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倚声填词与词律词是唐代新兴的一种音乐文学，称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等；它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期，即中国北朝北周时，中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓，他们带来了印度系的西域龟兹（新疆库车）音乐。这种音乐是以琵琶定律的，使用七音阶，旋律热烈活泼，曲调优美动听，甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶，发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间，加上变宫、变徵而为七音；又与古代十二律吕的理论附会，于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演，但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”，同“讌”，即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐，但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐，或称“胡乐”，它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱，经音乐考古家的破译，我们仍能听见繁声促节，激动人心的乐音。
公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词，它们是中国最早的燕乐歌词，其中有初唐的作品。它们是有格律的，长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词，至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗，然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲；这就是“以乐从词”，它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词，则是音乐家创作了乐曲，然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词；这就是“以词从乐”，它是以音乐为准度的，故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡（刘禹锡不应算词人，应为诗人）根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词：
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
作者注明，此是“依《忆江南》曲拍为句”，于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制，或自己作曲——自度曲，而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐，所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后，一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词，于是便以著名词人的作品为范本，模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本，后来文人填词，便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词，只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来，尤其是词乐失传之后，文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理，制订词谱，便于人们学习填写。清代康熙二十六年（1687）词学家万树的《词律》二十卷刊行，它实为词谱，考证精审，具有很高的学术价值。康熙五十四年（1715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著，成为我们现在按谱填词的标准。
我们应明确：词是中国古代新体音乐文学，它在发展过程中形成了声韵格律的传统；现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
原创歌词 第二讲词律的构成
中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”，以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律，其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类，韵限用平声韵，体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有：
（一）调。词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
（二）字数。词体的字数依调而定，短者是《十六字令》仅十六字，最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词，例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。
