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详细分析“和弦以及进行”
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作者:
zgycgc
时间:
2015-11-18 21:24
标题:
详细分析“和弦以及进行”
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关于和弦的进行
( ~1 i" ]% }( Z5 j8 Z
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
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弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
m5 Y" k( c( U; U
和弦的进行有下列几点基本的原则：
% x. }, f% Q% {
3 H. O9 H4 }2 i: l
● 自然順序的连接
6 t% p5 X0 B/ A2 x) E e. I
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
* U- V3 P+ r" @, k
% f- W# K) k$ G) C
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
! p3 e( i: h2 o/ s" R
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
9 @( m+ n: t" `3 C- L
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
~' B. J1 z1 e* B# ]
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
( ~) C2 M1 ?- q5 P/ L6 E" n
; W! m$ n$ R" [- s* s' E
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
' H/ V+ d4 V9 @7 n
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
' A6 C8 }! Y" ]& M
，我们以下列几个范例做说明：
# j8 I, L7 @8 g' U: r+ [' u
( u; X' s( `$ U( a
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
E# o" E; ?; a& U
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
) I0 j9 y4 A( ^ V' i4 Q
* f9 `, M2 M O, N( d( E( C- q
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
# f, |$ S$ X7 p) H+ b9 U x. M/ }$ n
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
2 z# I+ o% ^0 [2 T5 }
, V# H/ P: [" c6 _( G/ D3 F
● 终止式
1 Y/ Y' w+ Y9 i5 n/ O" ^
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
/ K7 t9 j9 T) Q1 o. g+ q
. e! J8 y( L# f. f6 S
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
) {% m4 q! E! c4 [: M! X, b, B5 z
/ ?* ?! E! ~$ b( d4 i9 G/ e O" s
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
* x1 M. Z( g# ~6 I8 |* O
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
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' q' h& H# G" u' P
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
+ T; e5 e* ]% `" ]
9 W" a9 h& U1 i4 I# n5 h# O
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
0 z1 S( ^, s9 b: n0 _& e
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
. p* N2 C. L: m, Z8 M$ R1 B2 @ |
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
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富歌曲的和声美感。
& O' A1 @- u% c) P( n' h
+ @9 r0 @8 G- x5 z6 |0 s
和弦以及进行
% e! g! ~' F: s/ ~( P; v
下面我们用C大调来举例。
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基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
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6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
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属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
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C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
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量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
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Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
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要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
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Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
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进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
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和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
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F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
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下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
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。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
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G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
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的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
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，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
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Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
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6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
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接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
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实上就用这四个和弦就可以写歌了。
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Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
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定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
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在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
( }( R' H( O( g( O4 E8 e. P5 {
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
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美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
2 a7 G% E4 ~; {. J
曲大师跨出了关键一步：
" \+ ]& f) M) S
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
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2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
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3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
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4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
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以C调为例）
: ]! \+ \" Q; B/ j; H
1.C——G
. @1 U, |0 K/ P7 h2 h
2.G——C
) u& p6 h+ p# Q
3.C——G7——C
2 O. Y2 {/ g7 X0 D. E5 i
4.Cm---G7----Cm
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5.C----F
7 M# s$ t" R! U! g
6.C----F----G7
3 D! Z" n# L% _( Y. ~1 M% i9 o
7.C----F----C----G7
+ {( q3 i o& z
8.Cm---Fm---Cm---G7
9 y5 D6 }% B4 C+ g* G0 t
9.C---F---G7---C
/ u) I* m9 A! D, \
10.C---bB
; \" S- o: S! q" m* I4 m
11.Dm7---G7
+ h: F$ z( m9 d4 j
12.C--Am---Dm---G7
" y* ]: b x& ]
13.C---Am---F---G7
1 P9 i% j, F( B
14.C---Em---F---G7
- o9 @% Q% z( r) d
15.C---F7---Dm7---G7
( m$ ? H$ [& J: y
16.C---#Cdim---Dm7---G7
; _& A- m5 O5 O2 Q$ i
17.C---C7---F---Fm
3 |$ ?2 I& Z4 J. ~7 Z: U
18.C---D7---Dm7---G7
9 d) H" u* E$ d- M1 S% y( d
19.C---bEdim7---Dm7---G7
' H5 o8 Q$ I+ ]8 ?' n# G$ J
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
9 i& N8 M: x% H B! f- n. h3 u
http://bbs.guitarchina.com/viewt
... p;filter=digest
# f7 a4 F: x; Q) Q$ P. z* u; Z
和弦是如何构成的
' ~, q- t7 f* e- l
C: |8 h: i: k- ]8 D2 _: M( A
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
# I7 C5 F. y2 O$ _, O, n6 n1 X
( t+ }$ ^2 H# d1 s
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
% @) w& P, i! q
' W1 z& G1 o& |) z9 r4 O, }4 p
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
" _# q) J; u6 J# m% s' W
! c" g3 K0 p- l. D( d) y
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
3 l& H. a$ \0 p* t8 m9 m, \" r4 O
2 M% m: e" F Z8 A3 X* C0 n
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
1 ^# b$ j; p. N( w9 V
/ d1 ~% c c) h/ D' ?6 E
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
( y+ m5 ^5 _7 @. \
, [5 ~9 m0 Z* r! y
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
1 C& x8 B1 I3 `! M' a; n0 y1 I/ P
6 m1 A$ U4 ^6 p4 `+ P
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
8 ?2 V0 X! ^; F% L
, Q$ j- C6 ~, r+ y# }" {
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
: Z: u' V1 X9 x8 [+ \2 x
( R8 }' y. Q" d- K2 v1 m. L# T
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 o$ f; ~$ R0 m) l3 i& f1 B
. N) p/ J6 {! H, D- R& }
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
- Q% t' x; [: u' @% V/ _
5 ?2 T) t8 {; `
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& a7 p/ n3 @; _# R" J
* c, Q$ C: M% A: R5 ~+ F
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
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- n8 D. I& V: Z1 w7 O4 {% V
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
, w5 o0 P7 T7 {' Q: p0 Q o
: [% x' C0 a L, c0 K
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
3 m/ w4 o1 I+ T- {
& |4 O t! e( f. ~4 {! S% E
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
, c E% Y0 }, D# `+ i# t- h$ d8 y
4 j' Y% A- y6 j! h
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
* u. P. @: T- b4 |$ K, b
! `) x$ P% N1 V5 Y6 |
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
: F- {& T/ ~5 m- v
# t, [' w4 i6 j3 ^
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
5 Q: e5 M+ D$ J. K) |6 k
7 w+ Y6 N2 z! A0 p% \
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
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Q( D; C* ]# V5 g& k0 K- p
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 j+ e+ K+ F- |
0 M8 b w. }4 y9 B! P) o R
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
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. H/ M/ C* A0 ?- ^! Z
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
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5 r9 A6 K/ }: d0 c: S! d* d- I
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
) |# K$ V' k2 R" N- l) {0 X
1 g$ u4 M% |$ R4 K
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
* H" H% R- M' c9 K
7 `( y% A' L4 ~3 `. `/ R
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
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; n7 p1 {( A" v1 A' A4 D
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
& j" S2 ]+ H- d
* i3 I0 O2 J$ D% G! p
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
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- f X% N$ b$ i
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初级的和弦编配知识
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吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
3 Y0 ] b% L/ h4 ^/ t
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
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I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
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II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
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III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
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IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
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V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
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VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
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I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
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II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
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III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
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V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
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VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
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大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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