 O% ?# X* @* a6 U
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
4 ?+ G0 G ^" |" ^2 }; I ２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
4 m, s. A+ y5 o$ K( `; V \, ] 《浪淘沙》 南唐•李煜
$ t F! j* [0 T8 ^) B 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
! s0 v; d/ G: S8 i 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
% E& K8 G1 D8 U3 L4 A6 P 《蝶恋花》 宋•苏轼
' J2 k D+ d! @ 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
/ n( u7 `8 `/ t: C* l5 N9 X7 J w% x. m 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
4 z! b- @/ q% Z+ F( }" x+ m6 { 《浣溪沙》宋•晏殊3 M: \" F: z+ v6 A4 O
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
) o Q: a9 C% K 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。6 \( d1 g+ L4 m% u- V
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。! O" e: N& N" o) o- _
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
% Z5 t; |# b, D- T7 ]8 b4 [7 S词 谱
8 a h& ~% G( r1 z* } 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春0 q. i4 C' `( T* A+ [* J! d
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
4 c q3 X8 E2 D! o+ n; h/ C 下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。
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《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。/ ]7 H. {7 K' n8 [2 M- j7 L
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。5 c" M6 H3 G( m( K
例１：《忆江南》 唐•白居易
/ }/ W: i4 K9 i% ~% v6 L \ 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
) E' c1 k' y F! t$ v 例２：《梦江南》唐•温庭筠
& j: _3 n7 j5 _1 N 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。5 o9 |& @7 w) M2 ~0 k3 e
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。' a" `% z& z7 V; v" U3 j
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。7 {( x' s! \, E7 ?1 e# i
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
) u- O+ H- F( y; c4 Y 例１：《浣溪沙》宋•晏殊
8 ]; o1 }; ^$ Z j 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
3 a2 u4 ?% [. s! M1 P. @ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。9 m2 j: Z1 l" ^; y8 f( T
例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
0 [0 y* N; l4 q+ e 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
& U; |8 N6 {1 q! h+ D6 F7 ^9 u, H 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。8 o1 X1 b1 F2 m+ c! N: g
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
, g3 w" K- B# y1 \ 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。& F: H: j" ?* x; I- Q$ y9 A
例１：《西江月》宋•辛弃疾
& u% |! P+ P- H/ V 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
Z7 i7 b! K/ X4 P1 F% h 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。9 S" h4 W) U; @
例２：《西江月》宋•辛弃疾
3 B" T* L6 H4 e8 S+ }1 q! g$ R 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
5 P# T' x+ W8 d D, Z& X 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
' q! a/ H; F! z4 Z# Y- } 例３：《西江月》宋•刘过2 d+ P# X. o% m2 K3 b W
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！* d2 m; K& `: L* A
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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《鹧鸪天》五十五字 双调
7 ^2 a2 X* L: Y 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。- [# z! i8 F! _) i( t9 l- r1 |
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。* P; q& o9 }1 s7 Q
注：上下阕末句不能犯孤平！5 a" K# Z$ u, t) b
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾6 T! _+ J1 A/ ]$ \* s: N2 m. c
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。9 f0 `( j2 l' t: k- u/ R" X
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。3 F& g3 r- \8 `" Q2 l2 `+ r
例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
( ], B% x8 m/ C4 Z! Z6 m( x 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。; V' k; i# X+ _2 G9 e
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
% v* g4 ]% j) x: S" d O: G 例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎* W" ^: R9 D4 x# ]
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。8 v2 z& G7 {7 \
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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* r6 K& y1 T4 m2 m, z; f8 k$ j+ L 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调: Q/ T1 G. ~+ p# B0 z0 f& c' p V
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。& ] m: k1 X: `
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼2 f" V( }7 P4 @* H- C
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。# F4 Y; p3 _* H8 o
