学词百法·音韵
一、音有清浊，韵分阴阳，学词之法，音韵最严。本书广征博引，不特考其源流，正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道，庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病。二、词之字句与诗不同。本书由渐而进，示以种种作法，兼采古人之警句词眼以为模楷，俾学者得此，既无躐等之弊，又获他山之助。
三、金元而后，词学日芜。作者但知风华自尚，不复研究格律，遂使词不合乐。本书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列，并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例。学者不必考求他本，自有左右逢源之乐。
四、词之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合，体制之异同，词学之源流，调名之缘起，应有尽有，不惮详述。学者细细翻阅，于填词之学不难思过半矣。
五、词之派别，自晚唐以迄明清，何止数十百家？本书甄采各家精华，按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明。学者得此，不但可以判各派之轩轾，且可以观世运之兴衰焉。
六、词之圆转与拗僻，各调不同，本书所选，率皆词林所习见者。于拗僻之调，概屏勿录，盖求其雅，不求其备也。
音韵
审辨五音法
五音者，宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫，齿音为商，牙音为角，舌音为徵，唇音为羽。昔人填词度曲，字字须审其音之所属，而后精研以出之，故能律协声谐，绝无落韵失腔之弊。韵书云：“欲知宫，舌居中；欲知商，开口张；欲知角，舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽，口吻聚。”此即审辨五音之不二法门，而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗，虽有难易之分，而其注重音韵则一。南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调，当日填词家莫不奉为圭臬。迨后，《混成集》失传，好填词者但依旧谱按字填缀，不复研究宫商，而词律遂日渐废矣。今欲学习填词之法，不可不先审辨五音，至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一则，兹不复述焉。
考正音律法
古人按律治谱，以词定声，故玉田生平好为词章，用功逾四十年，锤锻字句必求协乎音律。音生于日，律生于辰。日为十母：甲乙，角也；丙丁，徵也；戊己，宫也；庚辛，商也；壬癸，羽也。辰为十二子：六阳为律，六阴为吕。一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇，二间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾，四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)，六间应钟。此阴阳声律之名也。五音中，宫属土，徵所生，其声浊；商属金，宫所生，其声次浊；角属木，羽所生，其声半清半浊；徵属火，角所生，其声次清；羽属水，商所生，其声最清。六律中，黄钟，所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗，所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则，所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德，示民轨仪也。大吕，助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕，宣中气也；林钟，和展百事，俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟，均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也。今欲使所填之词，谐声悦耳，则考正音律尤为所当之急务，试附图如下：
古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调，变宫、变徵为变调，共为七调，乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律，得八十四调。上图以○为阳之符号，以●为阴之符号，外围五音，系隔五相生；内围律吕，则隔八相生。自黄钟右旋，隔八而生林钟，是宫生徵，阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇，是徵生商，阴生阳也；自太簇右旋，隔八而生南吕，是商生羽，阳生阴也；自南吕右旋，隔八而生姑洗，是羽生角，阴生阳也；自姑洗右旋，隔八而生应钟，是角生变宫，阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤宾，是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋，隔八而生大吕，是由变徵还相为宫，阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则，是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋，隔八而生夹钟，是又由徵而生商，阳生阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射，是又由商而生羽，阴生阳也；自无射右旋，隔八而生仲吕，是又由羽而生角，阳生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟，是又由角而生宫，阴生阳也。五音相生之道，至此周而复始，故知律吕之数虽有十二，而其为调实只有七也。
如上所述，于考正音律之法不可谓不详。苟学者不知其理，或知其理而不明其用，则将如之何？曰：是无伤也。夫声音之道，出乎天然，吾人能于字之本音，分其轻重，辨其清浊，时时练习，读之准确，则至下笔填词之时，自不患其不协律矣。
分别阴阳法
昔人所作之词，皆以播诸管弦，故阴阳之分甚为重要。阴阳即清浊也，元·周德清论填词之法谓：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳，而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之，以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》，始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音，实则阴阳之分，只须先辨平声，因平声之阴阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如：“东”、“同”二字，同为平声，而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉，阳声也。“东”字之上声为“董”，故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”，故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”，故“动”字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”，故“独’字为阳入声。作词一调之中，阴声字多则激越，阳声字多则沉顿，必须相间用之，方能高下适宜。运用之妙，在乎一心，学者不可不辨别之。
