两位年龄相差130岁音乐家同创一首歌曲
喜欢古典音乐的人大多都会听过不止一个版本的歌曲《圣母颂》。 《圣母颂》原本是天主教徒对圣母玛利亚的赞美歌，歌词在中世纪时就被教会固定下来。随着时间的推移，特别是世俗音乐的蓬勃发展，到19世纪以后《圣母颂》的歌词脱离了原来的轨道，变得越来越自由。除了歌词中仍保留对圣母的赞颂成分外，其他的条条框框全部都被打破了，作曲家们常常借它来抒发内心的情感和对未来美好生活的憧憬。从这个意义上来说，圣母颂歌曲体裁已从教会音乐转换为艺术歌曲。
我们今天听到最多的，也是最负盛名的艺术歌曲《圣母颂》曲作者署名为巴赫-古诺。巴赫是巴洛克时期的音乐大师，被称为“西方音乐之父”，而古诺是浪漫主义时期法国作曲家，也是法国近代歌剧的开拓者，两人的年龄差了130岁，也就是说巴赫去世60多年后古诺才出生，这样两个人怎么能一起合作创作一首歌曲呢？
古诺在罗马学习期间，有幸认识了作曲家门德尔松。作为当时欧洲乐坛冉冉升起并具有较强影响力的一颗新星，门德尔松除了音乐创作外，在音乐史上另一个贡献就是对早期巴洛克及古典时期音乐家及他们的作品的大力推广。在当时在欧洲音乐界，音乐之父巴赫已经很少有人提及，对巴赫经典作品的研究也越来越少。门德尔松在音乐刊物连续发表文章介绍巴赫对音乐发展的贡献，并在音乐会上力排众议坚持演奏巴赫的作品。正是得益于门德尔松的大力推广，巴赫的许多作品能够在作曲家过世多年后得以首次公演。
门德尔松对古诺在音乐上的才华很是欣赏。1840年，古诺又专门前往莱比锡去拜访门德尔松，后者留他在自己的寓所住了10天。此时的门德尔松正在潜心研究巴赫的作品，他对古诺说，只有真正弄懂了巴赫的音乐才能抓住音乐的灵魂。他将一本巴赫所著《平均律钢琴曲集》送给了古诺，希望年轻的古诺精下心来好好研究并借鉴。
古诺回到巴黎后开始认真研究这本曲集并把它用到了自己的和声练习中。一次，当他弹奏这部曲谱的第一首C大调前奏曲时，随意添加了一些内容，感觉很是不错。第二天他练习到此曲时，再一次不自觉地弹出了前一天增加的旋律。于是他干脆用笔把此旋律记录下来并顺手放到了钢琴旁。后来这段旋律被古诺的学生，一位法国钢琴家发现，他添加上了拉丁文的《圣母颂》歌词并送到出版商那里。不久，这首在巴赫《平均律钢琴曲集》基础上产生的《圣母颂》迅速风靡了全世界。时至今日，巴赫/古诺的《圣母颂》除了作为声乐作品被演唱外，还被改编为不同种类的器乐曲经常在各类音乐会上演奏。它那纯洁而又神圣的歌词，空灵而又抒情的旋律，常常给听众带来心灵的震撼。
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