歌词的组成及常用的创作格式
歌词的组成及常用的创作格式一、
1、一段体的组成
只有一段歌词的段式。常有单节的歌词和分节的歌词的不同类别。在分节型的歌词中，因常是多段歌词使用同一旋律，所以要注意各段歌词情绪的统一，句式、词汇的对应，是那些内容高度集中，情绪较为单一的歌词常用的段式。一些短小精悍的群众歌曲、儿童歌曲等的歌词，如田汉的《义勇军进行曲》、麻扶摇的《中国人民志愿军战歌》为单节的一段式；阎肃的《绣红旗》、乔羽的《人说山西好风光》为分节的一段式。
2 两段体的组成：
歌词一般由一段体、二段体、三段体和多段体组合而成。目前我国流行歌词常用的创作格式绝大多数是由二段体、三段体组成。
首先我们先来介绍一下二段体的组成。
二段体是由A＋B组成。
那么什么是“A”？
“A”，是指一首歌词的正歌部分。
什么是正歌？就是我们常说的段落。
如：第一段、第二段、第三段等等。这些分段在歌词里统称正歌。
什么是“B”？
“B”，是指一首歌词的副歌部分。
什么是副歌？就是我们常说的高潮。在歌词里我们称之为副歌。
A+B二段体其实就是正歌＋副歌，由这两部分组合而成。
刚才我们介绍的是二段体的组成，现在我们介绍一下二段体的格式。
二段体也有很多种格式。在这里我们主要介绍一下“8+”格式中常用的“8+4”和“8+8”格式。它们是由正歌和副歌两部分组成。
“8+4”、“8+8”的含义：
前面的“8”或其他数字指正歌，后面的“4”、“8”或其他数字指副歌。
正歌又分两段，每段四句，共八句，就是正歌部分的第一段加第二段。副歌部分有四句也有八句的情况。所以这个格式我们称之为“8+4”和“8+8”格式。
当然还有其他8+格式，在这里我们主要先讲这两种格式。
在这里我们需要注意一个细节，就是每段四句歌词中的字数不能相差太多。相差一、二个字是没有问题的，如果字数相差太多会让作曲家不好进行作曲。所以我们在作词的时候，也要考虑到作曲家谱曲是否困难。一个好的词人，不仅自己写的作品要好，还要顾及作曲和歌手演唱的情况。
前期创作时就要为后期作曲、演唱铺好路。所以写词的时候要注意每段四句歌词的字数，第二段的字数最好也要跟第一段歌词的字数基本相同，这样就可以了，正歌部分就基本完成了。
接下来我们说一下副歌部分，副歌一般也是由一个四句或一个八句组成，它们的字数也需要基本相同，但不需要跟正歌部分的歌词相同。因为他们是两个部分：A+B。这是歌词最基本的一种创作方法，适合刚开始学写词的朋友们练习，大家可以先从“8+4”练习，然后再“8+8”的练习，一定要循序渐进。
接下来我们先看一首范例。
范例赏析：
《涛声依旧》
作词：陈小奇演唱：毛宁
主歌部分：
带走一盏渔火让他温暖我的双眼，
留下一段真情让它停泊在枫桥边，
无助的我已经疏远了那份情感，
许多年以后却发觉又回到你面前，
流连的钟声还在敲打我的无眠，
尘封的日子始终不会是一片云烟，
久违的你一定保存着那张笑脸，
许多年以后能不能接受彼此的改变。
副歌部分：
月落乌啼总是千年的风霜，
涛声依旧不见当初的夜晚，
今天的你我怎样重复昨天的故事，
这一张旧船票能否登上你的客船。
毛宁演唱的这首《涛声依旧》是典型的“8+4”格式。就是我们刚才说的最基本、最常见、最常用的一种创作格式。正歌部分每段共有四句，一共两段，副歌部分一共四句，是典型的“8+4”格式。
接下来我们再来看一首范例：
《真心英雄》
作词：李宗盛
