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对于利用键盘进行MIDI创作的人来说，最头大的可能就是各种弦乐器和吹管乐器的细节处理了，比如吉他的推 弦、滑音和揉弦等等。其实要做好这些细节并不难，最好的办法就是去买一把MIDI吉他或者MIDI吹管（废话！咱要不是心疼那几千银子，还会在这儿听你罗 嗦），否则你就只有操起你的鼠标跟咱一起慢慢“描”了！好了，咱们废话少说，现在就开始来讲讲具体的如何做。& ^' |' k8 J5 j8 w/ K8 o! u2 v- B
首先你应对音的长短、节奏及PITCH WHEEL(弯音轮)起始和终止的位置有一个比较精确的概念。这对于一个吉他手来说很容易做到，平时的演奏可以为其建立起良好的感觉。你如果从来都没摸过吉他也不要 紧，只要多听些曲子也能慢慢的建立起这种感觉（不要告诉我你从来没听过吉他演奏）。这就是我们要做的第一步，也是最关键的一步！
( f' n/ I; B& J6 j0 L( Z 第二步：下面我们要做的就是设置PITCH WHEEL的滑动范围。所谓的“PITCH WHEEL的滑动范围”是指MIDI键盘上的弯音轮滑到头时音高的变化范围，系统默认的范围是两个半音音阶，而在吉他的演奏中经常会出现超过两个半音音阶 的滑音，这时就需要我们对其范围重新进行设定。设置时需要用到三个控制码CONTROLLER 101，CONTROLLER 100和CONTROLLER 6（关于控制码的概念，我们在“MIDI技术”栏目中有详细介绍）。首先在我们要设置的一轨插入101和100号控制码，值都为0。然后再插入6号控制 码，6号控制码的值就决定了当前轨的滑音范围，比如当6号控制码的值为3时就表示滑音范围为3个半音，为4时就表示滑音范围为4个半音（如图），其余依次 类推。一般来讲，如果出现一个八度以上的滑动，可采用在键盘上刮奏的办法来达到。另外，装饰音基本上也用PITCH WHEEL 来完成。
( A" u6 R0 T* \6 S$ T 第三步：音乐中出现较长时值音符，应加上1#CONTROLLER MODULATION 并且划成阶梯状，记住在这个音结束时，PITCH WHEEL 一定要置零。2 H2 g0 x; J& }
第四步：结合11#控制码，来控制音的尾部的渐弱，这也是常用的技巧2 e; ]# @$ G; H$ a) p
o. j) w7 }. u9 i8 y* H1 XMIDI中吉它的做法(转)1 F& @' c3 C. a
1 扫弦 常用Strum-it.cal,有必要解释一下这个cal的原理:按扫弦的时间顺序,把音符稍稍0 n& x. W t3 V U1 a8 I
错开,然后把后出现的音符的音长弄短一些,目的是不要和后面的音符重叠.知道了这个道理* A9 }$ i- A. G3 T
后,就算没有这个cal也可以做出这种效果,实际上就算用这个cal,也不要整小节整小节的自5 Y8 ?* I; M! ?$ ?: E4 _" O( u5 B
动编辑,那样还是不象真的吉他,而要一拍一拍的编辑,包括什么时候上拨,什么时候下拨,重5 y) o0 }: r% H) A0 F
音在高音弦还是低音弦(重音在哪根弦,哪根弦的力度就大一些),什么时候需要闷音(Tick在
; Y: I! u; N/ Y# b2 j9 H0 W/ c1--5左右),拨弦时各弦的时间间隔都要仔细处理,不能千篇一律.注意:真人演奏是不会太有)
! i8 _" z! B2 k, D, ^规律的,midi想要达到这种效果就必须避免这种现象的出现.仔细编辑了一到二小节后,其他
1 H% B6 m. x! s9 F的小节可以拷贝过去再变换和弦,第四或第八小节等转折的地方还要与其他小节有所不同,总
2 T; E: J0 C, ]( A6 [之:不要太有规律是扫弦的秘诀.做这种细致的编辑时最好用Evnt List窗口里做.. n; c( N# h3 B! v: O
2 分解和弦 可以完全量化,但要注意强弱拍的力度调整,需要注意的还有每个音的长度尽量: 1 n2 v. u9 r1 i1 q5 e
保持最长,直到下一个音出现之前.不要用64号踏板,那样效果会很脏.和弦换把位时要把前一3 O2 g& ~7 c y+ {9 k* H' J
个和弦的最后一个音的长度弄短一些,以给换把位留有余地,每个和弦的最后一个音可以在后
