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在练习发声当中，尤其是在感觉上出现过大的紊乱，受的伤害比较重的歌唱家，这种人的练声之路，是很漫长的和遥遥无期的，不 ! r" X& `+ [* Z3 g9 i& g" L/ Z5 E
. g2 D7 G% ^2 c) S是三天两早晨就能解决的事情。
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这种人在练声的过程当中，会经常出现“海市蜃楼”现象，也就是这几天声音非常好，影像一过，感觉全无，这是为什麽呢？是因
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为你根本没有找到发音的正确宗旨；也就是要领，不知道你的好声音是怎麽发出来的，也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。 “海市蜃 1 B. V4 d1 X# g! o
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: t7 V \1 y [楼”现象，一般都是好现象或好的感觉，因为你只是出现好的感觉，上升不到理性认识，梳理不出头绪，也就无法把哪个点当成宗旨。
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对于一个受伤害较重的歌唱家，不管你经验多丰富，多麽聪明过人，也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲，这种人在受过伤害之后， & f$ p$ a. S* R) Y
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: n" l' |! n5 F+ F: h1 x. D* X还把它当成命根一样，一直在进行研究，探讨，如果能在10年-30年内，把他原来的好声音重新找回来，这应当是奇迹中的奇迹。极有可 / v/ G9 E- {% V2 s. B8 k4 L
8 l7 {) k) T" U9 D9 P5 D' z能一辈子也找不回来，这是极正常的事情。 . p- C! Q6 p- f5 ]
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/ U3 H$ q) M4 c, N* }因为这种人，没有一个正确的宗旨，来指导他的练习过程，也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人，出的毛病都是
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9 g4 G+ l; K8 D; Q7 ~在开声法上，而不是演唱法。他们在练习过程中，就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你，这种好的感觉， $ X' r2 V) c E) Z4 w% J: j
最多维持一个月， 3 k* J, @6 w, H; h4 B) o
) ~6 M, t8 ^3 [" W' D- t+ n最少几分钟，好的感觉就没有了；又回到使你烦恼的境地，犹如帆船在海上遇到了无风区，使你无可奈何。这种情况的出现， 是非常可
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; e$ s" W( K9 W6 J1 X1 S! @. M7 a5 B. r怕的，它能使你失去信心，失去斗志，失去勇气，失去精神寄托，对自己的能力产生怀疑。 - r4 V# ~8 Z: L
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这种人，如果能真正找回来，并能找到正确宗旨，这个歌唱家在舞台上会像佛光一样，出现光环，光彩夺目。 他是真正的歌唱家，
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K' p5 p8 |0 y8 S. E- Z# C) j6 I是“全无敌”型的艺术家，他的声音一辈子也不会再变，因为他已到了发声上的自由王国。但是，这种歌唱家目前还没有出现过。 必须
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& k# i+ H/ g* @0 K) z6 z2 T; Y3 W指出，有了开声十三法的问世，这种歌唱家一定会出现，而且时间会大大缩短，不再是遥遥无期的，像捉神弄鬼一样， 打发自己美好的
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. M( b! } q- r" S4 v# T. B艺术青春。 0 B7 J; a: M E: N& Y" F' A
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4 o. e& z3 |; o/ s: x摘要
* t1 P1 Q% |+ I: }论京剧老生名家--余叔岩 ) o- _$ i7 l3 ~' P
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8 z/ c; h6 d7 |6 {( y5 q在演员当中，有很多人把会发声和会变化节奏误认为是一个问题。它们通称这是唱法好，或会唱，不知道这是两个问题。而且在过 : ~6 y& k9 r: f5 p. Y
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1 j8 M- K/ e7 I. v5 A' Y去的一个世纪当中，这种看法就存在，至今还普遍存在。这种看法，就像人得了绝症一样，谁要是真中了这个邪， 不管你是哪一位演员， 2 O8 y5 v' l' P
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# h8 C, Z O$ b% F$ d2 f都没有好下场，想得开的退出舞台，想不开的就要命。这好像是言过其实，危言耸听，来吓唬别人。关键问题在于得了绝症， 还不知道