演唱：李宗盛、成龙、周华健、黄耀明
主歌部分：
在我心中曾经有一个梦，要用歌声让你忘了所有的痛，
灿烂星空谁是真的英雄，平凡的人们给我最多感动。
再没有恨也没有了痛，但愿人间处处都有爱的影踪，
用我们的歌换你真心笑容，祝福你的人生从此与众不同。
副歌部分：
把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦，
不经历风雨怎么见彩虹，没有人能随随便便成功，
把握生命里每一次感动，和心爱的朋友热情相拥，
让真心的话和开心的泪，在你我的心里流动。
这首由李宗盛、成龙、周华健、黄耀明当年演唱的励志歌曲《真心英雄》就是“8+8”的格式。正歌部分两段，每段四句，共八句，跟《涛声依旧》正歌部分是一样的。唯一不一样的地方就是出现在了副歌部分。《涛声依旧》的副歌部分只有四句，而这首《真心英雄》的副歌部分共有八句，只有这一处有变化不一样，其他的部分都一样。
从这两首歌词对比后我们不难发现“8+8”的格式就是由“8+4”的格式演变而来的。
（二）
现在大家知道了，一首歌词是由正歌部分和副歌部分组成。
那么一首歌词是不是就只有正歌和副歌两部分组合而成呢？答案肯定不是的！
一首歌词是由正歌、过渡句、副歌、结尾句四部分组合而成。 那么我们刚才说的为什么没有过渡句和结尾句，只有正歌和副歌部分呢？
因为一首歌词必须有正歌和副歌才能组合而成。
也就是说，正歌＋副歌可以组成独立的一首歌词，而不需要过渡句和结尾句。 那过渡句和结尾句什么时候才会用到呢？
过渡句和结尾句是根据作品的需要加入或删除的，不是每一首作品都会有过渡句和结尾句的。
本节我们就来详细地讲解一下在二段体中过渡句和结尾句的使用。
我们先来讲一下什么是过渡句？过渡句首先是出现在正歌与副歌部分之间。它就好像是一座桥梁把正歌和副歌紧密连接在了一起。许多歌曲都有过渡句，为什么我们要用过渡句呢？因为用了过渡句以后，曲作者可以更好的通过过渡句过渡到副歌，使作品可以由静到微动再到极动，完成这么一个转变过程。更容易使作品在听觉上有一个层次感。由静至动最后在听觉上给人一种震撼的效果，将整首音乐作品推向高潮。
当然这不能一概而论，还是要根据作品本身来定的。请初学的朋友一定要切记！要活学活用。
范例赏析：
《忘情水》
作词：李安修 演唱：刘德华
正歌部分：
曾经年少爱追梦，一心只想往前飞，
行遍千山和万水，一路走来不能回，
蓦然回首情已远，身不由已在天边，
才明白爱恨情仇，最伤最痛是后悔。
过 渡 句：
如果你不曾心碎，你不会懂得我伤悲，
当我眼中有泪别问我是为谁，
就让我忘了这一切。
副歌部分：
啊！ 给我一杯忘情水，换我一夜不流泪，
所有真心真意任它雨打风吹，
付出的爱收不回。
给我一杯忘情水，换我一生不伤悲，
就算我会喝醉就算我会心碎，
不会看见我流泪。
刘德华演唱的这首《忘情水》非常的好听，作品的过渡句也写得非常好！大家请注意这首歌词的第二段的最后一句，它不是往上挑的，而是往下降的，所以这不可能去直接唱到副歌部分。而是通过过渡句的形式过渡到副歌，然后再把整首作品推向高潮，来达到听觉上的震撼效果。
这就是由静到微动再到极动，给听觉一个层次感，走向也很协调，所以听起来就感觉舒服、好听。
接下来我们来讲一下结尾句。什么叫结尾句？顾名思义就是放在一首歌词的结尾处结尾。不错，就是这样的，但也不是每首作品都有结尾句的。还是要根据作品而定。
为什么要有结尾句那？
