|
|
为工作压力太大而导致失眠，每晚要吞三颗安眠药才能入睡，你还愿意坚持多久？林夕说："我对歌词的commitment……比我想象中强。"填词是他的第二生命,请不要再置疑,这么多的词,是否都出自他的手笔.爱填词爱到这地步,林夕又岂会舍得假手于人. 究竟是怎样填词的？" g" v& J* E: A5 S/ \9 ^
: z2 x$ N! H6 ~
最重要是你需要知道旋律的动机,节奏其实就相等于它的情绪.当填到旋律需要收敛的守侯,文字亦相应的要收敛.懂得分句也很重要,句与句之间可能存在着发展的关系,所以歌词上亦需要有development的意思．我习惯收到demo后，先理解旋律的口吻，然后将简谱写出来，这是整首歌的结构／蓝图，从中可以知道句与句的派络，然后才决定要写什么，是先理解音乐多于自己想填什么． 我写词，从时装学角度而言，是好多条line，我现在主力钻研的叫"佛line"，1998年我为王菲写了《守望麦田》、《百年孤寂》与《开到荼糜》，都是尝试用佛家精神，solve失恋的问题，很难流行．希望日后糖衣再放多一点．最近尝试另一条line,都算成功，梁汉文的《新闻女郎》不是一首很普通的情歌，又不是什么人生哲理，纯粹多线发展，镜头并不由个人内心出发，而是像小津安二郎，将镜头放到好低，没有戏剧化的东西，亦不会解说如何从一条线到另一条线，各线平衡发展，姑且就叫"小津line"．% N [$ S* z- S+ U9 u3 u3 Z5 w- C4 b% @
; R" h2 y- D" h$ |+ J怎样维持长时间创作力？
6 O& Q/ ?, m9 s m( p3 o$ T' h- @: N/ z8 p* B( H- u/ r
我会从多个范畴吸收资料，看书也看八卦杂志，我是个非常世俗的人，看得津津有味．根往绩，八卦杂志呈现的artistes的行为与精神面貌，有九成准．当年就是读到传媒在北京偷拍王菲为窦唯倒痰罐，觉得感动之余，也捕捉到她痴情的一面，于是运用到歌词上，便写得准确．大家后来听到《只爱陌生人》的血淋淋，也以为那是多年合作无间下生出的默契，其实，根本就是因为八卦杂志！这些包括我的好奇都是我创作的推动力，创作技巧上，自问多种技巧都能够驾驭。
( c& c) g$ F7 P6 i; {/ r$ A/ P, R9 Q7 L2 x4 [! b
歌词的力量惊人，你认为作为填词者，要负怎样的责任？1 _" B! t( n/ Q! f! L# E
/ }) v" Q# |3 U! y( O. ~2 g- l责任感时时刻刻都有！唉……好惨！仲严谨过教科书。不知是否因为身处大时代的城市，还是因为karaoke的关系，香港总是那样激情，去到激情位，我往往会写一些东西来化解，写到嫌自己太罗嗦，但可怕的是，现代人的发泄方法，是沉溺在那种惨之上，有时应唱片公司要求，也要写好惨的歌．譬如容祖儿的《出卖》，用上很毒辣的说话。刁钻的能力我当然有，但会好小心运用。但我们毕竟不在写教科书，歌词也是文学创作的一种，文学创作也总有说到绝望的时候，而我们距离伤痕文学还很远。; P: Z6 l* H8 @$ z0 j$ A
5 B* t2 f8 K& @
请说说由70年代到现在,各个年代歌词的特色及演进?1 B/ N0 |. g/ Q3 H+ t
0 C: d7 J! W4 z d7 t! C1 n
70年代至80年代初,顾嘉辉那些非常单纯的原创时代,旋律简单,句子短歌曲也短,不利铺排景物,或创作situational的歌词，所以当时的歌词一针见血，一来就是金句，当然易记啦！我不方便一来就"上鱼翅"嘛!
# O, g c7 Y( ]0 N
6 ]9 O- M; J0 u9 P! p70年代的歌词有两个极端,一是极口语话如阿SAM,一是极度文言,广东歌本身特别合文言,容易以单音节形成一个字.到改变日本歌时代,开始注入多些生活化的东西,那些歌本身已有造型,好难讲道理,便讲些无无谓谓的东西." \; a/ b% \0 M- z
2 q7 W9 a3 ?" H( ^3 z
80年代尾,band热潮，达明，太极，beyond,raidas,有好多非情歌，但歌词wise未成熟，却带起了什么都可以写的局面．90年代,我都有少少影响,试更多不同的手法,特别是帮王菲写的歌,会试些古灵精怪的东西,不是失恋失到某个地步,你不会觉得那些歌词填得好的地步.又譬如周耀辉的妖艳,是以前没有的,至于抵死刁钻,当然始于wyman那个时期．90年代是个解放,多种风格兼备.2 W# l) k* |- h a' k! G1 C
+ Q7 {0 C& Z* C' a$ b0 W, }3 m可否每个年代也选出一首你认为具有代表性的歌词?
7 l# H- i- [1 j4 h o2 }0 h& G' |& [! U" H) ], G- O
70年代 小李飞刀(卢国沾)8 Z- n/ D" X+ f" P
80年代 似水流年(郑国江)" a! l! G! c2 h6 o( T
90年代 每天爱你多一些(林振强)
2 M4 L f W+ X% N7 ^. ]9 r! k8 p. r) ~) b* O
要有怎样的环境/元素,才会出现一个填词的新浪潮?现在具备这种状况吗?
; M: F! Y. t6 L4 y& a# e/ L% N
) H6 x) S0 A+ ]' a% x先别说改变中的社会意识形态,能否provide新意识形态的填词人，我经常在网上看到错别字，表达力又低，当大家连语文表达能力都这样差的时候，我担心有多少人可以写歌词．
+ b1 a7 V/ ^8 y- X) ]0 f+ k, b# x
近年能够入行的新人，算做得不错．填《好心好报》的方杰，非常流畅，他掌握了流行曲应有的元素，他用"好，谁人都知我好"一个单字来表达语气,但有了招式,有没有内功则要时间去看,林若宁也好,好在招式与内功都有,水准兼备,肯看很多书,可能是同年纪人未必肯去接触的,他都看.6 _1 s' q2 I( S0 N7 F
0 B! y! i( c9 s& P- i
填词究竟是一种释放,还是堆积快乐/痛苦的工作?) N0 o* W5 C) B7 |* k" p
3 C0 d: L. M% Z% q9 d' U7 s
写歌词令我患上焦虑症,但同时令我释放了许多不快乐的情绪.思考的过程令我发泄了悲伤,而不是籍写的惨来发泄,当我写励志歌,或从极惨中去解决问题时,我会看佛经,都可以帮到自己,尤其是经过"哥哥"以后,也反省过单纯的惨,是否真的害了这个世界,好aware一首惨歌，在哪个位置要能够救起成件事．9 \% N& r0 y% Z9 C) s* Q) n
4 s8 W3 w- r9 d; {/ W; {
e5 t E4 P9 }1 g, `; e0 I& h流影照明菲 |
|
