阳光下的歌唱
品读《阳光下的歌唱》
作者/周京霞：
翻开杨成春先生《阳光下的歌唱》这本装帧精美的歌词集，品读其中作品，一种感动和敬佩油然而生。杨成春先生用他细腻洗练的笔触，把他内心深处的情感用歌词一一呈现，让我沉醉其中，手不释卷。然而，这么多天都过去了，却迟迟未能下笔书写评论。直到今夜，千言万语如潮水般奔涌而来，却如履薄冰般，深感再多的语言也无法表述对他的赞美和钦佩之意。
十多年前，因为我们多次在《作家天地》同刊诗篇，便了解到杨成春先生是一个诗心久蕴、胸怀大志，又有爱国爱民情怀的人中翘楚，也是我们青年一代学习的榜样。只因他的诗歌抒发了人生的繁华与感悟，我作为一位诗人和词作者，对他的所感所悟感同身受。不论是在他的岗位上，还是在他孜孜以求的文艺创作的道路上，其背后的艰辛付出，可想而知。人生的体验纷繁复杂，只有不断的感受和无限的思索，才能够从笔端流出充满着灵性和光芒的文字。他用深邃、细腻的有条理的分析和归纳、用诗性的语言，把自己的作品以最完美的形象一目了然地呈现在人们的面前。这是他作为一个财政人员所具有的素质，也正是超乎于我们这些只能有感而发感性的诗人的特质，他比我们更多了一些生活的历练和积累，所以说他的诗词是更贴近生活的，也是最难能可贵的。品读杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集，可以透视作者一部完整的传奇故事以及故事所传达的意义，流露出他心中的山水之情、青春之情、乡愁之情、爱国之情。作品的语言与作者的风格息息相关。正所谓诗如其人，风格即人，概括起来有以下值得我们学习借鉴。
通俗易懂 利于传唱
杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集，包含着丰富的情感语言，高度集中的反应了当今的社会的生活场景以及他自身的见闻与阅历。作为歌词的艺术特征，其中《伟人赞誉记心上》《走进美丽新世代》《走进青山绿水》《长长的湘江》《又见桃花开》《桃花姑娘》等歌词，不仅描绘了自然美景，也抒发了心中之情，通俗易懂，利于传唱。尤其是歌词的副歌部分，一看就想为之击节、哼唱。朗朗上口，余味无穷。
歌词洗练 贴近生活
杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集，如果要用一个词来形容它的语言风格，那就是：冼炼。语言的冼炼，即包含了流畅和精练。一般说来，流畅的语言很难做到精练，精练的语言很难表现流畅，而书中的歌词却能兼而有之、切实做到两全其美。
歌词作为音乐文学，应当使心灵中的语言准确生动的表现与之相呼应的音乐。歌词是最善于表现情感的，而情感的流露则用日常谈话时的漫无边际、凌乱的语言无法实现。伴随情感流露，应当是铿锵有致、交相辉映、和谐自然、有歌唱性的语言，只有这种音乐性的语言，才能满足词人抒情的需要，才能从心理上对作者自身或读者大众予以快乐之感。当我欣赏了《农家小院》《希望的田野》《爱上臭豆腐》《白沙井水好煮茶》这几首歌词，我的心情为之雀跃。他用细腻的笔触和几位作曲家、歌唱家的演绎，把他对家乡的美景和美食的陶醉之情充分的表现出来了。
想象丰富 雅俗共赏
品读杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集，思维随之腾挪跳跃、在思想的草原跑马、在想象的天空翱翔。我们知道，歌词的艺术特征为高度集中的反映社会生活，感情饱满而强烈，杨成春先生会根据抒情的需要，根据感情的变化与发展，可把时间上相距千年，空间上遥隔万里的情景呈现出来。比如歌词《十四亿分之一》《人民感谢你》《中国雄起》《我心中那条河》等，写在十八大、十九大胜利召开之时，天眼探索、一带一路、蛟龙、鲜花、血脉、山川这些事情和景物，表面看来好像互不相干，彼此都是孤立的，而事实上，作者正是通过这些要素，表达了对祖国和人民深情的爱，他却运用诗意语言巧妙地把这些镜头和景物串联起来，让歌词更有张力，读之如闻其声，哼唱情不自禁。这些宏大的抒情篇章，固然需要大起大落，大开大合，使情感达到高潮，而《洞庭，慈祥的母亲》《十月赞歌》等歌词，把作者的情感推向了顶峰，使人思想境界，为之全开。
感情真挚 自由奔放
品读杨成春先生《好久没有回家了》《我的心在故乡》《回乡曲》《乡音飞过来》《最美还是家乡水》《妈妈我想为你歌唱》《苗家六月六》等歌词，再聆听他与多位作曲家合作发行的那一首首歌曲，风格迥异，各美其美。在音乐作品中品读歌词，我们能感受到诗的因素，在歌词中想象音乐，体会生活变迁，与时俱进。他既像一位行吟诗人，有感而发。又像一位歌者，深谙音律，读来爱不释手，听来印象深刻。
音乐文学 相得益彰
品读杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集，感觉它既有艺术价值，又有文学意味。这本歌词集含有能行走的文字和能飞翔的音乐。总所周知，语言上的抒情性、内容上的艺术性、结构上的音乐性、是歌词主要的基本特征。诗歌般的文字，恰恰是杨成春先生多年来积累的歌词功底，而诗歌与音乐是最接近的艺术。他们像是伴侣，密不可分。歌词与诗歌又是孪生姐妹。如影随形。诚然，《阳光下的歌唱》这本歌词集所具有音乐性，不仅体现在歌词的构思上、创作手法上、结构形式上，更体现在歌词的节奏韵律上。其中，《五彩的歌》《田野新韵》《梦湄江》等这些歌词的艺术性都已上升到诗歌的高度。谋篇布局、修辞手法等方面都具有有高超的技巧。另外，《我是一只风筝》《我是一只笨笨鸟》《稻草人》等歌词的语言充满文学性、充满童趣，内容具有音乐美、激情美。歌词借鉴了诗的写法，每行字大体一致，具有鲜明的节奏，也有一定的韵律，既具有明显的文学性，也具有动人的音乐美。而这一审美特质最适合表现歌词的抒情功能，让音乐文学形影不离，相得益彰。而《诗经女子》《苗家姑娘》《苗家阿妹》《梦一样山水梦一样姑娘》《姑娘你太美》《娶你做新娘》《爱情花》《采莲蓬》《莲花赞》等歌词的音乐性集中表现在歌词的节奏和押韵上。由于歌词具有声调的独特性，作者以其浓郁的传奇色彩和丰富而大胆的想象语言为之震撼、为之增色。通过反复的再现，直抒胸臆，一层比一层更强烈的表达了一个钟情的少年，对自己心仪的人的深情流露。这几首歌词篇作品不但主题相近，甚至选择的形象和细节也有类似之处。
总之，杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集，无论在形象思维还是在抽象思维上，都有其独特的魅力；无论在文艺创作还是在音乐研究上，都有其独有的价值。掩卷遐思，如果某一自然事物或社会的审美对象激发了他的创作灵感，于是乎一发不可收拾。实属万千学子歌迷之幸也。
品读《阳光下的歌唱》作者 周京霞
作者简介：周京霞，安文化文工团团长，中华诗词学会会员，湖南省音乐家协会会员， 长沙市音协评论学会常务副会长。
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