因为现在有好多音乐作品都是由静到动再到静，这么一个变化的过程。这样就是为了更能渲染出感情色彩，也最能打动人的心扉。往往会有那么一种煽情和催人泪下的感觉在里面，这也是一种艺术手法。
写歌词用结尾句时，还会出现三种情况。
第一种：就是把歌词中的结尾句放在整首歌曲的最后面，然后唱完结尾句后，整首歌曲结束；
范例赏析：
《回来我的爱》
作词：小曾演唱：阳一
主歌部分：
思念的滋味，就像这杯苦咖啡，
虽然可以加点糖，依然叫人心憔悴，
往事不可追，回忆仿佛冷风吹，
当初都是我的错，让你伤心头也不回。
过 渡 句：
现在我整夜后悔，多盼望你能归，
未来没有你做陪，我该怎样面对。
副歌部分：
老天请给我机会，补偿心上人些许安慰，
如果生命可以轮回，我宁愿时光倒退，
明天我还要受罪，任凭心情被寂寞包围，
但愿或许你能体会，原谅我所做所为。
结 尾 句：
回来回来回来我的爱，回来回来回来我的爱。
《天意》
作词：李安修演唱：刘德华
主歌部分：
谁在乎我的心里有多苦，
谁在意我的明天去何处，
这条路究竟多少崎岖多少坎坷途，
我和你早以没有回头路。
过 渡 句：
我的爱藏不住，任凭世界无情的摆布，
我不怕痛不怕输，只怕是再多努力也无助。
副歌部分：
如果说一切都是天意一切都是命运，
终究已注定，
是否能再多爱一天能再多看一眼，
伤会少一点，
如果说一切都是天意一切都是命运，
谁也逃不离，
无情无爱此生又何必。
结 尾 句：
无情无爱此生我认命。
第二种：跟第一种情况有些相似，只不过它的结尾句是用歌词中第一段或第二段或其中的几句来做结尾；
范例赏析：
《遥望》
作词/演唱：黄家驹
主歌部分：
仍是雨夜凝望窗外沉没的天际，
问苍天可会知心里的感觉，
随着岁月无尽爱念藏在于心里，
像冰峰的眼光失去了方向。
过 渡 句：
让雨点轻轻的洒过，强把忧郁再掩盖，
像碎星闪闪于天空叫唤你。
主歌部分：
遥望盼望能像清风陪伴她飘去，
让孤单的臂弯一再抱紧你，
回望往日如雾似梦无奈的轻叹，
是她的欢笑声风似轻吹过。
副歌部分：
每天多么多么的需要，永远与你抱拥着，
忘掉世间一切痛苦悲哀，
纵使分开分开多么远，也会听到你呼唤，
期待我这一生再会你。
结 尾 句：
仍是雨夜凝望窗外沉没的天际，
问苍天可会知心里的感觉，
随着岁月无尽爱念藏在于心里，
像冰峰的眼光失去了方向。 《想说》
作词：袁惟仁演唱：许志安
主歌部分：
好想能守候在你的身旁， 你温柔的眼光阻挡着忧伤，
好想能停泊在你的海港， 让船儿一直停放永不再出航。
过 渡 句：
我在每一个漆黑夜晚独自忧伤， 害怕这思念却无法伪装，
我在每一个破晓黎明等待着天亮， 等待你给我不灭的火光。
副歌部分：
心里有话想说，心里的痛你懂，
有太多太多的情感覆水难收，
心里有话想说，心里的痛你懂，
我不愿埋怨的泪水已经没有尽头。
结 尾 句：
好想能守候在你的身旁， 你温柔的眼光阻挡着忧伤，
好想能停泊在你的海港， 让船儿一直停放永不再出航。
第三种：这种结尾句虽然也放到了歌词的最后，但往往唱完结尾句后又过渡到了副歌部分，最后结束在副歌部分上。这个很正常也很常见。
曲作者是要根据词、曲作品最后来确定如何反复、过渡，结尾的。不管最后唱出的音有没有落在结尾句上，但它都是结尾句。这一点是根据歌词格式来定的。它决非是过渡句，请朋友们注意！
范例赏析：
《海阔天空》
作词/演唱：黄家驹
主歌部分：
