|
|
旋律与低声部的写作 8 t, \$ Y' G1 o' t2 `& x
不管整个和声体系由几个声部组成，对于欣赏者而言，听得最清楚的是旋律声部和低音声部，它们构成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的构造良好与否，在相当大的程度上决定整体和声效果是否良好，因此，要注意处理好外部和声框架的和声关系。 F! ~& ?" z) i& b5 Y
; }2 W( p" E6 p0 M4 _0 e+ M2 q, J* g: [3 D2 J
具体来说，就是在拿到一首曲子之后，怎样写作低音声部的问题。
( R. G# z G2 L3 s$ B$ V 外声部的构成有三种音程关系：, T* J. U8 z9 ~7 o+ M; Z. G
八度、五度音程：音响协和但不够丰满，多用于乐段、乐句的开始和结尾部分； e& A3 Q* C" A6 l
二度、七度、四度音程：音响不协和或不，需解决于协和音程；, J. ^5 ]% q1 D! f; X
三度、六度音程：音响不仅比较协和而且比较丰满，富于推动力。5 ?0 A. Z. z3 Z. O: ?+ W$ G4 q
由此可见，构成良好的外声部和声框架的基本要求是：6 r4 `5 x7 P5 g0 P# ~# |8 o E( k+ _
1、注意使外声部多用一些三度或六度音程，避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程，特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程（某种特殊效果如平行和弦例外）：前者将使音响不够丰满，后者则使音响过于嘈杂。
; W% X0 f- ?; u# W- C: Z8 }. \ 2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时，还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅，避免在不同和弦连接时，低声部有不自然的音程跳动。9 W6 W) l+ Q! w' k7 T' T
3、外声部如能注意多用反向进行，以保持音响的平衡的话，则效果更佳。 |
|
