|
|
对于利用键盘进行MIDI创作的人来说，最头大的可能就是各种弦乐器和吹管乐器的细节处理了，比如吉他的推 弦、滑音和揉弦等等。其实要做好这些细节并不难，最好的办法就是去买一把MIDI吉他或者MIDI吹管（废话！咱要不是心疼那几千银子，还会在这儿听你罗 嗦），否则你就只有操起你的鼠标跟咱一起慢慢“描”了！好了，咱们废话少说，现在就开始来讲讲具体的如何做。4 R* m' _% E8 R
首先你应对音的长短、节奏及PITCH WHEEL(弯音轮)起始和终止的位置有一个比较精确的概念。这对于一个吉他手来说很容易做到，平时的演奏可以为其建立起良好的感觉。你如果从来都没摸过吉他也不要 紧，只要多听些曲子也能慢慢的建立起这种感觉（不要告诉我你从来没听过吉他演奏）。这就是我们要做的第一步，也是最关键的一步！
1 q* I+ c$ i! T7 r Q2 A, [ 第二步：下面我们要做的就是设置PITCH WHEEL的滑动范围。所谓的“PITCH WHEEL的滑动范围”是指MIDI键盘上的弯音轮滑到头时音高的变化范围，系统默认的范围是两个半音音阶，而在吉他的演奏中经常会出现超过两个半音音阶 的滑音，这时就需要我们对其范围重新进行设定。设置时需要用到三个控制码CONTROLLER 101，CONTROLLER 100和CONTROLLER 6（关于控制码的概念，我们在“MIDI技术”栏目中有详细介绍）。首先在我们要设置的一轨插入101和100号控制码，值都为0。然后再插入6号控制 码，6号控制码的值就决定了当前轨的滑音范围，比如当6号控制码的值为3时就表示滑音范围为3个半音，为4时就表示滑音范围为4个半音（如图），其余依次 类推。一般来讲，如果出现一个八度以上的滑动，可采用在键盘上刮奏的办法来达到。另外，装饰音基本上也用PITCH WHEEL 来完成。
1 G0 y9 U7 L( N, ^0 j) H" y 第三步：音乐中出现较长时值音符，应加上1#CONTROLLER MODULATION 并且划成阶梯状，记住在这个音结束时，PITCH WHEEL 一定要置零。
3 m( o5 j0 m* b; F- n' ?# ~& b 第四步：结合11#控制码，来控制音的尾部的渐弱，这也是常用的技巧# V) X1 Z3 u" X4 u& \
' f6 o: y5 d" S( s* gMIDI中吉它的做法(转)
" ?3 @0 [% z" k9 X* S0 h1 扫弦 常用Strum-it.cal,有必要解释一下这个cal的原理:按扫弦的时间顺序,把音符稍稍
. F E0 A! h( J/ P" C; t7 u错开,然后把后出现的音符的音长弄短一些,目的是不要和后面的音符重叠.知道了这个道理
1 z3 d8 I) m0 ]- b( Q6 U后,就算没有这个cal也可以做出这种效果,实际上就算用这个cal,也不要整小节整小节的自
& R. d$ j& C) Y$ l0 u/ N }动编辑,那样还是不象真的吉他,而要一拍一拍的编辑,包括什么时候上拨,什么时候下拨,重
7 {* Z3 y1 r' K% x( M9 P% t音在高音弦还是低音弦(重音在哪根弦,哪根弦的力度就大一些),什么时候需要闷音(Tick在
7 [) ^2 N, |2 z/ C- @0 }4 _1--5左右),拨弦时各弦的时间间隔都要仔细处理,不能千篇一律.注意:真人演奏是不会太有)
+ F. k3 f3 a3 `0 w规律的,midi想要达到这种效果就必须避免这种现象的出现.仔细编辑了一到二小节后,其他
' m' k; s) m8 b& q* W) i的小节可以拷贝过去再变换和弦,第四或第八小节等转折的地方还要与其他小节有所不同,总9 M; m) d) K. f% F1 p
之:不要太有规律是扫弦的秘诀.做这种细致的编辑时最好用Evnt List窗口里做.