（三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。
（四）片。词体由一段完成的称为“单调”，如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等；其中前段称为上片，后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》，称为“三叠”。词体由四段组成的，如《莺啼序》，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空两格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕（què）。词是会诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。
（五）字声。词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
（六）韵。词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调皆有规定。
由上述情形看来，的确词比格律诗的格律复杂得多，虽然给作者的束缚和限制也愈多，但因词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富；所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习，征服了这种艺术形式，必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长，确“能言诗之所不能言”。
词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长，甚至往往使用诗的律句，这些律句的排列完全不同于诗，在词调内重新组合，由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异，然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词：
一曲新词酒一杯，
●○●○
去年天气旧亭台。
○ ●●○○
夕阳西下几时回？
○●●○○
无可奈何花落去，
●○○●●
似曾相识燕归来。
○●●○○
小园香径独徘徊。
○●●○○
凡白圈○表示平声，黑圈●表示仄声，未注平仄者则可随意。此词共六句，它们全是七律的律句式，词之六句分为上下两片，每片第二第三，平仄全同；这样六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是两仄两平，平声韵脚，于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词：
城上风光莺语乱，
●○○●●
城下烟波春拍岸。
● ○○●●
绿杨芳草几时休？
○○●●○○
泪眼愁肠先已断。
●○○●●
情怀渐变成哀晚，
○●○○●
鸾镜朱颜惊暗换。
●○○●●
昔年多病厌芳尊，
○●●○○
今日芳尊惟恐浅。
●○○●●
此词七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄声韵，分上下两片；其中五个句子的平仄全同，末两字皆仄声；因此声韵低沉，音节急促单一，适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例，可见词是每调自成格律，虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句，甚至多用怪异的拗句，更具词的声韵特色。
我们应明确：词律的构成与诗不同，格律更为复杂严密。我们若要作词，必须严守格律。既是律，则不可随意改动。
第三讲词的字声规范
词体字声的平仄是以什么为标准呢？即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢？这同格律诗一样，是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围，重新审订，编制《广韵》，正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定，即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外，上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。
这里请读者必须注意，切勿以现代汉语的四声，即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆，否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后，作词时又怎样辨字声的平仄呢？这有两种切实可行的方法：一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》（平水韵）整理的诗韵常用字表，或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可；二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄，只要读者读诗词时多加留意，便可辨识了。
读者可能怀疑：唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢？比如豪放词人苏轼和辛弃疾等，他们作词不喜剪裁以就声律，那么他们是否不遵守规定呢？我们可以肯定地说，无论唐代词人和苏辛等词人，他们都是严遵的。关于词的字声平仄，从整个词体来看是存在一些规律的：
（一）小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例：