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 v. j! X# H8 c- c+ m
例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
' ~* F: ?4 z" B' ?0 ~6 U: ? 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
' x; B" ^# S: i5 n" U, G 坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？! v9 R4 p% G: E
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎0 h w1 }0 z0 M8 @. [6 e( E) D% R
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。+ d4 a7 t7 z6 i
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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% a! }2 N+ r/ g( Y( A+ Q9 h: m 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
* P5 f$ i9 u# B# F y* q- R 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。( p9 h9 b! p2 ?% U, m6 S" I; |$ E
例１：《蝶恋花》宋•柳永
7 d1 J7 } M, k( q; s 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。# O# N# a: l5 U; \+ \# t
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
& Q9 _! q6 k A 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼8 y' U5 }% r6 P, O3 a, q& N" P
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
4 S7 P/ \ s0 }4 y2 d 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。0 ~' g! o2 {' K: x1 w
& h _3 K* Q! d5 H) y 《满江红》九十三字 双调
: e$ S& O- p" i! @; e: C# o# X1 j, q8 ? 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
( ^* ^+ Q* \% @- W+ z: h, I, Z7 a 仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。4 j( h. j7 k, J( k
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
; ~4 W2 ]& ?2 g (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
$ r9 U/ J, a4 E5 R 例１：《满江红》 宋•岳飞2 @* q/ t! j5 k; Y+ n: R5 F
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。0 p$ y6 y4 H/ s: z/ @ P
例２：《满江红》宋•柳永/ H0 k* @" n& B# e4 o
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
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* o4 m! v" L" G+ O+ x) e! o 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
& ^+ Y$ e8 f* p1 V1 x" i 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
' y/ a) C6 {9 Z3 z1 V' m5 h 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。2 K, p' x, O+ H; E$ |# g! s6 Y
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
+ G* j& F. A9 A+ v: ] 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。* O6 c' \2 A& f+ Z/ W
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
0 v4 J; G6 n4 b! |) R8 K 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
, r1 U; i" ]* @ 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
, e* v: X; A) ^ 如果是上四下七，则为：: K7 ]; p& s0 T; z& \
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
( Z) X& Y; \1 v2 W8 J 上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
" _. l$ T$ c! x7 K# }3 l ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
[- b- z3 p# U/ F# N/ I ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。1 ?, ?# `! W1 y3 _. V" Z
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
3 k0 I( W( P9 ]/ p% i 例１：《水调歌头》宋•苏轼" B3 S* L: P# s) M! t
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
5 z9 {# A0 L4 C3 O$ x" H 例２：《水调歌头》宋•刘过& L4 f/ g, w8 h; @7 Q
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。% j3 L+ n: y9 Q1 o
% p1 _4 ^ G+ G; |2 k: s2 P% V 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调& P- q& e9 @8 S/ x! y
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。' a+ d3 i9 b$ t: J1 |9 b+ Y
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
! l' d( b) o9 `2 C" [ 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
0 S2 U( f# Y+ B" C3 q/ [ 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)
% j+ |+ T7 l2 e5 E1 [ 仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
4 V# |0 ?, e" u, S+ L5 x 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。. K* V n0 P6 Z) z5 [
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；! u7 k7 v2 ]. w4 t* u% a
①用上一下四句法； [: n( [0 c. |& M H9 _7 n. b! ^
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；) \4 B2 c, x4 `8 b8 h
③可以是律句或上一下四句法；$ ?9 z0 s( ?+ w. {: M1 O
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
- ]7 a) x; s. y U3 e' q ⑤可以用上一下四。
& W# s% ~( W! e0 e: g 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
# \. p4 i2 J! E `; \ 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。5 t$ N1 ?2 _. h1 h% B) k
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾1 h' O. [: R# A, \% D9 U0 o
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。9 N1 i3 ]: _3 R K5 D
