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词和词牌
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% W: k0 o% ?3 G7 s- l4 ^5 I(一)什么是词？/ l* j* x1 ^, r% `' Y
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
3 Z! G' h" c" j4 l- ]/ \ 词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！$ X5 z. X$ X: q7 A0 M
词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。/ e2 N7 H1 X: h! t
在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。2 P! Q& v! U2 D+ l- _
2 w" J9 h" j' T9 F (二)词牌的来历
4 Z% Q( t F9 O4 Q6 z 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
. s! ?0 u2 n9 m+ p0 G& ? 关于词牌的来源，大概有下面三种情况：! T4 Q, n" n3 N) m
(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。( F% h& {% i* T! {$ z1 `2 n) S3 e
(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
' i- f% S' R# v' L/ t7 F (３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
7 a- C) N( x; O& O6 ]: l( P+ t 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。, v' D4 n& H& y" ~* K" J
% Z+ d2 B: E" I) d6 A; b% D6 e (三)调式, t2 n, Q4 O3 w* H" \
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。( L3 A6 Q$ B" X6 m; s6 h
１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
# ^; y- \9 h# u1 o, t+ G 《忆江南》 唐•白居易, l3 R, I2 z0 ~+ r" {- |
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
S+ X4 D# m3 `& L" A/ K 《如梦令》宋•李清照) v0 ^; O' d' ]
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！: h8 t0 }$ B/ D
２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
4 @1 O; A8 Z0 r; ^ 《浪淘沙》 南唐•李煜* ]( g4 a- ]3 E& [3 e# m
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
1 m- K- @2 v9 u. n/ _# Z/ k# e" k: [. Z 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
4 n/ s& H' d+ W6 R4 s4 L8 N" S" e 《蝶恋花》 宋•苏轼2 j; p' M8 T4 E- {, c2 J. ^- R
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？: w+ y. D; a5 O% U5 j2 b9 W3 R
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。1 t: ]9 {$ p2 G' a9 d8 e! d Q/ C: m
《浣溪沙》宋•晏殊0 {6 E, k$ w/ y
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
5 T5 D2 k. }) k9 p 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。( H0 M0 B8 X1 A; \2 O% G
３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。 Z( y4 O" K. u$ y
４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。- _4 P" i O( K. d9 k8 a: |0 r
词 谱
2 a. n9 p; C, A% B, D 列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春* i3 ]9 d" ^% L u2 B
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。4 q2 S* g& m0 k3 I# L
下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。1 d# g1 }1 P1 {1 ?1 B% u! A
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《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。8 Z% H7 \& K! `* A% g# u
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
+ K2 k4 X, ^, Q9 n 例１：《忆江南》 唐•白居易
& c) o) | Z D% f/ n' i6 N9 @: t 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
1 J* H9 g" l& D& h9 O( Q8 a7 ] 例２：《梦江南》唐•温庭筠9 P6 h1 b' i% t8 s
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。. Q( I1 C: W, J9 t; ?. I
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《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
2 `( ^$ m/ ]+ D) ]0 ~; d6 I- s 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。$ ]$ i& y6 a. X' {9 Z6 A) @
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
1 E2 j6 A/ l. [2 R. d" D* m1 V 例１：《浣溪沙》宋•晏殊7 ], D, b3 e% h
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
/ Z8 \0 U" g8 ~# O( u( I$ l7 l6 P 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
9 q! k5 L2 q7 Z 例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。2 Y4 o/ o4 J" h/ y
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
5 C% U0 q$ y6 U+ O& v3 V 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。& M8 K, q/ b7 M/ x& f0 ^9 B
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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《西江月》五十字 双调 一、二句，五、六句例用对仗！
8 l2 m( E/ e0 W4 y$ S) \ 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
( e, ^( V7 ]5 m1 r, z8 ^" {4 v& K0 J 例１：《西江月》宋•辛弃疾
; m# i4 I) }1 u 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。. H p: F4 g# P: a* E" [- D
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 S, E V" L( X
例２：《西江月》宋•辛弃疾 v- s" k: H% y7 ~
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