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# {0 I4 v& z# n3 b怎麽得的，越是在演唱方面，攀登到高峰者，如果达不到理性认识,极有可能得这种病。且在很短时间里，就会一落千丈。要想找回，那 8 C) q; s2 ?# U2 o
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真是太难了。除非出现奇迹，可能性相当小，余叔岩先生，就是得此绝症。而丧命者。王少楼，李少春先生继余之后， 又是得此绝症者。 8 u1 y0 \# Z' l' `8 U q) s. m2 D
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这几位真正的艺术家，是当今公认的艺术天才，才智过人。在京剧艺术上，贡献很大，造诣很深。 - c2 T) V M3 m" {% `
尤其余叔岩先生的老生音色和唱法现 $ f2 w4 c$ d5 ?* n4 F/ H2 U; F
( [8 i1 q/ s. R, L. y9 N在依然不过时，生命力很强。那为什麽得此绝症呢？病的原因在于，他不懂得把前面所说的两个问题分开看，而是混为一谈。 因为他的
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9 n& {! z; L! z" F# V. @0 Q进取心极强，进取心不强也不会在艺术上达到那样的高度；就因为他的进取心相当强，不满足于现状，在艺术上经常反省自己， 而自己 $ J- E" P+ I+ w. }4 ^4 a! \- m+ C
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' ~) I2 i3 h+ i并不知道在前进当中会失足落水；如果要知道的话，我看他是绝对不会探这步的。他只是知道“艺无止境”这个道理， 这个道理是绝对 # x" w5 g u; y3 b' n
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+ m$ Y' K$ F3 w4 T3 A% y没错的。但是在怎麽前进上，必须有清醒的头脑。正确的东西只有一个，对了，就不能再改；再改就会像反面走。艺无止境， 是指一种
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艺术要随着时代的发展而发展，不能停步不前；任何一种停步不前的艺术，必将死亡。就以京剧艺术而言，也是要发展的。 京剧艺术是
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4 E7 \9 [: n( }( \8 E一种综合艺术，唱，念，做，打；都包括进去，并且成为一个整体，使人看起来很完整。就唱腔而言，里面包括，发声，强弱对比
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奏变化，这两个方面，也就是声与情。发音对了，绝对不能改。发声在演唱当中，属于一个极重要的部件。发音对了，只有一个， 或对 2 G- Q; U. d8 e) h1 X, m6 O
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或错，而没有第二个。发音是不能随着时代变化而变化的东西，而节奏和强弱就不一样了。它是有时代感的， ' m/ Z+ z5 F! T: P( }
必须随着时代变化而变化，
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% g9 \$ u0 J) Z' t而且变化的相当自然。艺无止境，就是指在这方面所言，而不是指的发声这个部件。古代人的声带和现代人的声带没有区别， 要想声音
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9 I, M7 I1 c* f9 X7 P2 ]/ X' H大，都得用同一种方法。而在节奏和强弱对比方面就大不一样了。古代人听的节奏和强弱方面和现代人是绝对不一样的， 就以京剧的老
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1 b2 R8 r" w: {$ M1 R3 ]# V唱片而言，节奏，强弱对比，到现在已有了相当大的变化；而发音，没有变化，过去好的名家，现在听起来，声音依然好。 而且现在的 ( L. U& C; L6 ?1 N
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演员也无法相比，所以说余叔岩在这方面思想是乱的，没有分清，就失足落水。
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& R, L' ` P1 s根据老唱片来判断，余叔岩一生当中所录制的十几张唱片，就最后录制的“沙樵饯别”不是很好的，其它都是非常好的， 或是比较 ) c: L4 ~% b7 Y1 G' Z, \
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, L$ J a3 P! }( e7 A) |8 h好的。最后那张就是他得了绝症时的代表作，根据他的年纪，那是指不过三十几岁，声音应该正是好的时候， , N5 @) Z) p2 I, [8 h% q
不应该出现那样的声音。
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j8 B# ^1 {& A" a1 d) B) m别人都认为余的声音好，余本身也一样认为自己的声音好。余的声音确实好，而且在声乐上来讲，他的声音非常通畅，共鸣相当好。 但
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% J( p9 o& j* K# k8 _4 c0 E; p# r: H他并不一定知道，自己的声音好到什麽份上，只知道艺无止境，不断进取这个说法，余在唱腔上的发音方法是感性的， 没有上升到理性。 2 ^0 B9 W6 c. F, s