《南乡子》词首句
苏轼：寒雀满疏篱
●●○○
不到谢公台
●●○○
霜降水痕收
●●○○
冰雪透香肌
●●○○
回首乱山横
●●○○
辛弃疾：隔户语春莺
●●○○
敧枕艣声边
●●○○
无处著春光
●●○○
日日老莱衣
●●○○
何处望神州
●●○○
《西江月》结句
苏轼：把酒何人心动
●○○●
俯仰人间今古
●○○●
斗取红窗粉面
●○○●
把盏凄然北望
●○○●
不与梨花同梦
●○○●
辛弃疾：闲管兴亡则甚
●○○●
细雨斜风时候
●○○●
拼却今宵无梦
●○○●
以手推松曰去
●○○●
却怕灵均独醒
●○○●
以上二十个句子，凡应平应仄之处皆无一例外，可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居，以为可以不计较字声的平仄。
（二）某些词调的格律较宽，即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调，有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句：
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
○○ ○
这三句十二字中只有三字的字声有规定，其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。
（三）长调中字声规定较严的，如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调，它们可平可仄之字极少，平仄有严格规定，只得照填，初学者最好不要选择这些词调。
清代尤树整理词律时，关于字声基本上只辨平仄，偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可，不必注意去声，而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声（平、上、去、入），区分五音（字的发音部位，即喉、齿、舌、牙、唇），考究阴阳（字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字，有附加鼻声韵尾者为阳声字）。这些都是词学家们故弄玄虚，自欺欺人，因为五音、阴阳属于等韵学概念，若无专门的知识是不可能分辨的，而且若如此讲究，则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词，严格区别四声、五音，可惜他的词作是彻底失败的，虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家，他们自己也难弄清等韵学，即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此，读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。
第四讲词的用韵
唐宋人作词大致参照通行的诗韵，现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意：切不可以现代汉语韵母相同的字，按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵，也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
纵观唐宋词的用韵，虽然是参照诗韵，但实际上比诗韵较宽。这表现在：诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混，“东”、“冬”两部，“真”、“文”、“痕”等部，“肴”、“豪”两部，“寒”、“删”、“先”等部，“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用，而在词中则可；诗不使用方言协韵，而在词中则可；格律诗用平声韵，而词以调为单位，每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括，常见的有以下几种：
（一）一首一韵，或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵，《玉楼春》使用仄声韵。
（二）一词多韵。如《虞美人》苏轼词：
波声拍枕长淮晓（●），隙月窥人小（●）。无情汴水自东流（○），只载一船离恨向西州（○）。 竹溪花浦曾同醉（●），酒味多于泪（●）。谁教风鉴在兰埃（○），醖造一场烦恼逐人来（○）。
全词凡四次换韵，两仄韵，两平韵。
（三）同部平仄互协，如《西江月》辛弃疾词：
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫（○）。近来始觉古人书（○），信著全无是处（●）。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如（○）？只觉松动要来扶（○），以手推松曰去（●）。
上下片结构相同，两个平声韵，一个仄声韵。它们的韵母都是u，但声调不同，在词中互押。
（四）限用入声韵，例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。
除以上常见的情形而外，还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等，这些较复杂的用韵或很特殊的用韵，初学者可以暂不考虑。
