流行歌词的押韵从何而来？
流行歌词的押韵从何而来？
在上一两期中，我说了如何教大家填流行歌词和押韵的一点小知识，但那时的我不知流行歌词的韵是从哪里来的。以我的经验，我是靠现代汉语的韵母来分类的啊，譬如“花”、“换”、“房”，我当时分成两个韵，一个是将“ua”与“uan”为一类、一个是“uang”归为另一类。
其实这是不对的。
因为根据《十三韵》，他们分别属于发花辙、言前辙和江阳辙。
看到这里，可能会有人疑问，这个十三韵是什么来头啊。
根据百度的资料称：
如果说《平水韵》是写近体诗的必备工具，那么十三韵就是写流行歌词不可缺少的要掌握的工具之一了。都有着同等重要的地位。但写现代的流行歌词比较自由，可以不怎么讲究平仄关系。近体诗就不能这样做，一般是二四句末字是平声的同时，还得是同一韵。这个要求是很严格的。
所以说，写现代流行歌词的好处之一就在这里，只要是同韵母就行，不太讲究平仄关系。
今天我写这篇作文，主要是为之前犯下的错误感到抱歉。除此之外，我们也知道了写流行歌词的韵来自哪里。而且还知道了，i是相同的韵，er和ü也是，同属于一七辙。
只要我们掌握了这十三道韵，就知道了写流行歌词条件之一了。
但是，在实际操作中，并不是我们都能用到同韵或邻韵的字，一些人写歌词用的韵太多，感觉完全没了重点韵字，像这类的叫自由韵。如张楚的《孤独的人是可耻的》：
猜猜里面用了十三韵中的哪些韵？有梭波、咩斜、发花、遥条、一七等韵。
这样就很乱啊，如果不是个中厉害的人，很难写出自由韵。所以，对于一些初学歌词爱好者，还是老老实实按每句字尾押韵来写比较好。
可能会有些人不服气，说写歌词不要理会那些条条框框，要创新。
我觉得这个问题分为两类来谈：一个是有意识的问题和无意识的问题。
第一种的前提是你们明白了本来的规则应该是什么样子的，所以想要打破，想要创新。这无可厚非。
第二种呢，就是什么都不懂，可能学了一点皮毛，甚至怕记规则，于是大声起来嚷嚷说要突破。主要是他们不懂又怕记。所以他们的打破就规则，要创新只是一时之气，不可当真。
一直以来，我们都知道写歌词有两种方式：一是在没有曲谱下自由创作，二是按照曲谱去写。第二种，有一个通俗的叫法叫填词。不过这类人通常被一些不明就里的人误解，认为我们没有创作能力。
其实，我们要清楚一点，填歌词不表达就没有创作能力。某些人的理论是填词不就是根据旋律来填的吗，有多难啊。先不说其他，任何语言的填词起码要懂点乐理知识吧，这也是门槛的。再者，填词也要有不错的语文水平，要在大量的啰嗦的结构里浓缩成十来字，没有长年积累，是不能办到的。
最后，填词要在那些旋律里找协音，就得知道这十三韵。如果是粤语填词，那就得知道什么的0243。
知道了十三韵，这是写歌词押韵的一点小基础。前面我们说了，我们写歌词，不可能每句都能用到同一韵母。这时另一个问题就来了，如下。
押韵的宽窄。
我们都知道，歌曲必须要押韵，这样唱起来有节奏感，悦耳动听。
一般来说，用同韵愈多，代表着唱起来顺耳，朗朗上口；但如果韵脚太多的话，又不是同韵，依然觉得听起来不生硬，像这种韵脚多且不同韵，我们称之为宽韵。
如张学友的歌曲《醒着做梦》：
我从里面提取里面的字的韵母来：容（ong）、纯（un）、事（i）、用/钟（ong）、梦（eng），它们分别属于中东辙、人辰辙、一七辙、中东辙、人辰辙。
于是我们认为的宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。
自然有了宽辙，也肯定有窄辙。
注意哦，我们说的辙是韵的意思，合辙就是押韵的意思。
况且因为这十三韵是根据近代的戏曲演变而来。
这窄韵，主要是与宽辙相对来说。
窄辙有：发花、衣期、灰堆、怀来、乜斜、油求。
到了这里，可能会有人疑问了，你这宽辙与窄辙是怎么得来的。
这是从戏曲里得来的。其实应该可以这么说，近代的戏曲发展，它们的音节一直在随时代在变化。
那么，这期就到这里，以后有了失误，我会及时更正。
我是沉默如猪，完成于2020/11、30 晚上23:45
参考资料：百度上的十三韵、十三道大辙等等。
页:
[1]