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾/ b( \' l* k4 E: C+ F; R: V
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
0 A8 J! K( e; {7 z) p* C1 r 例４：《酹江月》宋•文天祥# e, r1 k/ m1 \2 A# `4 M# h
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
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. |7 l, ]4 T* i* W 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
* d" d+ `- P& J6 p8 I 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
5 H) J9 ?$ {; G! h( q) A 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
4 d5 L G- M$ A! p1 _ 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。; u5 p# `# w3 R \' ]& x$ x9 h
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
6 u0 V) l t0 Z7 }) c& Q B! ` B 上下阕后十句相同；- }9 Z, g. v1 p' X: N9 o- O( \
①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；/ |6 Z" I% w4 w+ U
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
4 N6 ~; u5 i- q( C' v( L( e) e ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
5 N$ a8 I7 j$ N6 R ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。# |8 s; k# Y1 C0 W7 s9 a2 j% }
④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；0 S' a; d4 S% B) r
⑤不能犯孤平！
& k5 a4 ^5 }7 Y, ~! V# w2 p, ? ⑥可以用仄平仄；
/ ?& @6 ] m" K ⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
) Q7 V6 C, S1 q! f! w9 } ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。3 V* y" Q: {- e( e- {: r
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！9 o m4 d0 d5 `; v" A2 n
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼3 L) W0 D6 m1 [
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
$ g0 i1 L( J7 p: \ K1 w 例２：《沁园春》宋•辛弃疾
6 j! ~$ X4 n/ D9 r2 n 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。' s- ]9 x5 V, B( T/ j6 q" O
例３：《沁园春》宋•文天祥
5 R$ m8 O- P* n1 Q- \1 ?; e 为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
8 ?' u4 f4 q1 t$ k u 例４：《沁园春•雪》 毛泽东
1 o E# V1 {4 C0 x" G. X 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
. D0 H% [3 L9 {* U. }正体和变体
/ x4 r ^+ B; j# C; B2 ?) r (一)正体和变体，二者的区别和联系 * a2 g: n1 Z6 [5 \! U2 w2 F2 M9 Z
大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
' Z# ?! f. I4 }4 C: i9 u: B5 \/ T3 @( j. t6 Q \- }3 K' U0 }
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 - k/ }3 f6 X! Y- I
●正体 . \* a$ L4 `- |+ D" X+ Z- e
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
z' ^- ~1 w& \- a: i 例１：《卜算子》宋•苏轼
; P) d4 v1 O! p4 O+ P' X 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
+ i5 w& Z0 C" b" Q5 t& }+ F 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 # X% g9 F6 Q% @/ e4 C4 ?6 ~
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游( n7 M1 [: |4 r! C
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 8 X- z: g- S0 ~/ I, f7 C
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 7 V) {0 o2 ]' C
例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
* D" A8 T2 Z1 ^( a. O 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 + B: e8 E: k! D4 v' F- j0 |) `+ q% g( W
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 $ ]& H+ F; j. L O6 E% t6 ~6 j5 ]
" u; u% X4 l7 F6 v/ I$ ^ ●变体一
# H0 f: D" C2 \ m 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 / {4 F' y$ L# T& T
例：《卜算子》宋•严蕊& k3 y: l3 d" G1 m/ J$ E
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。; w! [( s. U! y) G9 w. E; ~) M1 V
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
T) F( A1 A, z+ A3 y' q' ?/ i. P% p8 ? ●变体二
" B5 h( Q, } L$ D$ N. C7 T 首句变“平平仄仄平”，四十四字
% T; C" m# t8 }/ R 例：《卜算子》宋•杨冠清
$ `& `( @* \# W# R. v& k 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
. P2 M0 \) ~ J t# ?. t$ M 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
l! a2 Z+ |# W. i% V ●变体三; l2 Z4 a, h# B8 l9 T6 W0 J5 e
上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 # m; w: ~* C& a6 T( x4 T
例：《卜算子》宋•石孝友
" x2 [& Y6 ]$ r! y$ n- I4 B 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。1 Q5 t6 D# z7 e% D3 r, `7 w
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
6 p5 A. S+ _7 S! B% s2 c8 o ●变体四& M2 u3 E; \8 [3 I
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
/ L6 v/ s: d4 I5 Z 例：李之仪《卜算子》
$ A9 `/ _$ {! J5 P/ |) P 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
4 D) @. H+ s' {4 m' m! s( ^: A. V 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
/ L2 ^+ O5 W$ @' j 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！5 C& H. Y4 i+ v4 ]$ b2 r) i" W