. G/ [1 a" K6 L 昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
" C" p! x0 t1 F% E 例３：《西江月》宋•刘过8 [4 k7 J5 M, Q* g$ m* a$ S9 r0 e
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！# O4 s9 }7 \( X) M* h/ T
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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" z8 H1 e2 j9 g$ U1 | M 《鹧鸪天》五十五字 双调. ?- `, o7 `1 l8 C! v5 F
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。, r3 M5 Z( @3 N' m: ~
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。, W; c+ c6 \3 M
注：上下阕末句不能犯孤平！+ {' ?% E, c3 ]+ h$ b9 v
例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
) |) g) K: S. ?7 G; x 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。$ n5 S8 U8 c. s% {8 A- Q7 H: S
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。7 T* T1 v- ~( I) k
例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
, {4 h% s8 X* n9 G S* w4 y: h 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。2 f1 _4 m5 ~. F
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。9 z) Q/ y: }- r4 }* H
例３：《鹧鸪天》 宋•赵鼎* [7 T2 c/ ~! f) P; P; {6 E5 t
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
2 |- {% P( ], A# t2 H 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。9 ~+ Q( x% V+ |! F) D4 q
9 O6 p2 r+ ^) x+ i, \# e" Y" J 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
4 T% ^1 y4 r" X: R/ I% G: a/ G 仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。, i+ O0 G9 \. [3 Q* {" ~" j- |& L
例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
# w9 K+ `9 S9 G% E: i 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
$ r$ O- `6 y: D0 l! F( `1 w4 d) c 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
* _# F; E# _+ Y/ B g' c, s 例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
- s/ F7 q5 L2 u( o. m. L 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。7 U) C( ?, d; O/ e# h
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？8 |" T0 d U+ ]! l" ^; `$ A" h
例３：《三国演义》开篇词 明•杨慎$ L" v% u8 ^& P/ S2 Q- J
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。3 Y6 ?- n% `% p v
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。: Z) n1 g% E) o: {$ P
" L/ ]$ b7 q) c+ |5 B 《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
1 A N3 n. A6 q$ Z1 d 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
2 g. B' j% l6 l' S/ B 例１：《蝶恋花》宋•柳永 D( O. Y, ^* v$ _ s z8 q! P
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
1 R! F7 C& [2 j/ o 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
# l, g* }$ F) C9 E1 Y 例２：《蝶恋花》 宋•苏轼7 s% _# I% e% g+ Z" g
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？8 Z/ g; ]7 v! B( G
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。4 F9 q; K0 F: T6 z( |9 Q( u) X3 R0 I
9 F2 I( L: @* ?% ?) O. L 《满江红》九十三字 双调0 M$ t# q) Y+ ~# h) ?" k
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。7 U& }# Q7 x1 H$ p& `, S: _
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
4 s& s5 I1 g j( j4 q 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
0 V9 y$ o; [0 c* C# ? (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
( l# [7 l/ {5 k; N) {; M 例１：《满江红》 宋•岳飞
! u: `& Q8 P I7 R. Y& y% L 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。/ j" B: P6 X, W4 O4 A
例２：《满江红》宋•柳永
" D) n) X. k9 w \ 暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。, }' I& k" o; g4 K7 `3 d
5 c: _: U+ G/ W" i- d: o) |7 f& [ 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。! G/ p8 S, |, n. i
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
% x! R- {1 ]& x* C 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
# ]( i4 b7 ^: ^ d$ E 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。5 m, G* \6 y+ M. N# V
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。) B8 |7 Q3 T% e8 C' w9 J) v6 S$ h
注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。" Q% z/ F& K8 W( {( _
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
4 Y% H' t, Z0 k- z$ U9 { 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
5 W8 A+ ^6 N1 y 如果是上四下七，则为：" Q; a6 [4 s% Y# J% H( J5 m
平平仄仄，平仄平仄仄平平。' U* K9 t7 u5 U
上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。5 D. z- I# d3 B5 r; L
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！, F8 Y. T1 A+ s% L: S9 a
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