关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类，但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵（上声和去声合并）、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的，不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来，某些词学家认为，词中有“入派三声”，即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子，不能视为普遍的规律，尚是学术争议的问题。读者宜严守入声，不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中，入声同上声和去声合为仄声；在词韵中，入声是单独的一类。这是必须明确的。
词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵，较为变通，但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理，编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部，除入声单独列五部而外，其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵（平水韵）一百零六部，词韵十九部，由此可见词韵宽于诗韵，有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》，基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条，后经张辑释义，冯取洽增补。此韵书在当时不流行，元末以后失传。近年我重新探索词韵，根据历史文献线索，将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究，为其所拟词韵十六条复原，附于本教程后，可供读者填词用韵时参考。
我们应明确：词韵大致参照诗韵，但有区别；入声韵在词韵中是单独的一类；词韵分为十六部；词的用韵规则依各个词调而定。
第五讲词调的选用
当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时，产生了强烈的情绪，情动于中而试图以长短句的词体表达，首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多，我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲，乐工演奏，词人填词，歌妓传唱，社会大众的接受与选择，不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史，富于个性的声情，关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验，求得声韵与音律的和谐，渐渐地建立了规范。
词调是唐宋燕乐乐曲，它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子，来源于中原乐工歌妓的改制，来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作，来源于词人的自度曲，所以情况是很复杂的；由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下：
《蝶恋花》，原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉，激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕；表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激袅。
《临江仙》是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事，与江水有关；宋以来表现的内容可说是无意不可入，无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微；将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声；下片十句，句脚字八仄声，二平声。这样构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即是作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。
《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝炼庄重；在对仗上更容易工整；在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水，浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾；它当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同；这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声脚句，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调的表情是丰富的，但它最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
我们只要将同调的名篇细读，加以分析比较，自会总结出每调的声情特点，而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》，共八册，可供倚声填词的参考。
唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字，或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄差异；原是单调，后来发展为双调；这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调，计1670体，如《南歌子》有7体，《酒泉子》22体，《应天 长》12体，《瑞鹤仙》16体，《沁园春》7体，《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分，提供了每调的各式，这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多，无可适从；但这两种谱内，凡一调数体者皆注明何者为“正体”，即常用体。读者只宜选用正体，其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调，即是仅取常用的正体，读者可依谱照填。
第六讲按谱填词
填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢？因为词是古典格律诗体之一，你若不遵循其规范当然可以，但这样写出的长短句仅是韵文，而并非某调之词。读者在习作时是艰难的，可以说是戴着镣铐跳舞，然而掌握了这种艺术形式之后，你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结，它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句：
李煜：帘外雨潺潺，春意阑珊。
●●○○ ●○○
欧阳修：把酒祝东风，此恨无穷。
●●○○ ●○○
这两句读起来音节响亮和谐，若将每句句末两字改为仄声，其韵味便大不相同了。
又如《满江红》起两句：
柳永：暮雨初收，长川静、征帆夜落。
●○○ ● ○●
周邦彦：昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。
●○○ ● ○●
岳飞：怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
●○○ ● ○●
此调第一句第二字必仄，三四字必平；这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动，读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律，偶尔作词时，因身边未带有词谱，便可默写出你所选词调之一篇名作，模仿其声韵，切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄，再注意用韵。作品初稿完成后，有条件时找到词谱校对，务求合谱。这样经过反复练习，自会学好词律的。
初学者先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调，进行练习。总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。
关于从文学的角度来谈作词方法，这里我仅将一般的程序作简略介绍：
（一）立意：主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。
（二）选调：考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的份量，看适合小令、中调或长调；如果内容丰富，自然应选择容量较大的长调。
（三）择韵：各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵，即该部所收韵字较多的；避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵，但最宽即是本教程所附之词韵，请勿超过此限度。
（四）谋篇布局：小令单调因篇幅短小，不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片叙事，下片抒情；上片忆旧，下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等，因词体容量增大，尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严，脉络清晰。
（五）句法：词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，例如辛弃疾的《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。
这从现代汉语语法的观点来看，它是一个很完整的句子，有定语、主语（游子）和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的，如李清照的《声声慢》：
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？
所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成；由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。
（六）虚字：将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯连，词意空灵，摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字，体现了谨严的章法，成为典范之作。
（七）对偶：词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对联规则即可。
（八）修改：初稿写成后，比照词谱核对，凡不合声韵之处必须改动；检查有无重复的字和词语，尽可能换掉重复的字；表情达意不恰当之处，重新改写或调整；某些词语显得粗糙、俗气、生硬，须斟酌改动，修饰润色。
初学者应严守规范的方法，待到熟练时便可获得创作的自由了。
《词韵》（已简化）
第一部
平声：东冬