●变体五
1 \3 w1 X( l3 F* _6 | 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
( c/ l4 m$ J& f 例：《卜算子》宋•徐俯
9 ^0 u: ~! [' p1 Z j- p* ?2 E 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
+ Z% z! o! F' w4 P 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
4 ?# T- Y/ r& F6 Q$ a/ P. A& b ●变体六
; b( W6 V" j2 q; H1 j 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
' U5 U+ g1 }1 a3 O6 Z8 q1 D 例：《卜算子》宋•杜安世* L* J9 I9 u! {1 }
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。$ A: N2 u8 Y4 t [
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
% ]( G- B& k. F+ q& G+ F! W ●变体七4 ?8 O0 i6 K2 c: t( w4 H
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
* t! f8 y! O6 G 例：《眉峰碧》宋•无名氏
. y: A9 c3 O2 h/ l- M7 R% l7 y 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
! F5 a2 ]( A, F* V- A/ `4 O 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。 b6 [# Q" L0 ~% @" _& H
: W8 N- O( J( W0 N3 z
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！ B+ u8 Q4 m3 f* ^5 h3 l0 |5 K
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 4 [8 l7 D4 P0 ]/ \/ A8 w" x
2 N) f; f4 R* G: j( Q (二)同调异名
* i7 q+ ]8 m! {/ y 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。$ ]) a* Z0 z# y
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ / ?! A# U& ~4 x, i D& Z
6 s. r8 l I: j w, V (三)同名异调 $ e+ X- i5 R) ]$ }
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
' Y1 N1 u8 C3 T: i# s词的平仄规律
; D& ^# Q$ {& i5 l% T 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。' l6 ]; f0 U0 p; _3 |
(一)“句”与“豆” & B2 A& q. u( F$ a
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。2 u" q1 T3 R- s: y
１、一字豆
; P! v( m9 C, I1 h) ]) w# N8 h3 d2 k 前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。8 {3 U- p C& Q- D
２、三字豆
5 N- W0 F! ~* `: _ 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
3 U- I* \* y- ~% K: u$ W6 I (二)律句和拗句；1～11字句的规律。
1 g3 j m* P* P4 q2 x: v7 @ 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
) Q% _/ `- B y! t 常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！3 Y, ?% f& n; g" n8 {
下面我们根据句的字数来分别介绍：
/ B3 y; f1 \$ e# ^ １、一字句1 C4 w5 j; p* U6 P; E# I# Q: [6 }
律句：平 仄
8 G6 z, n+ h/ a4 G1 E2 ?, r1 F; g 一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。" @& U6 p/ x/ o; w# ~" `; f
２、二字句0 m$ G" N2 K2 G0 A, E* d
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
% X& w! J9 Z) O “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！: ?4 I8 m( s4 x6 G- L# L
(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
7 C& H/ y4 I+ ]6 I: z* R* A 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾/ O8 K# e! n7 Y2 H& H
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
Z2 k7 Z& ~3 A: p8 [ ]" P (２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：3 t1 U, Y- v4 _; P$ H
《如梦令》宋•李清照! s$ J2 j. w! l$ Q- K4 o4 G( i
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
2 w% u& S* c/ _- i6 R* ` (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
, f5 ^, \, c( Q/ K) q 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”4 f8 Q6 r3 a2 @: F4 R, L+ v- j8 T) U
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
# j3 i4 B' | x 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”1 P) g2 \. r1 q9 U% }% q0 g( K c
３、三字句# i$ z$ _; j* B% [5 g
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平& r" u& X/ b! p% u. N) |7 T* [
(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。" X$ W# \6 P9 m4 x- l9 p
(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
! ^3 w3 e G4 q0 G8 w9 `# G8 \5 C (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。- C5 j9 o, w9 p4 d
例如：林逋《长相思》8 q" N. f9 y3 Z) ?0 X. Y$ r
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
+ N8 i( u" h) l9 v% G; { 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
8 G U% M0 Y- I% j+ x, [& @! C (４)两个三字句组合，常见的有：" W+ r5 w/ ], r P- P! R
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
9 U. c; w& i+ W! l 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
, R, o) L. Z: P _& x( x- V3 ] I (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。, p* W5 q4 Y9 T9 `
仄平平，仄平平。《江城子》。4 V, h3 b) t; Q V1 [) R* T" N$ l# g
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
& |8 [2 _( u8 r2 r Y/ W (５)三个、四个三字句组合。常见的有：! [7 F0 v% H2 `# q c9 t' f
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》5 o) g: L: o$ m* D
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》- z; f5 K8 J3 Y, q' ?