剖析上去法
上去二声，其音绝然不同。上声轻清而高，去声重浊而远，而在曲调中则反是。调之高者，宜用去声字；调之低者，宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处，用去、上者必佳，用上、去者次之。学者须剖析清楚，用之得当，而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：
【花犯】梅花 周邦彦
粉墙低句，梅花照眼句，依然旧风味韵。露痕轻缀叶，疑净洗铅华句，无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶，冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士叶，香篝薰素被叶。 今年对花太匆匆句，相逢似有恨句，依依憔悴叶。凝望久句，青苔上句，旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句，人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句，黄昏斜照水叶。
上词前段第一句“粉”字，必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字，必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字，必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上，“倚”字必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上去；第九句“更可”二字，亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字，必用去上。
后段第二句“有恨”二字，必用上去；第三句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字，必用去上；第六句“旋”字，必用去声；第七句“见”字，亦必用去声，“荐酒”二字，必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字，必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字，必用去上。
此调凡上去声之必须遵守者，共三十四字，学者宜奉为圭臬也。
检用词韵法
词之用韵，观似较宽于诗，实则较严于诗。盖诗韵只分平仄，而词则于平仄之中，又分上去入三声。入本无声，故可平、可上、可去。若夫上、去二声，则各有其特立之独质也。今欲学习填词，不可不先知用韵。词韵平声独押，上、去声通押，入声亦独押。虽间有三声通押者，然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》，分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之。此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞，胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略不同、宽严各异，而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本，取证古词，考据甚博，统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、去通押之法，故又别为五部，共十九部。今列其目于后：
第 一 部 (平)一东二冬通用
(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第 二 部 (平)三江七阳通用
(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第 三 部 (平)四支五微八齐十灰半通用
(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部 (平)六鱼七虞通用
(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第 五 部 (平)九佳半十灰半通用
(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第 六 部 (平)十一真十二文十三元半通用
(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十三愿半通用
第 七 部 (平)十三元半十四寒十五删一先通用
(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 部 (平)二萧三肴四豪通用
(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
第 九 部 (平)五歌独用
(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第 十 部 (平)九佳半六麻通用
(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部 (平)八庚九青十蒸通用
(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部 (平)十一尤独用
(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部 (平)十二侵独用
(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部 (平)十二覃十四盐十五咸通用
(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 (仄)一屋二沃通用
第十六部 (仄)三觉十药通用
第十七部 (仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 (仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部 (仄)十五合十七洽通用
配押词韵法
宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善，即其字句之韵，亦皆配押得当，故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者，即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中任取一韵，其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已，则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下，此调前后段各四句，共五韵。
【琴调相思引】阙名
胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶。且移孤冷，相伴最深樽叶。 每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅，何独是黄昏叶？
押仄韵(即上、去声)者，例如下，此调前段后段各四句，共六韵。
【关河令】周邦彦
秋阴时作渐向暝韵，变一庭凄冷叶。伫听寒声，云深无雁影叶。 更深人去寂静叶，但照壁孤灯相映叶。酒已都醒，如何消夜永叶？
押入声韵者，例如下，此调前后段各六句，共十韵。
【惜琼花】张先
汀蘋白韵，苕水碧叶。每逢花驻乐叶，随处欢席叶。别时携手看春色叶，萤火而今，飞破秋夕叶。 旱河流，如带窄叶。任身轻似叶，何计归得叶？断云孤鹜青山极叶，楼上徘徊，无尽相忆叶。