8 L! K4 `9 R) D ⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。; H* I6 H+ X a, Q' ~1 }
例１：《水调歌头》宋•苏轼9 |; i& N: U3 K' y4 s+ h4 E ~
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！9 ^* T9 g# D* n1 w# v6 c% W
例２：《水调歌头》宋•刘过
( l; D4 w! W' I, v; F) j+ w 弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。
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+ F2 Z' k* p! N& o' K! A 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调6 Q& l0 l% `7 o) C
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。! K" s2 M1 W$ ~$ T# \$ w7 n
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
7 ?& S& x- k; V7 V! I6 p* `9 y' Q7 { 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
2 ^0 ?& g" |0 I* O* }9 G% m0 R 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 (或仄平平仄，仄仄平平仄④)
- B/ E2 R+ `4 m9 \' d 仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。1 K9 G& N4 W0 P. Y
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
! z# C5 _3 t3 f7 O0 y7 X9 {* a 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；# |. X7 h# ]' Z. f2 @+ W% r% U1 I8 l
①用上一下四句法；% T( C$ g8 R- u0 @
上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；" V) u. U+ @* S0 U+ D3 o
③可以是律句或上一下四句法；
- q, o! z8 q O! n- o3 k3 X0 Y1 t ④可以用上一下四“仄平平平仄”；
8 E2 f& G5 k, D" x0 F ⑤可以用上一下四。
( E+ b3 r1 C$ P2 e 例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼, {, |' S) [( R+ e9 F) h
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。* V% d. z1 S0 d5 E( D
例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
0 A x7 I* |: y# x 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。2 E. E# Z0 N; C$ r+ o% E' \7 r. N
例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
: D0 b( u9 s- q5 {! H! p2 c8 W9 o 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。# d$ |: v m) [! |% M3 e5 b
例４：《酹江月》宋•文天祥
& _6 Y2 }. Q: E# A 乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。7 d9 j3 Z6 H U% ~( i1 D. e
% v2 I8 F; A1 q/ ~ 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》: X/ R) r. }# N
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。) {( \# }# y) M5 e8 ], l9 Z
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。9 B0 r0 _ H; r
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。0 \. ]0 Z( A/ _# H
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
( i7 v; ?' s, J9 F$ F 上下阕后十句相同；
+ r& p8 m) p, M5 K ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
) i$ Y4 l5 z/ H. V" J. B R ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；- Q9 i) \* T/ `% r. k7 B4 z
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
. L+ ^9 J+ _; v( O2 ]' `& P0 E ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
! J+ ^/ W6 G4 F( ]+ C# p ④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；2 l7 ?( d8 N- S5 H8 Y
⑤不能犯孤平！, q8 G! D# \( n+ A- o0 P. d- u0 x
⑥可以用仄平仄；& X( ]4 ]9 A# b3 K) V/ X- J) w1 B
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)2 n8 x/ k% F9 n) O
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
0 r M, V" t1 e ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！7 W1 i1 z6 P" v5 Z8 |
例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》 宋•苏轼, Z" c. |3 V: b) V( D
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
6 ] W7 P+ u/ a5 u/ k n 例２：《沁园春》宋•辛弃疾
8 s; i3 w" Q+ M5 z$ d6 p# n5 _ 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
6 f7 o+ v- i5 u7 V+ O' g4 e 例３：《沁园春》宋•文天祥& E; T% D* d6 p+ P F
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。5 G0 w( F) f, O" o
例４：《沁园春•雪》 毛泽东; t0 ^: ?3 @2 c; o+ f
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！ 江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！' G7 H u' a1 M7 K7 W& S* y
正体和变体
" Z! R% e( T, E9 U$ p, M$ X9 M2 d; F (一)正体和变体，二者的区别和联系
$ W* w" V! {$ Y0 O+ r) Y) f( l 大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
( ~) Y1 S: `8 d& i0 E1 H, j% b, s/ R8 z8 c- i2 r$ a0 ]
《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 3 g) j ?& V9 V, ^3 M$ h
●正体 . @/ z! ^8 }. z5 X7 g$ `
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。+ ]5 M" q1 k! V
例１：《卜算子》宋•苏轼1 O; Q/ H) |; d$ D+ O1 @( p: y
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 / U$ ~& {4 c! ?6 L- K) j
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 & }8 @0 I" q0 k( N. ?