1 u8 q3 Q j& F" w6 a2 分解和弦 可以完全量化,但要注意强弱拍的力度调整,需要注意的还有每个音的长度尽量: 9 I+ M- e1 L Z
保持最长,直到下一个音出现之前.不要用64号踏板,那样效果会很脏.和弦换把位时要把前一( h4 Y' w w2 q( `. h
个和弦的最后一个音的长度弄短一些,以给换把位留有余地,每个和弦的最后一个音可以在后* T/ T3 w) l5 v2 z$ l% q6 p! h
半拍的位置偶尔加一下过品的噪音(GM 120).总之:在制作时尽量考虑在真的弹吉他时的状态)" w+ |5 u* ] N8 v" s
,才会人性化.还有,在作背景吉他时最好左右一边一个,声相可以极左极右,这样做会使音乐! N) E4 D) z% Z) ]; i+ ~3 o, r* m0 O
的空间感很好.(在实际录音中都是这么做的,不信的话可以多听听CD);, M3 V# A: Y, P8 ?# D. P
3 Solo 电吉他的Solo会大量使用到Wheel,因为吉他中的技巧很多,象推弦,Slide,摇把,点弦
% U# z& S; l! m/ o& },这些技巧常常要超过大二度,所以最好在制作之前把弯音范围设成12,(关于弯音范围,网上
! {0 T7 D; M% q9 y) P流行的一种说法是:要用多大,就设多大.这种方法的缺点时,要频繁更换弯音范围,浪费大量, p. x; | t, J
4 i数据,而且不利于细微编辑,因为你无从知道具体的弯音数值代表什么音程.而弯音范围设成/
- \0 o0 i$ C, J( DS高水平的Demo都是以此为标准的)弯音范围12时,要清楚每个音程之间的度数,如:小二度是
8 F, {3 V$ y4 @& U/ ^大二度是1365.(可以用8191/12推算出来)这样才能在作弯音是游刃有余,现在回到正题
* q2 \ w+ m# [4 Y. s; Q8 m- K8 }1 c* T3 P) ^; _* `+ E& k
推弦:用插入连续弯音数据的方法,如:向上推大二度时,在起音的位置输入-1365,在稍后/9 Q Z& W; I) N! O3 D
30Tick左右输入0,确定之后用Thin_wheel.cal减薄几次数据.音符尾部的下滑音做法正好与/
2 [4 n" s4 ?6 Z/ m- l此相反,需要注意的是:最后要把弯音数据回0,否则会变调.想要滑弦时有过品的颗粒感的话,' 6 E6 a; b' }; x, i, Q
只要多减薄几次就可以了.1 a$ q' _0 w& E# r$ N4 d" u" u
5d勾弦,打弦,点弦的技巧不需要输入连续的数据,只要在适当的位置输入需要的音程信息就可)
6 k5 n; H; X, B3 z5 J最后讲一下吉他尤其是电吉他最重要的技巧:颤音的制作.吉他做得好不好,70%取决于这个技,
) W+ b/ z& g+ \; {巧的制作.还是用插入连续弯音的方式,在音符出现后的八分或四分音符的位置开始输入,(因
2 [6 w/ j! g- _- h7 h7 ?! r c为颤音很少与音符同时出现,至于什么时候出现,请想象一下真正弹吉他的状态)起始位置输% g1 \$ z6 g2 a9 S- g. S
入0,稍后30Tick输入341,确定.相同方式在30Tick的位置输入341,稍后60Tick输入0,确定.选,8 m. {* p; V' I8 I6 i" g+ R
择这两次输入过的数据从60Tick的位置开始拷贝几遍,最后执行几次Thin_wheel.cal.OK,听
7 f8 c% w0 I- N2 |& j3 F* G一下效果,如果觉得颤音速度太快或太慢,可以用Fit to Time或 Length功能改变颤音速度.
* d% ]( l1 [3 m7 R木吉他的Solo相对来说连续的弯音数据不是很多,因为原声乐器的关系,推弦,滑音的颗粒感
" W: F7 I0 V5 H" G {6 A8 [要明显一些,建议用Event List输入音程信息.而且木吉他的颤音也不会象电吉他那样夸张,
6 C- w- H( L4 x& s( o所以颤音更确切的说是揉弦最好用1号控制器来做.
8 }" l# c9 j: x: l) v o以上所有插入连续数据的方法都可以在控制器窗口用笔画出来,可是位置不太好准确的找到,, M% W0 C. O0 v' Q) O
它的好处是视觉直观,两种方法大家都可以试一试.
: l+ I8 [) n7 U, N! h4 e4 S j最后希望我在做吉他方面的一些经验对大家有所帮助.谢谢.
3 z3 U" e/ _- T- r |
|