今天我寒夜里看雪飘过，怀著冷却了的心窝飘远方，
风雨里追赶雾里分不清影踪，天空海阔你与我可会变，（谁没在变）
多少次迎著冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想，
一刹那恍惚若有所失的感觉，不知不觉已变淡心里爱。（谁明白我）
副歌部分：
原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，
被弃了理想谁人都可以，那会怕有一天只你共我。
结 尾 句：
仍然自由自我，永远高唱我歌，走遍千里。
副歌部分：
原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，
被弃了理想谁人都可以，那会怕有一天只你共我。
《有一种爱叫做放手》
作词：张嘉兴演唱：阿木
主歌部分：
如果两个人的天堂，像是温馨的墙囚禁你的梦想，
幸福是否像是一扇铁窗，候鸟失去了南方，
如果你对天空向往，渴望一双翅膀放手让你飞翔，
你的羽翼不该伴随玫瑰，听从凋谢的时光。
过 渡 句：
浪漫如果变成了牵绊，我愿为你选择回到孤单，
缠绵如果变成了锁链，抛开诺言。
副歌部分：
有一种爱叫做放手，为爱放弃天长地久，
我们相守若让你付出所有，让真爱带我走，
有一种爱叫做放手，为爱结束天长地久，
我的离去若让你拥有所有，让真爱带我走说分手。
结 尾 句：
为了你，失去你，狠心扮演伤害你，
为了你，离开你，永远不分的离去 。
现在的流行歌曲的歌词都有上述的三种情况，但用的相对来说较多的还是第三种，将结尾句过渡到副歌部分在结束。
那我们如何更好、更快的了解、掌握，记住这些格式那？捷径只有一种：多听、多看、多写、多练........
（三）
本节我们来介绍一下常见常用二段体的另一种格式。我把它称之为：短、短、长格式。
那什么又是短短长格式呢？短短长格式要从正歌部分看，而不是从副歌部分看。
首先，我们先看短短长的正歌部分，你会看到第一句是由两个短句组成，而第二句是一个长句；第三句又跟第一句一样，是两个短句，第四句又跟第二句一样是一个长句，以此类推。
那它们如何分段呢？一般它们每一段是由两个短短长组合而成的。短短长格式跟8+格式一样，不但有两段体也有三段体，在后面的章节我会再一一介绍的。
现在我们回来先接着说短短长的副歌部分。
短短长的副歌部分有可能也是短短长的格式，也有可能是几个长句组成，就像8+格式的副歌部分一样，不一定只有几个长句才可以做8+格式的副歌，也有短短长做8+格式的副歌。所以我们在欣赏并分析一首歌词是什么格式的时候，只看它的正歌部分基本上就可以知道了。
范例赏析：
《新鸳鸯蝴蝶梦》
作词/演唱：黄安
正歌部分：
昨日像那东流水，离我远去不可留，
今日乱我心多烦忧，
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，
明朝清风四飘流，
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭，
爱情两个字好辛苦，
是要问一个明白，还是要装作糊涂，
知多知少难知足。
副歌部分：
看似个鸳鸯蝴蝶，不应该的年代，
可是谁又能摆脱人世间的悲哀，
花花世界鸳鸯蝴蝶，在人间已是颠，
何苦要上青天不如温柔同眠。
《笑脸》
作词:富钰 演唱：谢东
正歌部分：
常常的想，现在的你， 就在我身边露出笑脸，