例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游* [1 L3 S6 y& g1 h3 m. P
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
0 I2 U4 C, B# m8 J" j 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
* T7 q* C3 o& K" o$ B) A8 ~ 例３：《卜算子•咏梅》 毛泽东
% r4 @- U% a" T6 d! }$ n 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 ' V+ J; b; X/ i
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 , s& Y! J+ G* F5 U# g6 E/ L
. I' J# v9 _: I; T. x
●变体一
# ~6 h, \, S2 |8 @8 J+ Z3 U* _5 q7 q 下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
4 m% Z$ p$ E* O! r4 P% s' p 例：《卜算子》宋•严蕊: i# y, V9 ~- w+ E6 S* ~7 h
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。8 y9 h& \3 w0 i/ r, B
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 2 J* L, n+ D, a; ~' c+ v+ b
●变体二! z+ V8 a( U( G: t/ z
首句变“平平仄仄平”，四十四字 6 |+ |2 @ B# @
例：《卜算子》宋•杨冠清
: M; i6 a+ E5 z) v5 z 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。' f* T" m5 J m6 z7 E4 w8 F
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。+ K+ K; t0 F; y) a
●变体三
6 C9 O5 d4 c, d6 D! J, c- t 上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
, W- v0 E2 L' r, a7 _, c# s$ h 例：《卜算子》宋•石孝友
* e$ o* A8 N' D8 o3 _ 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。# H3 z1 ]$ S& R" v- X. M
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
7 O, e% l2 V; z6 m4 ]3 p ●变体四1 U O0 ]! s! K9 A$ b
下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
( z0 W' d3 h3 Y( ~3 B3 n& l 例：李之仪《卜算子》
( _0 x( B( F7 C5 g" o8 D 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
. Y# b& v$ w' q: o# n- P! o- _ 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
* P p& r; R1 a/ _! J* Z 注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！& S0 _3 l* E% e
●变体五
8 s. R; e, B8 D2 ^# v 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
9 l, d S) p& p# G. {, X 例：《卜算子》宋•徐俯$ [8 J7 W& h: c a
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。0 }- E3 g9 O6 n" A5 l
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
& j. v3 F' c) p( K+ v& ?# L% N ●变体六
# Y( e$ E& o0 K. p8 W K' k 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字! q, O( \7 ~1 K! _2 h
例：《卜算子》宋•杜安世
/ L* k* E5 n* }* s/ v 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
' [' l: q" z2 D' N' ` 试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。, a6 s2 b2 x! |! Q5 Q# ~' Z7 R
●变体七
% a. ^1 L( }3 |! C 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字6 j+ r6 F) X4 G) h a
例：《眉峰碧》宋•无名氏
: b6 C+ N0 \7 V3 E2 U0 P# y 蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！3 D% L9 n' j3 D9 C# Z1 l
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。* Z) [& V2 h# t ]3 r
) Y9 ^2 ~% E9 [+ K, t! K. T) c& Z
●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！3 b& L- A- ^2 ^5 m, C8 i2 S% `
正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 ( E' ^: { n8 L ^8 j. \/ Q
F3 F5 J1 b$ V7 s$ J: S4 {1 d (二)同调异名
" [& X& @( [3 C 同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
0 m; _1 X2 R: f3 x) C6 A! V' v B 贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ . O @: z, Q4 f
/ i2 X! ]! P% b& m- [9 a9 R; I (三)同名异调
% d, {5 L- I7 L& K- M/ N( G 还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 - t; }. H$ t8 ^. {5 Z5 a
词的平仄规律 5 G9 ~! f( ~2 j9 m% Z
词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
, M0 j. }; N7 ~5 O! ~0 o (一)“句”与“豆” 1 ^7 A8 E& T- E8 r9 z5 M7 ~0 B! V
词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。) e( m4 v8 k, w
１、一字豆) M9 q, S9 H+ \
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。8 e3 L4 K# k* r8 k/ j0 G
２、三字豆