又有押叠韵之调，亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是。
【长相思】冯延巳
红满枝韵，绿满枝叶，宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶。 忆归期叶，数归期叶，梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶。
更有三叠押韵之法，如下调前后段结句，皆承上韵叠三字也。
【钗头风】陆游
红酥手并韵，黄藤酒叶，满城春色宫墙柳叶。东风恶换韵，欢情薄叶，一怀愁绪，几年离索叶。错叶、错叠韵、错叠韵。 春如旧叶首仄，人空瘦叶首仄，泪痕红浥鲛绡透叶首仄。桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄，山盟虽在，锦书难托叶二仄。莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。
变换词韵法
诗惟古风换韵，近体则否。而词则无论小令长调，一阕之中，往往变换无常，或平起而仄结，或仄起而平结。其法分两韵、三韵，四韵三种。兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平，二句叶，三句换仄，四五句叶。
【南乡子】又一体 欧阳炯
嫩草如烟平韵，石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵，鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶。
两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄，二句叶，三句换平，四句叶。
【感恩多】牛峤
两条红粉泪仄韵，多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵，敛愁眉叶。 陌上莺啼蝶舞，柳花飞叶，柳花飞三字叠。愿得郎心，忆家还早归叶。
换两韵而平仄间叶者，式如下。此调前段用平，后段起句换仄，二三两句叶仄，末句叶前平。
【 湿罗衣】毛文锡
豆蔻花繁烟艳深平韵，丁香软结同心叶。翠鬟女，相与共淘金叶。 红蕉叶里惺惺语换仄韵，鸳鸯浦叶，镜中鸾舞叶。丝雨隔，荔枝阴叶前平。
三韵上下用平，中间用仄，式如下。此调起韵用平，二韵换仄，三韵再换平。
【鹤冲天】欧阳修
梅谢粉，柳拖金平韵，香满旧园林叶。养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶。 花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶。戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆叶。
三韵上下用仄，中间用平，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄。
【调笑令】冯延巳
春色，春色仄韵，依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵，醉卧春风少年叶。年少，年少换仄韵，行乐真须及早叶。
换三韵而平仄间叶者，式如下。此调前段首句用平，二句叶平，三句换仄，四句叶仄，五句叶前平；后段首句叶前仄，二句亦叶前仄，三句又叶前平，四句另换仄韵，五句叶仄，六句再叶前平。
【定风波】叶梦得
破萼初惊一点红平韵，又看青子映帘栊叶。冰雪肌肤谁复见换仄韵，清浅叶，尚余疏影照晴空叶前平 惆怅年年桃李伴叶前仄，肠断叶前仄，只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵，烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平。
换四韵者，大概平仄多相间而用，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄，四韵再换平。
【怨王孙】李清照
梦断漏悄，愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒，翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵，夜来风叶。 玉萧声断人何处换仄韵？春又去叶，忍把归期负叶。此情此恨此际，拟托行云换平韵，问东君叶。
尚有全换平韵者，例如下。此调前段用平韵，后段另换平韵。
【临江仙】冯延巳
冷江飘起桃花片，青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶，酒余人散，独自倚阑干叶。 夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平韵。徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处？明月照黄昏叶。
更有全换仄韵者，例如下。此调前段用仄韵，二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵。
【采桑子近】辛弃疾
千峰云起，骤雨一霎儿价仄韵。更树远斜阳，风景怎生图画叶。青旗卖酒，山那畔，别有人家。只消山水光中无事。过者一霎叶。 午睡醒时，松窗竹户，万千潇洒叶。野鸟飞来，只是一飞流万壑叶。共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手。叹轻衫帽，几许红尘？还自喜、濯发沧浪依旧叶。 人生行乐耳！身后虚名，何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶。待学渊明，更手种门前五柳叶。且归去，父老约重来，问如此青山定重来否叶？
避忌落韵法
词之为道，最忌落韵。落韵者，即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处，全在起调与毕调。起是始韵，毕是末韵。某调当用何字起，某调当用何字毕，有一定不易之则，词之谐、不谐，即由是以判焉。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等。呼分开合，音辨宫商，等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰闭口。穿鼻之韵，东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入，穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻。展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵，故谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，故谓之敛唇。抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也，其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵，故谓之抵腭。直喉之韵，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵，故谓之直喉。闭口之韵，侵、覃盐咸二部是也，其字闭其口以作收韵，故谓之闭口。凡平声十四部已尽于此，上、去即随之，惟入声有异耳。学者明此六音，庶几韵不假借，而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎?
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