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4 j3 z& O# {0 F9 L# u) Z在艺无止境的鞭打下，把自己好的声音改没了，一个音影响另一个音，起了连锁反应。然而在当时红到那个份上的余， 他能跟谁说呢？
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8 l7 f2 u6 l& n! e) b说什麽呢？说我找不着家了？在当时的时代的余决不会向任何人诉说他心中的话，因为说了，什麽全没了，只有收山。
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余本人正在好的时候，这突如其来的横祸飞到他的头上，在精神上，他是很难接受的。心理极度不平衡，慢慢的余便得了病， 这绝 ; X6 _! d/ ], t6 ~
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对是事实。跟外面说他病得很厉害的说法完全一样，但病因是从精神上导致到身体其它部位上的，余的精神垮了， 因为他失去了精神寄
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托，失去支柱。导致余不到五十岁就饮恨身亡。为什麽余会到如此地步，就因为他以前在舞台上真正享受过艺术的魅力。而且在舞台上，
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能随心所欲，心想事成。他所能够达到的艺术水准，在那个时期，甚至到现在还没有人能够与之相比。这样一位艺术天才，突然间在声 4 t) V; H* L0 H
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0 u! s# L! e+ A' M" K4 N2 \5 C6 _音上飞来横祸，太使他无法接受，这对一个真正追求艺术的演员来说，在没有什麽东西对他打击有这麽大。他没有因为没有了好的声音
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而精神失常，就已经很幸运了。别忘了，他这个人对艺术追求的心情，是一般演员不可想象的，也是一般演员所不能理解的。余是在真 8 G+ N d# R& r+ G5 O/ P; i2 _
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心追求艺术，渴望攀登高峰的前进路上走进了“迷魂阵”，遇到了“鬼打墙”。并不是像当时传说的那样，中年变声。据有的老前辈讲 9 f$ C8 Z; B, ]: l/ F
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2 R% k$ r/ A- Z2 P余一生唱了十年戏，前五年是好戏，后五年就不行了。据说，余一气之下，把包头的网子都跺了，决心不唱了，其心情的沉重，不言自 ; ]( H6 s7 ?0 K# w0 u$ J
9 Y- h6 S1 S3 ^ K7 S' o明。
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2 Y) @9 F" @$ Q3 x% m6 G' K& ?在当时那个时代，又不便讲出真相，这是可以理解的。虽然余叔岩先生走错了致命的一步，但他依然是一位高深的艺术家。这一点
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5 f4 V' P+ g3 w- A" o是无可争议的。换言之，只要京剧存在一天，在老生这个行当里，余派还是无可争议的正宗。如果余是长寿的话， 余派艺术还会有非常
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' w; G1 z5 e5 C4 s8 _ @$ n大的改观。决不是仅限于他录制的唱片那样。对一种流派来讲，我们后人决不能一味的肯定，也不能一味的否定。 必须对其加以全面的 9 f/ ^ g; r! r6 K+ X! `$ c
q+ t' O6 u# @& F0 s6 a1 P
. R1 P8 S- M+ j# Z6 J0 {5 n严格剖析，找出它的优缺点，才能真正继承，并且得到发展。对于一种流派加以分析， 去粗取精是一件非常艰难而又是高水平的工作。
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/ Z7 j9 h8 z+ F& e0 A; M, J+ g6 _! x一般演员是做不了的，凡事要问一个为什麽，你要是真正知道一种流派艺术为什麽好，好在哪里，那你就登高有望了，如果你再有条件，
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成功就向你招手了。虽然余走错了致命的一步，他依然是我们后人最最尊重的一位艺术大师。他对艺术的追求精神，对后人鼓舞太大了，
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9 S" s: @# w# ^+ C. U我们后人因为要继承和发展京剧艺术，就不能不把过去错了的观念纠正过来，使后来真正在艺术上有造诣的演员，不要重蹈覆辙，真正
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4 y6 F+ P+ b) m8 y* |8 _去粗取精，使京剧艺术发扬光大。 : z8 g% T- s) f
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然而余叔岩先生去世这麽多年，京剧界并没有人知道余先生走错这危险的一步，且都认为是中年变声，塌中等等， / Y5 G) \6 Z, U9 n+ }/ g$ \
没有对他进行
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& [) U, M2 ?! C; G长期严格的分析，这就对后来人在声乐艺术这条道路上，投下阴影，而且还有可能别人会重走他这一步。 |
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