* ?, B8 V7 Y% n1 V' E; G 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！ 7 p" a6 e* E( C& ^
(二)律句和拗句；1～11字句的规律。 9 k u: D" n$ e
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！/ e) T# s' O8 G3 ?# {% j- l% F
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！4 }9 e% V9 r- d4 v1 \
下面我们根据句的字数来分别介绍：" |7 o* m+ W) Q, ], a% E
１、一字句
0 Q F- @# F: `8 c 律句：平 仄/ b& e# K+ S8 R s8 X2 j! R3 L
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。# Q" c) k( l" M! P
２、二字句* c. ^) U+ H# j1 I5 Q
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
9 B8 K" L( A, h" `0 ` “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
6 E! a3 _; Y w% C/ J" v7 Z (１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
) P. ~7 P L( q 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾# M) z2 A( n- i: W# _1 h/ S
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。" C m4 E& C! s+ Y% Z0 s% ]
(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：$ L) F9 H3 o$ i: c
《如梦令》宋•李清照 J; `2 Y' v$ S) w) B7 B) U
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
& _4 a6 N: o3 E* a- i' K% M' T (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：2 }5 \) b" e9 a
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
9 X) q& g/ W, P$ k 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
$ ~% G) ~0 [& n* V8 `' B 《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”" ~/ x5 G( j8 p3 {
３、三字句
; w7 W( n. I. W; C2 I 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
9 f2 \/ i" X! _% O (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
/ m" u- Z o! M# M (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。# w" Z5 I+ o6 Q& R5 i2 P9 w/ B
(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
9 ~5 f8 l) r2 @0 {1 W9 c 例如：林逋《长相思》, z. y5 {7 p l+ ]7 g; b
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 1 P+ W/ O3 ]) e g& F' e( j
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。 # O% E. |% H: r& h& t( L% r; C
(４)两个三字句组合，常见的有：6 J5 R7 V) k; d
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
: E+ F- K3 x! f( q$ C3 q/ g 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
/ ~/ N. R' R: G0 i6 S! s9 H- s' h (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
; |3 Z% }, X6 ^/ }" l( i' d 仄平平，仄平平。《江城子》。
9 D2 Y" x+ Y' J* F2 x( P$ y4 y* P 仄仄平，仄仄平。《长相思》。* d4 x# U( t* y$ t9 R
(５)三个、四个三字句组合。常见的有：3 B2 Y1 n$ ~. x/ B+ i/ q
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》7 w0 [, S, a9 k: D# S# S h
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
. [' Y! y! {* \& A$ ]. O 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
: M V* h1 K! e& R5 w! V ~) { ４、四字句4 [6 W: L& E/ p4 h
律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平) 6 y3 J& d, F0 }6 a2 d$ B
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
7 I7 e$ L# f% V2 X; O 少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
/ `" j# d# F0 O5 x 罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
2 u4 x! S7 g. H (１)律句和“特种律”句
9 n B. R! r) x% H+ r i2 B 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
/ q* [& W8 G+ O9 _% Q0 ` (２)常见拗句：1 Y' D7 f1 S v
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。+ `) E# S4 J, x. Z0 _# A+ K
仄仄仄平 《沁园春》第三句。3 L3 n" X5 F! m2 u9 k
平仄平仄 《永遇乐》第三句。
+ A4 o% K, G2 L: a, C' L* U: h 平平仄平 《太常引》上下阕末句。6 a8 Q% s' W( V D0 H- U
(３)少见拗句：6 v" K. J5 t( W+ D; v
仄平仄平 《沁园春》第三句。; N- W4 E% c& A
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。6 o& K* O' F7 q; t/ f7 S5 }" z
平仄仄仄 《沁园春》第一句。* q7 u) {7 [8 `- x3 y
(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、4 D8 N" q6 U1 Q7 d% \
