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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不
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" z0 E7 F$ I v% G0 {% I% Q- V是三天两早晨就能解决的事情。
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这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因 , o; c, k3 N3 Y# Q# v7 H
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" z4 D4 Z) H8 w" k0 a6 `; d! D为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 L: b5 ^' J M; Q, G
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+ l( K( K2 x3 i* [5 W8 W. C楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。 ( q1 e3 \8 d1 W
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对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后， ' {; x' b* r9 b# G6 [% a* c6 S
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还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可
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' p Q- o% t' A; X1 w0 f8 z. Q能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。
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! S6 d) |0 ~( g. [因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是 # m- h( U/ m! T3 i0 e. i
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在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉， % v; e, ? Y3 R. F" Y& f6 Z
最多维持一个月， 2 l: H" X- U$ f9 P' @
0 V1 v7 N N* i ~9 d$ Y2 h& [$ [- W最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可
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: ?4 @7 I- Z ^1 ]8 o9 G7 r怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。 5 u) S7 o; Y% x$ x3 W. e6 ]1 D
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7 @/ V7 x# }, l$ `4 {; B这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家，
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& C. V g# P1 F是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须 6 L$ v J: o3 b* H7 A) p
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) t4 ]/ l$ n& o8 @指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的
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艺术青春。
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摘要 - r) @" X: n z0 Y1 v1 J
论京剧老生名家--余叔岩 F( h0 i5 w8 a" y
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在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过 6 L6 s4 S" ~, s! Y! l- |
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去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员，
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都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
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. s k. a% U4 O& R* J2 o怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那 7 `0 L- ]+ g9 D
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( w) ?0 N) F; S9 M: f真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。 3 |( @) q" f7 d, f8 `+ w
, O! ~2 l9 A5 h. _9 |# N! S( R这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。 " [5 j9 I7 @3 p* E' T9 x& L, {
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现
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2 M; J- \: p, X, R4 o4 |, @% ?; ?在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的
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* Z* R9 G' T' g进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 $ u* g S& k0 \ M7 O
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并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 . Z6 `$ ~, f: e# e
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1 [8 |& L% `% r/ H+ `3 n没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种 . O- b% R! F8 D) F
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) j( i0 l; x' C艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是
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0 v! d& g. R0 n) s' Z一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
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奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对
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或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的，
/ d) G" ]1 Q; O! T: R$ b$ u必须随着时代变化而变化， $ f# V' H6 F3 p8 C7 S
4 G% ]- C, _1 E \8 z7 X3 N5 }4 a而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音 ' ?+ l% k; E! ]# p6 J
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6 q' J- \% g$ }4 W0 }5 W. m大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老 . M) [; k7 |0 Z3 y, ^
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8 G, P. s$ Z! B: u唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的 & M) v8 M3 ^+ O; Q2 ]
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演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。
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9 `* _, V4 m+ j6 w根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较 * R5 \; Z- c7 h& `5 T4 [& @
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好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候， - E: g6 i; n! A) z
不应该出现那样的声音。
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别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但
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他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。
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7 _+ w4 r; M) a( S; W5 ^, X在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？ 0 \8 } ?! d; |. n& F w# C
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说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。$ \& v o g; w' r$ ?
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. V2 _3 _7 `+ y# C! n/ y余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 2 o9 o! S' i0 z
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# R1 f+ ^# F H# \) n3 I对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄
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% B- y+ j: x" a4 R: O* n托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上， . A( z9 W- |4 s6 k$ |- @4 o; w
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( K. U6 \0 T) F* f0 _5 ^能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声
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' S+ d4 J0 f8 {音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真
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心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲
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余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自 - h m, H9 d1 ^. m% B& n
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0 e9 ?: \" @: Q: q, ~; @4 o在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点
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是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常 0 t* t% ^2 O7 @# x8 O
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大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的
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7 v9 b; O% g- N) @0 l2 q% y严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。 5 Q% [. |/ I# z
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/ t' ?& V/ M& e1 Q一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件，
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" u! H8 @9 f- g成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
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7 k0 m e6 S: ~, Q
我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正 ) ?3 N3 }; k h5 }
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去粗取精，使京剧艺术发扬光大。 + y3 X( w* r- S
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' j* b2 q4 y& @% ?* i然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等， 2 J# l2 F) K! a+ O; S
没有对他进行
" G6 k% \- k! z* Y6 u+ f. R1 d: H3 t
5 Y0 [5 U- L! |! n; Q1 t长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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