音乐人议论鲍勃·迪伦
他的歌词影响了很多作家百度音乐总经理王磊：我听到这个消息还挺惊讶的，我以为村上陪跑了这么多年能拿。我觉得音乐方面，他的歌词既有对美国社会变迁的描摹，也有社会集体群像的刻画，还有对于反战、爱情、社会底层生活的描写，他的歌词就像文学作品，还影响了很多作家的写作。鲍勃·迪伦本身也是一个作家和诗人，他也曾经出版过文学作品，国内也引进过《像一块滚石》，这本书写作手法有点意识流，我也读过，某种程度上有点像加西亚·马尔克斯或乔伊斯，写作手法挺独特的。他的歌词写作某种程度上改变了很多人对欧美文学的看法，我记得他有一首歌写自己难过、悲伤的心情，歌词中用了“in the street”，实际从语法来说应该是“on the street”，但他在一次采访中说，用“in”就表达出灵魂都没有了、像行尸走肉一样徘徊在街道上那种感情，说明他在歌词写作上有很多创新，不拘泥于传统的模式。对于国内许多人，可能更熟悉他的歌手身份，不了解他文学上的成就，所以看到他得文学奖会比较惊讶。而我的惊讶在于他已经很久没有写文学作品，结果拿了文学奖，确实比较意外。他是许多民谣音乐人的启蒙导师树音乐CEO姜树：鲍勃·迪伦除了歌手身份，本身就是一个特别伟大的诗人，他凭借歌词的成就获得诺贝尔文学奖，虽然对我们来说有点意料之外，却是实至名归的。他的歌词很有诗意，他的音乐成就对全球范围内差不多两代人都有极大的影响力，可能这也是诺奖评判的标准之一。鲍勃·迪伦是中国许多民谣音乐人的启蒙导师，包括野孩子、窦唯、张楚都受过他的影响，包括听民谣的听众。歌手罗琦就曾在《我是歌手》第二季中演唱了鲍勃·迪伦的《knocking on heaven's door》。鲍勃·迪伦的歌词内涵非常丰富，包括爱、和平、反战，他的作品关注时代，关注人文、关注人性，这也是他让人尊敬的原因。他启迪我们音乐是有灵魂的东西资深主持人伍洲彤：鲍勃·迪伦的歌词是有语境的，他的语境与时代相连。他的歌词出彩之处在于把歌词和诗歌之间的通道打通了，人们通过品味他的歌词，感受到他丰富多彩的诗歌的意境，他等于对文学界有了“另类”的贡献。我非常喜欢他对政治、人生许多非常有哲理的歌词，这些歌词是可以和音乐剥离开的，所以他的获奖是理所应当的。我认为他给中国音乐人最大的启迪，就是把音乐本质的内容，把旋律和词结合在一起，其实在音乐中，文字带来的联想力和意境远远大过旋律，旋律七个音带来的力量有时候是很感性的，而歌词是感性与理性兼备的。他让我们更加重视歌词在歌曲中的重要作用。我们总说填词，但填词最大的问题是要根据音乐韵律、节奏和意境来写词，是比较被动的，而歌词应该是有主动性的，你要表达什么，旋律是为你词的意境而服务的，这是对我们很好的启发。诺贝尔文学奖，其中文学的概念，我认为是艺术的概念，不是某一类文学狭窄的领域。诺贝尔文学奖颁给鲍勃·迪伦，我认为是对他这么多年在歌词文学创作方面的肯定。另一方面，诺贝尔文学奖颁给音乐人，也告诉我们，音乐人应该有更好的责任感，用音乐这种泛艺术的方式去感染更多人。音乐并不仅仅是音乐，音乐是人生，音乐是诗歌，音乐是可以启迪我们灵魂的东西，所以所有音乐人都应该为此事感到自豪。 国内乐坛对作词人关注不够？为什么鲍勃·迪伦可以拿诺贝尔文学奖？一位作词人告诉记者，这跟中外音乐环境不同有关。即便没有诺贝尔文学奖，鲍勃·迪伦的文学成就也是备受肯定的。20世纪60年代，就有主流评论家推崇鲍勃·迪伦在文学方面的成就，1990年法兰西文学院为他颁发文学艺术杰出成就奖。“可以说，西方社会各界对鲍勃·迪伦的发掘、肯定、褒奖，成就了这名伟大的歌手型诗人。反观中国，很少有人关注词作家们的文学造诣、艺术成就，似乎很少从其他领域给予评价。”该音乐人表示，中国作词人很少被关注，即便如《青花瓷》等被收入语文教材的歌曲，人们记住的往往是周杰伦，而不是它的作者方文山。曾创作《甜蜜蜜》《小城故事》《又见炊烟》《冬天里的一把火》等歌曲的庄奴老先生，虽然一生创作了3000多首歌曲，被称为“词坛泰斗”，但晚年生活清贫，也没有因作品获得丰厚的报酬，让人唏嘘。
曾经创作了《风含情水含笑》《你那里下雪了吗》等多首经典歌曲的著名音乐人吴颂今，坦言歌词在一部作品里的分量相当之重，“歌词是一首歌的灵魂。好听的旋律可以第一时间吸引别人，但思想内容和题材，却是一首歌能否成功的重要基础。先有好的歌词，再有好的曲子，才能插上翅膀，打动人心。”
在吴颂今看来，歌词的创作与其他文学体裁完全不同，“一是歌词是通过耳朵来欣赏的，是听觉的艺术。在文学作品里，它跟诗歌散文的不同在于，歌词必须跟音乐一起存在，才有生命力。所以对于一首歌来说，要做到词句明白如画，用口语化的语言来表达艺术构思和感情，如果听歌的人一遍没听懂，歌词的感染力就要打折扣了。二是写歌词的人要懂得歌曲的曲式结构，所以写歌词的人必须懂音乐，否则无法谱词。文学界很多人以为写歌词很简单，等他们真正尝试后才发现，写一首歌词比写诗难多了。”
此次鲍勃·迪伦拿到诺贝尔文学奖，吴颂今认为，这是对中国作词人的一个激励，“原来我们觉得文学奖是给阅读类的作品，终于有一个写歌词的作家，可以拿到诺贝尔文学奖了。这次之后，我觉得国内有关部门，会把歌词纳入文学范畴，予以重视，这是很好的事情。”
吴颂今也坦言，国内词人的生存环境没有那么乐观，“我从事创作五十年来写了一千五百首歌词，五千首曲子，算是比较高产的了，但直到今天，很多人都不知道那些传唱的歌曲是我写的。和歌手动辄几十万元的出场费相比，我们的版权费更是不值一提，当年我给杨钰莹写的《风含情水含笑》，给我的稿费是五百元一首，这在当时还算是比较高的稿费了，但跟他们创造的经济效益相比，根本不值一提。”
对于中国词人的现状，吴颂今感慨全是凭借一腔热情在创作，“不为名不为利，支撑我的，除了对音乐的热爱，还有作品的流传。音乐是我的兴趣爱好和工作事业，观众的认可更让我满足。”
作为“唱作新人王”，刚刚发行了双ep《现在的我就》《是最好的我》的孙子涵，也坦言歌词创作并不简单。“我写词时主要是从内心的感受出发，去年写了《给我机会重来》献给父亲，表达了我对他的感情。在我心里，鲍勃·迪伦更像是遥不可及的神，虽然远，但希望仍在，这条路我会一直走下去。”
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