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
' W( f: J* R4 [/ v3 y& @3 N, M ５、五字句4 O" x; k$ A$ H% D
(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。. F3 Q! o/ X( _2 t9 m0 y1 w
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
; v) L- R1 o' U, @9 [& K) |& F 少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
: _+ i7 i8 T) p 罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。3 x0 y( l# d( S
(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
* x+ x( C( @- r8 P. U4 r' Q0 M, n (３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，. q" n0 `$ c8 l9 @) u/ R$ n
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
. q Y/ g( R6 Z' e3 x5 k3 U 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平/ H7 @0 {2 k" @
例如：《摸鱼儿》辛弃疾0 G8 Z' T0 g7 P4 n( A! |
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！' d! L. q8 x, E7 y q' G
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
+ ]( c s% `& X5 E) `, B ６、六字句& z& V1 F) g# `0 o. O+ W
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
8 E1 l% O4 O% j7 `5 q (１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；& Y* ~# J1 |8 t
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！/ r3 `' f% h+ A1 A+ S; c$ p3 }
例如：《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
6 L. r' O( ?% M3 R. M- l$ W 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。. l3 W% l9 l& \% n6 u
例句：《如梦令》宋•李清照 ! j' n' P$ o* n
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ 9 _* w5 N- d5 p( v& e: j& X
注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
h) d0 R1 |6 A' | 各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
/ a% @ w+ k8 |: P 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
) O$ P/ z4 M. I8 V ~ 第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
" w; ?+ b# x1 w: b, T9 h! w& { (２)常见拗句：
& {% _7 F/ ]3 _ V1 \6 n6 U (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。7 C# {: i& w# q8 K: U. G
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
. z/ M4 @+ p8 L" M3 V (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
9 N3 X. g+ y4 T# ^& [5 k (３)少见拗句：9 B0 b9 e4 m2 I0 d. u+ M+ P% q
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。3 t& c$ O4 u- {! h+ q% I! o
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
. u7 z+ b' d, Z- M (４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。* D! w6 }) g) T
７、七字句
. U" g& R: H4 g& ` v 七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
. }# m1 C& s2 H$ J8 I# z* J* e. W8 V (１)律句
9 r- M( h9 W' u) [" @- V: s (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
. j3 Z$ ^% B5 n (２)常见拗句：
% Y$ V6 @3 A6 R! w" a# u$ i" T! }$ ] (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
# I3 a/ R5 H; d, D8 d/ ? (３)少见拗句：
+ {- o3 [ u, A* n4 a (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
2 S4 ~8 e& C% s$ {+ {: q (仄)仄(平)平仄仄仄
z: v D; P$ D3 p$ m8 o (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
+ R1 q' E' z9 q& I (４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
$ w5 X3 w9 e4 j! a( H (５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
/ a' c; \5 o, f/ h/ A' _7 e* n# K ８、八字句
. J) ^9 f& j3 O4 U" H H+ R9 } 多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
- B) Q' a$ @3 z. ^2 M 岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
3 P; X: A$ b' s( T: x$ C9 m1 O 毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。$ u2 S7 G; `+ b$ |0 o
９、九字句, P6 M6 R$ a& r, x) F
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
- e0 G5 z. M6 e3 O( J. L 最常见的格式是：, C2 m/ x6 V" J$ ^4 K
仄仄平平仄仄仄平平