东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫沖终戎崇嵩
弓躬宫融雄熊穹穷风枫丰充隆空公功工
攻蒙濛笼聋珑洪红鸿虹丛翁葱聪骢通蓬
烘胧砻峒曈忡崧瞢逢朦绒冬农宗钟龙舂
松冲容蓉庸封胸雍浓重从缝踪茸峰蜂锋
烽蛩筇慵恭供琮悰淙侬凶溶秾邕纵龚匈
汹彤橦
仄声：董肿 送宋
董动孔总笼桶空洞懂种踵宠陇垄拥壅宂
重冢奉捧勇涌俑恐拱蛬悚送梦凤众弄贡
冻痛栋仲中讽恸控哢哄宋用颂诵统讼综
俸共供
第二部
平声：江阳
江杠缸扛窗邦降双庞撞幢桩阳杨扬香乡
光昌堂章张王房芳方长塘妆常凉霜藏场
央泱鸯秧嫱狼牀浆觞梁娘庄黄仓皇装襄
相湘缃箱厢创忘芒望尝樯枪坊郎唐狂强
肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡羌姜僵
缰疆粮将墙桑刚祥详洋徉粱量羊伤汤彰
璋铓商防筐煌篁凰徨惶廊浪沧纲亢钢丧
簧忙茫傍汪臧琅当珰裳昂障锵杭邙滂螀
亡殃芗孀彷
仄声：讲养绛漾
讲港棒蚌项养痒怏像象仰朗奖桨敞昶氅
枉沆盪放纺两帑谠杖响掌党想榜爽广享
丈仗幌晃莽漭仿攘盎长上纲荡嗓赏往罔
滉抢厂慷响绛降巷撞幢漾望相将状帐浪
唱让旷壮向畅量葬匠谤尚涨饷样访贶酱
抗当纩谅亮妄创刱丧怅伉忘恙行广悢炕
第三部
平声：支微齐
支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰
池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗旗辞词期
祠基疑姬丝司帷思滋持随痴维墀慈遗肌
篱兹骑歧谁斯私欺羁饥衰锥涯伊追尼漪
漓迆微薇晖徽挥辉韦围违霏菲妃绯飞非
扉肥威祈机几讥矶稀希衣依归齐黎犁妻
萋凄悽题提荑蹄啼鸡兮奚蹊霓西栖嘶撕
梯鼙批迷泥溪圭闺畦
仄声：纸尾荠寘未霁
纸只咫是氏靡彼毁委诡髓妓绮咀此徙屣
尔迩婢弛紫企旨指视美否几姊比轨水止
市喜已纪跪技子梓矢死履垒诔芷以已似
祀史使驶耳里理李起士仕始峙矣拟耻址
你尾苇鬼卉亹伟斐岂匪荠礼米启洗底抵
弟递涕寘置事地意志治思泪吏赐字义利
器位至次累伪寺瑞智记异致备翠试类弃
易坠醉议避帜粹侍谊寄睡忌贰二臂遂四
骥季刺识誌寐邃食积被芰冀愧秘渍穉稚
雉示自莉致譬值未味气贵费畏慰蔚魏纬
讳毅既暨诽霁制计势世丽岁卫济第艺惠
慧桂滞际厉契敝帝蔽锐戾袂系祭闭逝缀
替砌细婿例誓蕙诣瘗继憩逮
第四部
平声：鱼虞
鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆馀胥锄疏
蔬梳虚徐闾庐诸除如墟与於沮祛淤妤纾
躇欤屠锄虑虞愚娱隅无芜巫于盂儒襦濡
须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉腴谀区
躯驱趋扶符雏夫肤纡输枢厨俱驹模胡湖
瑚乎壶狐孤辜姑徒途涂图奴呼吾梧吴租
卢芦苏酥乌污枯粗都铺诬竽吁瞿需逾萸
臾渝迂姝蹰糊沽泸趺毋句
仄声：语麌御遇
语圉吕侣旅杼伫与诸煮汝茹暑黍鼠杵处
女许拒距炬所楚础阻沮举叙绪序屿墅著
巨讵去麌雨羽禹宇舞府府鼓虎古股贾土
吐圃谱户树煦努肚妩乳补鲁睹腐数簿竖
普侮五斧聚午伍部柱矩武苦取主杜祖堵
愈父俯估怒浒栩赌御驭曙助絮翥恕庶预
除遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具务雾
故顾墓慕暮注住裕误悟库护惧趣铸傅怖
铺塑雇副醋
第五部
平声：佳灰
佳街鞋牌柴钗差阶谐偕排乖怀淮埋斋皆
槐灰恢隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯
推开哀埃台苔该才材财裁栽来莱哉灾猜
孩胎莓崔裴培腮
仄声：蟹贿泰卦队
蟹解骇买楷騃矮贿悔改采彩海在宰载凯
待怠殆倍猥隗块蕾儡欸每乃泰会带外盖
大赖蔡害最贝艾奈绘脍会侩太汰霈蜕酹
狈昧卦挂懈卖派债怪坏戒界介拜快迈败
稗晒湃惫祭喟队内塞爱辈佩代退碎态背
秽菜对废诲晦昧戴贷配妹黛岱逮肺慨赛
第六部
平声：真文元侵
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身
宾滨邻麟珍尘陈春津秦频蘋颦银垠筠巾
民贫淳莼纯唇伦轮沦匀旬巡驯钧均臻姻
宸寅嫔彬皴遵循甄椿询莘屯粼濒氤文闻
纹云分氛纷芬焚坟群裙君军勤斤勋薰荤
耘芸氲员欣芹殷雯昕元原源园垣烦繁蕃
樊翻暄萱暄冤言轩藩魂浑温孙门尊存敦
屯村盆奔论坤昏婚痕根恩吞媛援爱蘩幡
番骞鸳宛掀昆扪荪抡蕴喷侵寻林霖临针
箴斟沉砧深淫心琴禽擒钦衾吟今金音阴
岑簪琳任森参芩淋
仄声：轸吻阮寝震问愿沁
轸敏允引尹尽忍准隼笋盾悯菌诊哂赈蜃
窘殒蠢紧吮吻粉愤隐谨近槿阮远本晚返
苑反损饭偃堰衮遁稳畹很恳垦混沌棍寝
饮锦品枕审甚廪衽稔禀沈凛懔荏恁婶震
信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻振俊舜
吝烬讯仞殡迅瞬馑殉觐摈仅认衬趁汛躏
引问运晕韵训忿郡分紊汶愠愿恨寸困顿
钝闷逊嫩沁禁任荫浸鸩枕衽噤
第七部
平声：寒删先覃盐咸
寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿
阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团官观冠鸾
栾峦欢宽盘蟠漫汗叹摊玕珊姗奸棺钻瘢
瞒潘栏完般曼禅删潸关弯湾还环鬟寰班
斑颁般蛮颜奸攀顽山闲艰悭潺斓先前千
阡笺天坚肩贤弦烟燕怜田填钿巅年牵妍
研眠渊涓边编玄悬泉迁仙鲜钱煎然延筵
毡蝉缠连联涟篇偏绵全宣镌穿川缘鸢铅
捐旋船鞭专乾权拳传焉芊溅咽阗鹃翩扁
婵嫣棉覃潭昙参南坍男谙庵含涵函岚蚕
探贪眈湛龛堪谈甘三酣篮柑惭蓝担洁憨
婪庵颔澹盐廉帘嫌严占髯谦奁纤瞻蟾粘
淹箝甜恬拈黔钤厌沾咸缄谗衔馋帆衫杉
监凡喃嵌掺搀
仄声：旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
旱暖管满短馆缓碗款懒散伴诞罕断侃算
但坦袒悍懑潜眼简版产限绾柬拣铣善遣
浅典转衍犬选冕辇免展茧辨辩篆勉剪卷
显践饯喘藓软栈扁阐鲜辫件畎忝湎缅撰
