你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往 夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷地绝望 雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱 梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 上面是《菊花台》歌词，来简单的分析一下。 1）韵取了ang。 2）光、伤、弯、往、长、霜、上、望。第一段，除了弯之外的其他字，全在一个ang的范围内。 3）唐朝律诗的格律，是汉语口语化最高级的一种形式，说白了，读出来是最好听的。原因律诗的格律，对于汉语的音节和组成，都有细致的规定。先说音，格律对韵的要求是：一、隔句押韵，二、偶数句押韵。如《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。 四个韵字分别是：舟、流、休、鸥。 二、汉语绝大多数的词是由2个字组成的，比如说：我们、国家、繁荣、苟且，所以以2个字的字音为一组，用平仄音交替，读起来音调起伏有序，朗朗上口。也就是我们常说的：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。比如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 4）为什么我说今人只学到了诗词中的皮毛，第一点，就是我们不再隔句用韵，而是几乎每句都用韵，虽然读起来像更顺口是的，但是我不会去和你争论隔句用韵和每句用韵的优缺点，我只想说，唐朝人不傻。 5）菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 随便找出一段，都是我上面说的这个模式，残、伤、黄、肠、躺、乱、央、断、面、双，几乎每句用韵，并且可能还故意玩了个小技巧，残、乱、面，勉强也算在押韵，似乎有点双押韵的性质。方文山先生，您是想告诉我，这样唱出来更顺口吗？ 为什么我说今人只学到了诗词中的皮毛，第二点，就是我们现在很多人，好像除了翻来覆去的用韵字组成各种奇葩句子之外，没有更多能玩明白的了。一首歌词，就好像拿着韵书在造句一样。小学生也会，好吗！除了胡编乱造，把一切奇奇怪怪的句子都凑到一起歌词里，真的是看不出来个子午卯酉。小学生写作文，也明白有个中心思想，好吗！都在这写梨花诗呢吗？ 东一句西一句，别说什么意境、意象、含义了，叙事都意境叙不明白了，好吗！ 《阿楚姑娘》 在距离城市很远的地方，在我那沃野炊烟的故乡，有一个叫烽火台的村庄，我曾和一个叫阿楚的姑娘，彼此相依一起看月亮，嗅着那桂花淡淡的香，那夜的月光仍在天空发亮，今夜它却格外的让人心伤，阿楚姑娘，乡村的风里弥漫你的香，风吻过的口红欲盖弥彰，阿楚姑娘，时间的泪眼撕去我伪装（此时此刻你身在何方），你可记得我年少的模样，今夜你会不会在远方，燃篝火为我守望。 歌很好听，词写的也算不错，说几点不足。 1）每句用韵，文学功底不足，听起来顺口，却令人生厌。可能很多朋友觉得每句押韵也没什么，我只想说，顿顿吃肉，谁都恶心。 2）如果是以叙事为主的歌词，那么就要讲究带入感。什么是带入感？举个例子：一、妈妈拉着我过街，二、妈妈举着我过街。同样一句话，拉字就比举字更有带入感。因为拉着过街的事情，可能很多人都有过，而举着过街，哪怕是你亲身经历，也很难把听众带入到你的歌曲当中，甚至有可能会从欣赏音乐的情绪中跳出来。 3）增强带入感，绝对不是要求作词者一味的讨好听众，必须写成符合大众口味的歌词，而是歌词的定位应该是由歌曲本身决定的。说白了，你完成一首作品，是为了自娱自乐，单纯的个人好玩开心，还是准备唱出来给别人听。如果是后者，就算不考虑商业用途，能做到吧听众更好的带入到歌曲的故事和意境里去，也是很成功的。 4）风吻过的口红欲盖弥彰、燃篝火为我守望，比如这两句。第一句的口红就不伦不类，整个歌词又沃野炊烟、又桂花、乡村的，乡土与浪漫相结合，结果加上个口红一词，这是秋菊打官司，先涂个口红吗？第二句，篝火明显带入感不强。你家是草原，辽阔，一望无际，篝火一词会让几个人有画面感？有多少人亲眼见过篝火？听众都要从电视中钩沉篝火的画面吗？换个烛都比用篝火好的多。 5）“在我那沃野炊烟的故乡”和“乡村的风里弥漫你的香”。没人规定歌词里不可以用重复的意象，但是有一点很重要，同样两个意象在一个作品里重复出现，作用有两个，第一：深化印象，第二：青出于蓝而胜于蓝，否则就别故乡和乡村换着用。任何一种风，都能弥漫着你的香，何必用乡村一词。也不能说不可以用，只是说没有丝毫增色之感。 6）“嗅着那桂花淡淡的香”和“乡村的风里弥漫你的香”，和上一点同一个毛病。 7）总体来说，歌好听，就是整首词，被“那夜的月光仍在天空发亮，今夜它却格外的让人心伤，”、“乡村的风里弥漫你的香”等句，糟蹋的俗不可耐。 8）别再凑句了，用点心改改词吧。你也能说出的话，我也能说出的话，小学生都能说出的话，能别用尽量别用。哪怕全词里没有一句可以成为警句，但是也别过于流俗，那也算是一首好歌词了。 这个歌词写的确实不是特别完美，说起来是有很多的改进方式。就平仄而言，五言绝句的收尾，可以平平仄平，也可以平仄平仄。说实话我也不觉得菊花台的歌词写的有多好，尤其用的还是词体，韵律问题很大，当然了，唱歌的时候你不觉得，你把它当诗歌朗诵就能读出来。 这首歌的词， 在距离城市很远的地方（平） 在我那沃野炊烟的故乡（平） 有一个叫烽火台的村庄（平） 我曾和一个叫阿楚的姑娘（平） 彼此相依一起看月亮（仄） 读起来是不是很不顺？用字用词也不优美，尤其上下两句频繁用一样的词，这在非排比用句的时候显得很冗余 随便改一下，比如变成： 在距离城市很远的地方 是我那沃野炊烟的故土 有一个叫烽火台的村庄 还有美丽的阿楚姑娘 曾和我依偎 一起看月 读起来就顺多了╮(╯_╰)╭ --------------- 我知道我终将失去了 带着这落日的余夕 连皮带骨的吞噬掉 那焦黑的部分 |