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
) }- d+ J2 K6 | ４、四字句
3 k) Z& O/ b; @ h$ D 律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平) $ V* O7 R% l- ^$ V3 o/ {% n0 N
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
- W5 ~1 O+ l6 }- i" x8 {) p/ Z 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。, X5 S2 Q5 h) R" l% O9 [) q
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
6 {% o5 j$ D. t; c N (１)律句和“特种律”句' ~# ?7 ^2 ~! N, h2 I0 A
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！8 O' G5 w; g ]- m
(２)常见拗句：+ @# v3 P' x- b9 j5 K
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。! W7 k9 K+ d* [# i
仄仄仄平 《沁园春》第三句。7 Z9 W0 E5 B2 v: n( T& L( D6 _
平仄平仄 《永遇乐》第三句。3 n! J) U9 ^! M
平平仄平 《太常引》上下阕末句。
/ R" b- f4 [8 }+ ~# @" r' {8 } (３)少见拗句：
% B8 V+ N [. p C6 U6 C" Z. i 仄平仄平 《沁园春》第三句。
. }' E4 Z9 M- E1 B0 Y 仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。' q" Q% L" d R5 Q) W% M$ y4 f
平仄仄仄 《沁园春》第一句。1 h& r# p* t9 V6 K3 H% _% }
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
* X/ s* h5 v+ k" V* x* e: O) { 这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
1 n/ d( H4 S. h: j" ^# M ５、五字句8 j) y" M( _& c4 I+ e+ J/ v5 d
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。' l' a" f u% _; }5 k
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。& u( P; R" |9 e
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
) M% N# r( H# b9 A2 R, N( Z8 T 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
0 T" T9 e+ F( F$ }5 e (２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
7 }3 d! a8 C+ G* r/ ?, J6 V (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
3 _! u1 E r, L% Y' r 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
5 w7 L9 z% M0 `: o2 _: n 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
& }5 j6 ]" ?, V5 M, O4 @ 例如：《摸鱼儿》辛弃疾+ d! }1 I A/ [' w U. S
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
& o( n2 v2 {, e2 e (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
' p% m* D% q$ h7 P, H ６、六字句" t! }; ~6 t6 @5 D% U$ ?
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
6 t8 R8 ~5 \+ B$ s9 ]7 I (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；. ]) M) s/ v0 p0 A3 d; [
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
7 o0 U( p- d5 A* H/ o' r 例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。 p7 X8 s3 M( w1 U
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。2 t% l* s9 E& T8 H3 X
例句：《如梦令》宋•李清照 8 t: W& N9 @4 ^6 K V' F
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ ' | T/ N: `6 G
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 * l; ]$ f, }+ F. Y
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：. _6 {) x5 R7 U$ M$ j
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
1 t$ o# v, s; S5 J% O/ m: ? 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
: o. _- `% ]# u% d O- s (２)常见拗句：3 {( T1 ?; O" @, y' N \7 j
(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
0 n/ v9 f/ s0 n( D4 Z; M8 u' Z$ \ (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
; n+ ]% O6 N5 Q1 j! a/ h (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
3 n) L8 @ x. Y# j4 }* @ (３)少见拗句：
& L" }9 g% F- u# _( V9 A (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。) G4 I1 d% A* ~