可是可是我，却搞不清， 你离我是近还是远，
但我仍然，仍然相信， 你和我今生一定有缘 ，
于是我就让，你看看我， 一往情深的双眼 。
副歌部分：
书上说有情人千里能共婵娟， 可是我现在只想把你手儿牵，
听说过许多山盟海誓的表演 ， 突然想看看你曾经纯真的笑脸 。
结 尾 句：
常常的想，现在的你， 就在我身边露出笑脸。
这两首作品都是短短长格式的。但请大家仔细看，这两首作品有一处不一样。找到了吗？对！是副歌部分。
首先我们先看第一首《新鸳鸯蝴蝶梦》的副歌部分。你会发现它的副歌部分跟正歌部分一样，都是由短短长组合而成。再来看第二首《笑脸》的副歌部分，它就是由四个长句组合而成的。
副歌部分出现的这两种情况，也是短短长格式跟8+格式副歌部分可以通用的。
请大家记住：一定要学会活用，灵活变通！我刚才跟大家说过，看一首歌词是什么格式，一定要看它的正歌部分，请大家牢记！
二段体的短短长格式跟二段体的8+格式一样，都有过渡句和结尾句。也就是说不管是二段体、三段体还是8+格式和短短长格式都可以加过渡句和结尾句，这是可以通用的。但还是请大家注意，虽然过渡句跟结尾句都可以用，但不能乱用，不可画蛇添足，要根据作品来定，切记！
在二段体8+格式一节中已经介绍过过渡句和结尾句，所以在这里就不在赘述了。
（四）
本节我们来讲一下三段体的组成。
三段体是由A+B+A组成。前面我们已经知道二段体是由A+B组合而成的，也知道A是正歌，B是副歌。那三段体又在二段体的基础上增加了一个A，这个A又是什么意思呢？这个A跟第一个A的意思是一样的，都是指正歌部分。
那是不是在B（副歌部分）的后面再加一段A（正歌部分）就是三段体了那？这样说也不全对。
首先，我们先来看一首歌的正歌部分，二段体的正歌部分可以是由一段组成A也可以由二段组成A。
范例赏析：
《大地》（粤语）
作词：刘卓辉演唱：黄贯中
正歌部分：
在那些苍翠的路上，历遍了多少创伤，
在那张苍老的面上，亦记载了风霜。
过渡句：
秋风秋雨的度日，是青春少年时，
迫不得意的话别，没说再见。
副歌部分：
回望昨日在异乡那门前，唏嘘的感慨一年年，
但日落日出永没变迁，
这刻在望著父亲笑容时，竟不知不觉的无言，
让日落暮色渗满泪眼。
正歌部分：
在那些开放的路上，踏碎过多少理想，
在那张高挂的面上，被引证了几多。
过渡句：
千秋不变的日月，在相识里共存，
姑息分割的大地，划了界线。
如果一首歌词是《大地》这种格式，那么你在B的后面再加一段它还只是一个两段体的格式。
范例赏析：
《水手》
作词/演唱：郑智化
正歌部分：
苦涩的沙吹痛脸庞的感觉，
像父亲的责骂母亲的哭泣永远难忘记，
年少的我喜欢一个人在海边，
卷起裤管光着脚丫踩在沙滩上，
总是幻想海洋的尽头有另一个世界，
总是以为勇敢的水手是真正的男儿，
总是一副弱不禁风孬种的样子，
在受人欺负的时候总是听见水手说。
副歌部分：
他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕至少我们还有梦，
他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要问为什么。
正歌部分：
长大以后为了理想而努力，
渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息，
如今的我生活就像在演戏，