宴感览胆澹坎惨敢萏撼毯椠菡俭焰敛险
检脸染掩点簟贬冉苒陕谄奄渐玷忝潋闪
歉稴槛范减犯斩黯喊滥翰岸汉难断乱散
畔旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫窜幔粲换
唤惮段判叛腕绊谏雁患涧宦办盼惯串绽
幻瓣扮霰殿面县变箭战扇见砚院练宴掾
甸便眷线倦羡堰奠遍恋啭钏倩拼片谚颤
擅淀茜溅拣勘暗瞰暂艳念验店垫欠酽砭
餍陷鑑监梵忏站
第八部
平声：萧肴豪
萧箫挑貂刁凋雕迢条蜩苕调枭浇聊辽寥
撩寮僚尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄
娇蕉焦蕉椒饶桡烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚
标瓢苗猫腰邀桥乔妖夭漂飘翘鹞陶潇鸮
逍肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢蛟敲姣胞抛
鲛捎淆教姣豪毫操绦刀萄褒挑糟袍蒿涛
号陶翱敖曹遭篙羔高嘈搔毛滔骚韬膏牢
逃槽濠劳洮叨熬淘
仄声：篠巧皓啸效号
篠小表鸟了晓少扰绕娆绍杪秒沼矫蓼皎
瞭杳窈窕袅掉缥巧饱卯狡爪搅绞拗咬炒
佼皓宝藻早枣老好道稻造脑恼倒祷捣抱
讨考燥扫嫂槁潦保葆堡草浩颢皂袄澡杲
缟啸笑照庙妙诏召要耀钓吊叫眺少料肖
效教貌校孝闹淖豹爆罩觉号帽报导盗噪
灶奥告诰暴好到蹈傲躁造冒悼倒糙靠
第九部
平声：歌
歌多罗河戈阿和波科柯娥蛾鹅萝荷何过
磨螺禾窠哥娑沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆
摩魔讹坡酡俄哦呵么涡窝磋跎蹉
仄声：哿个
哿火舸亸舵我娜可左果裹朵锁琐堕垛惰
妥坐裸跛颇叵祸夥颗个贺佐作坷驮大饿
过和挫课唾播座坐破卧货涴左
第十部
平声：麻
麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱
鸦遮叉葩奢琶衙赊夸巴加耶嗟遐笳差蛙
哗虾葭呀枷爬杷爷芭娃哇洼丫裟些桠杈
笆
仄声：马祃
马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假捨
赭厦惹若姐哑且祃驾夜下谢榭罢暇霸嫁
借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚娅麝跨
咤怕讶蜡帕柘卸砑乍坝
第 十一 部
平声：庚青蒸
庚更羹坑横棚亨英烹平评京惊荆明盟鸣
荣莹兵兄卿生甥笙檠鲸迎行衡耕萌氓宏
茎莺樱泓橙争筝清情晴精菁晶旌盈楹瀛
嬴营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正轻名
令并倾萦琼苹蘅丁嵘嘤铮怦绷轰訇顷青
经径泾形刑型陉亭庭廷霆停丁宁玎仃馨
星腥醒惺俜娉灵棂龄铃苓伶泠零玲翎聆
听厅瓶屏萍荧萤扃町暝蒸烝承丞惩陵凌
绫菱冰膺鹰应绳乘塍升胜兴缯恁仍兢矜
征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏
仄声：梗迥敬径
梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颖顷整
静省幸颈猛炳杏哽绠秉耿憬靓冷靖迥炯
茗挺艇等鼎顶肯拯敬命正令政性镜盛行
圣咏姓庆映病柄劲竞净竟迸聘泳请倩硬
更径定磬媵赠佞罄剩
第十二部
平声：尤
尤优忧流留刘由油游猷悠攸牛修羞秋楸
周州洲舟酬仇柔畴筹稠邱抽收遒鸠搜愁
休囚求裘逑浮谋牟眸侔矛侯猴讴鸥楼偷
头投钩沟幽绸犹酋蹂揉蒐裯毬篌欧惆缪
仄声：有宥
有酒首手口后柳友斗狗久厚走守绶否右
丑受牖耦阜九咎吼帚垢舅纽藕朽肘韭剖
诱酉扣瓿苟某玖浏寿宥候就授售秀绣奏
兽斗漏陋昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆救臭幼
佑祐右侑囿豆逗构媾购透瘦漱咒镂走诟
究凑骤首潖
第十三部
入声：屋沃
屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿腹菊陆轴逐
牧伏宿夙读毂复粥肃育六缩哭幅斛仆畜
蓄叔淑菽独卜馥沐速祝麓蹙筑穆睦覆曲
秃扑辐瀑竺簇暴掬鞠郁矗塾朴蹴碌舳夙
髑孰沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲
束鹄蜀促触续督赎笃浴酷缛褥旭幞渌
第十四部
入声：觉药
觉角珏榷岳乐捉朔数卓啄琢剥驳邈璞确
浊擢濯幄握渥药荦学薄恶略作落阁鹤爵
弱约脚雀幕洛壑索郭博错若缚酌托削铎
凿却络鹊诺萼度橐漠钥著虐掠获泊搏锷
杓勺谑廓绰烁莫箨铄谔粕礴拓昨摸寞瘼
酢箬魄噩各
第十五部
入声：质陌锡职缉
质日笔出室实疾术一乙吉密率律逸佚失
漆栗毕恤蜜桔溢瑟匹慓黜弼七叱卒悉术
戌轶帙必泌蟀嫉唧茁汩尼陌石客白泽伯
迹宅席策碧籍格役帛璧驿麦额柏魄积脉
夕液册尺隙逆百辟赤易革脊屐适帻剧碛
隔益窄核舄掷责惜癖僻掖释拍择摘绎斥
奕迫疫译昔瘠藉谪亦只珀错擘汐锡历击
绩笛敌滴檄激寂析皙溺觅狄荻戚涤的吃
沥惕汨嫡阗职国德食色力翼墨极息直得
北黑贼刻则塞式域植棘惑默织匿亿臆特
慝仄识逼克即测抑恻贼实穑或缉辑戢立
集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩楫粒
汁笠执吸汲葺裛浥揖挹
第十六部
入声：物月曷黠屑合叶洽
物佛拂屈郁乞掘弗勿熨厥迄屹蔚绋月骨
发阙越谒没伐罚卒竭窟笏歇突忽袜曰厥
蹶勃殁粤兀碣羯惚杌曷达末阔活脱夺褐
割沫拔葛闼渴拨括抹秣遏萨掇剌喝辣泼
越黠札拔八察杀刹轧戛秸茁刮刷滑屑节
雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭
折拙切悦辙诀泄咽杰彻别哲设劣碣窃缀
阅鴃契涅撷撒跌蔑浙沏揭阕迭冽合塔答
纳榻杂腊蜡匝阖衲鸽踏飒搭盍叶帖贴牒
接猎妾蝶叠箧涉捷颊楫摄谍协侠荚厌惬
睫蹀挟接摺靥褶捻婕霎洽狭峡法甲业匣
压鸭乏怯劫胁押狎袷掐夹恰眨呷
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