& [: O4 M, `) Q* w$ ]: [9 S" }4 ` 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。1 z7 G8 a3 v) G2 ~8 ]! u$ `
10、十字句3 S/ i; p4 c& n/ |4 _/ k0 e% V
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：1 }+ h0 |# v) J5 J
仄仄仄、平平仄仄仄平平。. G& d; Q7 a- o/ f
11、十一字句7 Z+ @: [; I- Q+ ~
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
3 E9 ~+ Y; Y" m( e$ E. c" E9 d 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
8 n! _/ k; k1 _ 如果是上四下七，则为：8 p" U$ ^8 R# R3 K
平平仄仄，平仄平仄仄平平。) t- I" G7 u" m6 H6 c- c
, l: r/ n! ?& V (三)词的拗救 ) y# |9 t) G% e# C) E# j- f
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！! z. P7 c8 E9 W* n" e
词的押韵和对仗
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(一)、词的押韵" j. C/ v3 R% ^& `$ f
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
! I6 x+ ?: I4 S 由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。# }; ~3 B: F4 o! F5 ^
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：9 Z! e4 i. X& N; h3 E# ?4 f5 M
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
( K. N# p' e4 I4 r& F; r 例：《西江月》 宋•辛弃疾/ |# ]+ W8 W* Z W; s$ B; P7 `
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
/ ^ l7 `2 u# G$ Q 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。' y: k+ b8 w0 N- e) c$ r# j4 C
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
% h8 l1 Y4 e" G1 L 不同部的如《菩萨蛮》：
, t: P6 l* p0 t" }5 t3 ^ 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
: g! i o! l% G- r/ | 仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄): y$ x2 @- ]* ^) z( }
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)& W& s) Z: D0 }9 V% `5 s! M
仄仄仄平平，仄平平仄平。' c$ {- b" e$ [$ |' S* ~' }
例：《菩萨蛮》唐•李白: I1 r3 Y" G( n" I }" o; e2 |0 O$ g
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。" d$ ~* b8 l8 ]. i! [
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
( e% X; P+ P/ K" j- Z( K 入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
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(二)词的对仗
7 ^9 N8 Q/ l3 R% g6 @* b, `4 J 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。& ~/ E6 \. K" Q7 Z7 _1 s( ^: A) q
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
' T& A+ Z0 F$ b- ^: B 一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。" |6 p7 C1 o+ R
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！! g) `$ a1 a- K% m4 R$ m% U; v
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”- B( ?( w* u: R
词谱的制定
! L7 L$ x, l9 o (一)例作的选择& Q( M4 ?" d/ t" o3 B% m3 \
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！5 i9 F" K7 j. I0 J1 ^
% \+ |: ?! u4 _3 k (二)古人制定词谱的方法和局限0 x. [ c" `' ]7 Y9 I6 H
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
: V6 V7 n. n/ Z" H 但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！3 k& }4 E6 t# \3 p2 m3 y, X
那么正体和变体如何区分呢？
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1 i2 H5 [$ l2 N( ^1 {# v- S0 G (三)正体和变体的区分
8 g4 W$ W' U1 G4 i& C1 t- J- p& a １、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。9 a' i+ @9 M" ~. O
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！% v. I9 n. Q4 J8 L
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。5 w% L, V; q; Y$ {* B
４、正体和变体如何划分？
4 ]6 s; `0 D7 k8 ?) c 总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。- {; ~( ]8 e- E- p+ ?
(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
* U6 P% G1 \9 I( K E* w% U (２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。# ~' G, Y! H* i' f
(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
( G* z) l6 M. j6 w$ g4 e9 [ (４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。) F" J6 A7 R5 p+ z6 K/ }/ z5 P
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