说着言不由衷的话戴着伪善的面具，
总是拿着微不足道的成就来骗自己，
总是莫名其妙感到一阵的空虚，
总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去，
在半睡半醒之间仿佛又听见水手说。
正歌部分：
寻寻觅觅寻不到活着的证据，
都市的柏油路太硬踩不出足迹，
骄傲无知的现代人不知道珍惜，
那一片被文明糟蹋过的海洋和天地，
只有远离人群才能找回我自己，
在带着咸味的空气中自由地呼吸，
耳畔又传来汽笛声和水手的笑语，
永远在内心的最深处听见水手说。
虽然这首作品也是由三段组成，但它并不是一首三段体的歌词。它只是由三个二段体组成，那么这首歌词它还是一首二段体的格式，请大家注意并且牢记！
范例赏析：
《爱你一万年》
作词/演唱：刘德华
正歌部分：
地球自转一次是一天，那是代表多想你一天，
真善美的爱恋，没有极限也没有缺陷，
地球公转一次是一年，那是代表多爱你一年，
恒久的地平线，和我的心永不改变。
副歌部分：
爱你一万年，爱你经得起考验，
飞越了时间的局限，拉近地域的平面，
紧紧的相连。
结尾句：
有了你的出现，占据了一切我的视线。
如果你在《爱你一万年》后面再加一段正歌，那它就是一首三段体的格式了。所以说你要先分析一首歌词的正歌部分是由一段还是由二段组成。这样你就知道在B的后面再加一段歌词就是不是三段体了。
三段体的8+、短短长、过渡句、结尾句格式，跟二段体的8+、短短长、过渡句、结尾句格式是一样的，就是多了一段正歌部分的A。在这里就不做赘述了。
本章范例赏析：
《小城故事》
作词：庄奴演唱：邓丽君
正歌部分：
小城故事多，充满喜和乐，
若是你到小城来，收获特别多，
看似一幅画，听像一首歌，
人生境界真善美，这里已包括。
副歌部分：
谈的谈说的说，小城故事真不错，
请你的朋友一起来，小城来做客。
《爱情鸟》
作词：张全复演唱：林依伦
正歌部分：
树上停着一只一只什么鸟，呼呼呼让我觉得心在跳，
我看不见她但却听得到呼呼呼，这只爱情鸟她在向我欢叫，
树上停着一只一只什么鸟，呼呼呼如今变得静悄悄，
因为我爱的人已经不见了呼呼呼，这只爱情鸟何时才会来到。
副歌部分：
我爱的人已经飞走了，爱我的人她还没有来到，
这只爱情鸟已经飞走了，我的爱情鸟她还没来到。
《风中有朵雨做的云》
作词：李安修演唱：孟庭苇
正歌部分：
风中有朵雨做的云，一朵雨做的云，
云的心里全都是雨，滴滴全都是你，
风中有朵雨做的云，一朵雨做的云，
云在风里伤透了心，不知又将吹向那儿去。
副歌部分：
吹呀吹吹落花满地，找不到一丝丝怜惜，
飘呀飘飘过千万里，苦苦守候你的归期，
每当天空又下起了雨，风中有朵雨做的云，
每当心中又想起了你，风中有朵雨做的云。
《冷酷到底》
作词：刘婕演唱：羽泉
正歌部分：
你走的那场夜雨，淋湿我的伤心，
抹不去你留下虚伪的唇印，回想你欺骗的话语，
既然已决定离去，为何还留下残情，
让我以为你是迫不得已，让我不能彻底忘记。
副歌部分：
我宁愿你冷酷到底，让我死心塌地忘记，
我宁愿你绝情到底，让我彻底的放弃，
我宁愿只相信一次，也不要日（日）夜（夜）都伤心，
我宁愿你冷酷到底，请别再说我爱你。
《一言难尽》
作词：十一郎演唱：张宇
正歌部分：
你给我一场戏，你看着我入迷，
被你从心里剥落的感情，痛得不知怎么舍去，
不要这场记忆，不要问我结局，
心底的酸楚和脸上的笑容，早就合而为一。
