弦乐调教大师
伦纳德-斯拉特金首次与中国爱乐的合作就让我们明白了，为何他曾经在当年创造了圣路易斯交响乐团神话。这位生父是好莱坞四重奏组第一小提琴手兼指挥家佛利克斯-斯拉特金、生母是好莱坞四重奏大提琴家艾伦诺尔-阿勒的指挥家，可谓从小就对弦乐了如指掌，对合奏的训练早就成竹在胸，在他的调教下，中国爱乐各声部的演奏清晰精致，合奏上又默契自如。当晚，北京国图艺术中心，音乐会上半场，伦纳德-斯拉特金用他太太、作曲家辛迪-麦克蒂的作品《回路》开场，这首1990年为德克萨斯室内乐团创作的作品，因为使用了大量不规则节奏，加入爵士乐织体、出人预料的各种精妙休止符和西方流行的简约主义元素，一经演出就迅速风靡乐坛，以至于辛迪-麦克蒂不得不为这首作品又改写大乐队版本与管乐队版本，这次中国爱乐采用的就是大乐队版本，这首作品节奏极其复杂，作品采用大量的无重复小片段，速度极快捷，乐思跳跃生动，这都对大乐团的合奏有极其严酷的考验，但在伦纳德-斯拉特金精准的拍子指挥下，中国爱乐极好地完成了这部作品的演奏。
上半场第二首作品是门德尔松第五交响曲《宗教改革》，这部作品编号第五，是门德尔松20岁的作品，但因为当年门德尔松生病，未能在预约的音乐会上演出，一直到21年后才得以出版，所以才被排在他著名的《苏格兰》、《意大利》两部交响曲后当做第五交响曲出版。这部作品带有著名的“德累斯顿阿门”旋律，这个旋律是19世纪在德累斯顿各教堂传唱的一首礼拜颂歌，后来被很多音乐家引用，包括布鲁克纳与马勒都在自己作品中使用过这个主题，但最著名的例子就是瓦格纳在他最后一部歌剧《帕西法尔》里作为圣杯主题贯穿整部作品。斯拉特金让中国爱乐在门德尔松交响曲中发出室内乐般的和谐与漂亮音质。他充分发挥了中国爱乐弦乐的优势，让弦乐五部发出了丝绒般和谐音质，同时他又利用他丰富的舞台指挥经验合理地安排了四个乐章的分配，起承转合使用得恰到好处，非常精彩地把作品从第一乐章“德累斯顿阿门”旋律，层层推进到末乐章宗教改革导师马丁-路德亲笔写下的《上帝是我坚固保障》的辉煌尾声中。
音乐会下半场安排了吕思清与中国爱乐一同演出贝多芬《D大调小提琴协奏曲》，3月26日是贝多芬逝世纪念日，这一安排让观众感受到中国音乐人对乐圣的缅怀与颂扬。1837年的这一天贝多芬离开了我们，但他的伟大音乐从未在这个星球上消失，他的音乐被不断上演，让全世界的人们体会到音乐的伟大与崇高。
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