# P$ n5 F2 i% a4 o+ i5 k: [半拍的位置偶尔加一下过品的噪音(GM 120).总之:在制作时尽量考虑在真的弹吉他时的状态)$ r8 S: ~6 u) w1 p& n" W" R
,才会人性化.还有,在作背景吉他时最好左右一边一个,声相可以极左极右,这样做会使音乐1 h. k% k% [ \ X2 ^& K
的空间感很好.(在实际录音中都是这么做的,不信的话可以多听听CD);
* b8 J2 d$ p* M# @# o+ i( s2 |& |! Y) K3 Solo 电吉他的Solo会大量使用到Wheel,因为吉他中的技巧很多,象推弦,Slide,摇把,点弦1 J3 X8 S' A5 a7 x
,这些技巧常常要超过大二度,所以最好在制作之前把弯音范围设成12,(关于弯音范围,网上, w/ Y4 A- c% d/ M
流行的一种说法是:要用多大,就设多大.这种方法的缺点时,要频繁更换弯音范围,浪费大量
# o6 c2 k* A" j. }2 J2 Z( N4 i数据,而且不利于细微编辑,因为你无从知道具体的弯音数值代表什么音程.而弯音范围设成/
3 H. A: Z" S# X* `; H7 z; z3 wS高水平的Demo都是以此为标准的)弯音范围12时,要清楚每个音程之间的度数,如:小二度是
- x9 X; n4 I1 r5 K) ]; m j$ M大二度是1365.(可以用8191/12推算出来)这样才能在作弯音是游刃有余,现在回到正题
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推弦:用插入连续弯音数据的方法,如:向上推大二度时,在起音的位置输入-1365,在稍后/" N5 c) D$ A/ ?8 \4 K
30Tick左右输入0,确定之后用Thin_wheel.cal减薄几次数据.音符尾部的下滑音做法正好与/
/ {9 m, [5 p% p! U9 O( p. R% @3 s此相反,需要注意的是:最后要把弯音数据回0,否则会变调.想要滑弦时有过品的颗粒感的话,' ) x; |2 T% Y# n _, ~
只要多减薄几次就可以了.
5 R1 t* b6 ]* Q' t. M% \5d勾弦,打弦,点弦的技巧不需要输入连续的数据,只要在适当的位置输入需要的音程信息就可)
. r! x# B8 h, Z0 u5 Q最后讲一下吉他尤其是电吉他最重要的技巧:颤音的制作.吉他做得好不好,70%取决于这个技, & m# k2 t. \& ~' R
巧的制作.还是用插入连续弯音的方式,在音符出现后的八分或四分音符的位置开始输入,(因
$ W Q3 {$ w7 \4 n1 a7 L为颤音很少与音符同时出现,至于什么时候出现,请想象一下真正弹吉他的状态)起始位置输( ?, L9 J" j4 X" V
入0,稍后30Tick输入341,确定.相同方式在30Tick的位置输入341,稍后60Tick输入0,确定.选,: _ N$ _9 Q/ a5 [' R# N7 p
择这两次输入过的数据从60Tick的位置开始拷贝几遍,最后执行几次Thin_wheel.cal.OK,听9 Z' m3 Y9 v* _+ F! G F; G
一下效果,如果觉得颤音速度太快或太慢,可以用Fit to Time或 Length功能改变颤音速度.
5 v0 @ t: \ s1 j$ Y7 P1 E8 F; D木吉他的Solo相对来说连续的弯音数据不是很多,因为原声乐器的关系,推弦,滑音的颗粒感7 b) w, {2 c" Z4 X
8 [要明显一些,建议用Event List输入音程信息.而且木吉他的颤音也不会象电吉他那样夸张,& x- u0 h! |2 |3 `* a2 ? a
( o所以颤音更确切的说是揉弦最好用1号控制器来做.* P) U5 j, y8 ^5 M3 E. q
以上所有插入连续数据的方法都可以在控制器窗口用笔画出来,可是位置不太好准确的找到,
/ w/ q# M4 L# O I( M它的好处是视觉直观,两种方法大家都可以试一试.* K+ V+ V) O$ V4 W3 F: w
j最后希望我在做吉他方面的一些经验对大家有所帮助.谢谢.
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