过渡句：
迟迟不能相信这感觉，像自己和自己分离，
而信誓旦旦的爱情在哪里。
副歌部分：
我一言难尽忍不住伤心，衡量不出爱或不爱之间的距离，
你说你的心不再温热如昔，从哪里开始从哪里失去，
我一言难尽忍不住伤心，衡量不出爱或不爱之间的距离，
隐隐约约中明白你的决定，不敢勉强你只好为难自己。
《月亮惹的祸》
作词：十一郎演唱：张宇
正歌部分：
都是你的错，轻易爱上我，让我不知不觉满足被爱的虚荣，
都是你的错，你对人的宠，是一种诱惑，
都是你的错，在你的眼中，总是藏著让人又爱又怜的朦胧，
都是你的错，你的痴情梦，像一个魔咒。
过渡句：
被你爱过还能为谁蠢动。
副歌部分：
我承认都是月亮惹的祸，那样的月色太美你太温柔，
才会在刹那之间只想和你一起到白头，
我承认都是誓言惹的祸，偏偏似糖如蜜说来最动人，
再怎么心如钢铁也成绕指柔。
结尾句：
怎样的情生意动，会让两个人拿一生当承诺。
《用心良苦》
作词：十一郎演唱：张宇
正歌部分：
你的脸有几分憔悴，你的眼有残留的泪，
你的唇美丽中有疲惫，
我用去整夜的时间，想分辨在你我之间，
到底谁会爱谁多一点。
过渡句：
我宁愿看著你，睡得如此沉静，
胜过你醒时决裂般无情。
副歌部分：
你说你，想要逃，偏偏注定要落脚，
情灭了，爱熄了，剩下空心要不要，
春已走，花又落，用心良苦却成空，
我的痛，怎么形容，一生爱错放你的手。
《一颗不变心》
作词：简宁 演唱：张学友
正歌部分：
这刻当你走开，我的心似裂开，
天际亦漆黑似没未来，
忧郁加上悲哀，我的心飘进大海，
失去目标更消失所爱，
当天跟你温馨，去编织千个梦想，
拥抱着天空看浪涛夕阳，
一起披上星光，海边跟你静躺，
飞进梦中那管它方向。
副歌部分：
世界幻变我始终真心，
尽管那天际黑暗地摇路陷，
我对你热爱更是天高与海深，
只想你温馨地控制我命运。
正歌部分：
可否跟我一起，每一天看晨曦，
飞舞夜空中去共寻传奇，
一颗不变心，使你一生铺满着精彩，
千个梦想有我深深的爱。
《偏偏喜欢你》
作词：郑国江 演唱：陈百强
正歌部分：
愁绪挥不去苦闷散不去，为何我心一片空虚，
感情已失去一切都失去，满腔恨愁不可消除，
为何你的嘴里总是那一句，为何我的心不会死，
明白到爱失去一切都不对，我又为何偏偏喜欢你。
副歌部分：
爱已是负累相爱似受罪，心底如今满苦泪，
旧日情如醉此际怕再追，偏偏痴心想见你。
正歌部分：
为何我心分秒想着过去，为何你一点都不记起，
情义已失去恩爱都失去，我却为何偏偏喜欢你!
《长城》
作词：刘卓辉 演唱：黄家驹
正歌部分：
遥远的东方，辽阔的边疆，
还有远古的破墙，
前世的沧桑，后世的风光，
万里千山牢牢接壤。
过 渡 句：
围着老去的国度，围着事实的真相，
围着浩瀚的岁月，围着欲望与理想。（叫嚷）
正歌部分：
迷信的村庄，神秘的中央，
还有昨天的战场，
皇帝的新衣，热血的樱枪，
谁却甘心流连塞上。
副歌部分：
朦着耳朵，那里那天不再听到在呼号的人，
woo--ah woo--ah ah ah
朦着眼睛，再见往昔景仰的那样一道疤痕，
woo--ah woo--ah ah ah
留在地壳头上。
正歌部分：
无冕的身躯，忘我的思想，
还有显赫的破墙，
谁也冲不开，谁也抛不低，
谁要一生流离浪荡。 先收藏了 有空再看受益匪浅
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