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。) E0 u0 @- Y, H$ [
(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
) S g! S! b6 | ７、七字句5 T/ u' o5 @' L& F/ i3 |
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
: E& {2 x; q- a+ N$ A) L (１)律句
# T. A% w/ O0 r$ a (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。: `' E( i, p: M9 o$ Z r/ d9 ?
(２)常见拗句：* ?4 B& g# o! d) X; U
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
$ q8 Q2 T1 k0 v, F (３)少见拗句： V3 {+ r8 J& [
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。+ L( A1 {" s/ p* G, F
(仄)仄(平)平仄仄仄
?! ^. f" d+ L8 p1 X (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
! j' P1 y2 v) h (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。; @0 _; c! Z) N2 H
(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。, Z+ x9 k& [1 G Y4 o
８、八字句% n: _3 D4 i2 D$ Y1 ]/ ]( }
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。0 e& @; d3 C7 y7 h1 U# G, D
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
! y& a! i+ L0 `) z 毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
8 ]5 L; E: ?* e2 k; T! l& { ９、九字句. G: b$ n6 b( y) R) J
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
) c/ j; C% C/ h* E0 l* z( i% X 最常见的格式是：# o4 l2 t& d* b
仄仄平平仄仄仄平平/ J" Z% L* Q2 h6 s" [3 c L; i( j
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
0 E* b" Y# t4 K# s 10、十字句8 ?" f# t+ @; X0 P. h1 B7 ?( D; f
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：# a/ x. E- W# M5 j8 h
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
$ E! D+ |( R W0 `( y3 w6 @7 @ 11、十一字句
6 j8 `1 a) o7 F' c! S: m" ]+ {# Z 常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
9 o, c* R" j; n* t- A 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。! F X: X0 V- B. s; k
如果是上四下七，则为：, y5 R/ m7 i" x8 b5 R/ L! m- [
平平仄仄，平仄平仄仄平平。7 Z6 ^+ v. |8 ]! I# Z7 u7 n
% T5 e( }: f# E7 T! B) ^ (三)词的拗救
8 |# b7 T: M D& t( ^& ] 词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！( w+ ^) M% T' u# C5 X# M
词的押韵和对仗 [0 N: V$ U( p0 e+ O9 t
- Y6 {, V2 Y1 ?5 Y" K! T (一)、词的押韵
2 C% w X7 M- l5 e* b 和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
2 y, o- K" L' ?, Y1 \; z! l 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
9 F. B8 q1 K" u% T4 n4 V 同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
6 j$ e9 u( B% S 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
8 \3 a4 y: W5 S' P 例：《西江月》 宋•辛弃疾; m$ M# E, L& s2 C N: h
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。+ h) a' ^4 i( T6 k6 o. A- _
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。- l9 a8 u: X* _
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。2 C6 u" b( v/ Q" F0 i
不同部的如《菩萨蛮》：! M! K: Y4 v- F2 B: O" X# E J0 x5 I
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
7 u" P) _3 F( w8 f, p9 V' p 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
6 i/ T+ V S- e0 A" I* z0 e4 @5 ^ J 平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平). m9 r# X+ q3 y4 n# P8 k
仄仄仄平平，仄平平仄平。( f: T( v) v8 ^% S7 _
例：《菩萨蛮》唐•李白, f$ V+ J' Q* _( j1 z
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
* `1 B5 T1 } J9 ?3 h 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
1 @& d# ^( d& |& x' j. | 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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; ?3 F# K* b1 i% b5 z4 C1 k; b (二)词的对仗( n$ f2 J$ M, N1 v1 {2 l: x" D+ L, G
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
* i" a& V* A$ ?3 {8 P4 o! R3 F- u 固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
* b/ a0 J' p4 @" P 一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。! G, |& V8 z4 R# F& [' K: u8 ]
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！) x& f) {8 N% T5 Z4 I
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
$ a0 r- h: \( ^, ^词谱的制定 J) K4 {/ }4 V T$ n" M3 f
(一)例作的选择. _3 J1 [8 X1 g+ @0 y$ u
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！
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(二)古人制定词谱的方法和局限4 A% H* K0 G Q4 U
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。 O4 b0 {3 q+ w
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
& K Y6 V: Q" ?. @& d2 F 那么正体和变体如何区分呢？
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4 ^) f( E( X6 o, x( v. N! R0 | (三)正体和变体的区分) C' y; e9 ?2 c& L3 ^ Z" W( S
１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
! }/ O6 W3 S; D$ z ２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！3 E9 i& q( Z+ P) I) C1 j& K& c
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。3 c: i7 x* u1 A y8 z g8 p
４、正体和变体如何划分？
, L+ B; d6 B5 \# B 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
: \4 F# A2 L$ o, P: q (１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
5 B8 D/ Q6 u* P. x) f (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。: p7 t/ U6 y# u3 C
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。) d& R# d, H6 |; ~) I
(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。' `+ ]# h* D5 N: H, }. P
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