关于小说艺术的随想
出身乡村的邓韶征，参加工作后长期待在城市里的政法部门，成天与案件及与案件有关的人群打交道。这样的经历，使他不仅熟稔乡村生活，也了解机关或说是官场的各色人等。尤其是经由接触、审理难以计数的案子，使他的视觉超越了吾等凡夫俗子，直抵社会和人心的许多隐秘之处、精微之所。韶征兄的脑壳里，也就储备了许许多多的惊险复杂、生动曲折、光怪陆离的真实故事，他的小说写作也就有了取之不竭的素材。他善于把乡野与城镇接通，将政法与社会相溶，在乡村和机关这两端开掘生活与创作的深井。他的小说里，反复出现“三河乡”，许多的故事发生在“三河乡”里。这个地域，也就如孙犁笔下的荷花淀，贾平凹笔下的商州，莫言的“高密东北乡”，是其精神与心灵系之于斯的领地，是其文学创作之河所以滔滔奔流的泉眼。他的小说内容，不少涉及刑事案件、民事纠纷、司法调解、上访处置等等。这些，都表明韶征在经过多年的写作历练后，有意识地去建立、经营一块个性鲜明、蕴涵丰赡的小说艺术的“根据地”，善于从自个生活的富矿里发现能够推衍成小说的诸多元素。这是他的小说篇篇看上去都底气充沛、故事扎实、细节真确的奥秘所在，也是其作为一个上通世风下接地气的成熟的小说家之重要标志。而当下不少的写作者，由于生活的优裕，或是自认想象力超群，满足于在象牙塔里从网络等等渠道看雨听风，天马行空，炮制出一篇又一篇的“巨著”，欺世逐名，扰民耗财。做小说家，首先得会讲故事。韶征是能讲故事的，这在十年前那部小说集中，就可见其编织故事、设置情节的强劲能力。其间仅《代理乡长》这个小中篇，当年就使我甚为佩服，现今再读，依然兴味不减。其叙述绵密紧致，波波相连。一个初涉官场的小人物，一个偏僻贫穷的“三河乡”，想来不会有多少吸引人的故事，韶征却能在尺幅之池里，掀起不小的社会的、人性的波澜。
而今眼前这部中短篇集子《没药》，显然讲故事的能力又见长进了，勾连起伏，更为老到。我比较欣赏其中的《例会》《公职律师》《没药》等篇，尤其中篇《没（mo）药》，此前在《福建文学》读到它时，便让我刮目相看。当时，心里嘀咕：韶征这小子，小说弄得有点响动了。此番细致重读一遍，愈发觉得《没药》当是目前为止韶征的代表性作品。这部作品的取材比较敏感，处理不好容易惹麻烦。韶征表现出了作家应有的勇气，也呈现了驾驭这种题材的能力。韶征把一个刁钻的老上访户与政府有关部门、相关人员玩“老鼠戏猫”游戏的故事，讲述得风生水起，一波几折，悬念频生，让人读得忍俊不禁，又五味杂陈，结尾处让人伤痛不已，思绪联翩。这个故事直面存在之真实，其价值在于有一定的深度，有耐人咀嚼的意味。如果韶征的小说每篇都能如此，那就创造一个新高了。但显然，韶征目前还没有做到，这样的篇章偏少。与闽西的甚或福建的不少小说作者一样，韶征往往还停留在把一个故事讲圆、讲好的层面上，满足于反映某个时期、某个层面的社会现实，而故事所能提供的让人思考、让人回味、让人久难释怀甚至使人在心灵上、灵魂上受到震撼的能量较少。譬如本部集子中的《呼噜山响》《例会》等篇，便是如此。有的结构虽然巧致，然，读完便读完了，可供品咂的余韵不多。
好的小说，除了故事有力度、有分量，新塑出性格鲜明、让人难忘的人物形象，是其关键。沈从文、汪曾祺、赵树理等等优秀的小说家，都是写人物的高手。汪曾祺认为，小说要“贴着人物写”。即是小说的核心便是塑立出鲜活灵动的人物形象，须写人像人，写鬼像鬼。人物的语言、行为、心理、思维、性格等等都必须像“这一个”。《水浒传》中人物那么多，但施耐庵却能把他们写得“千人千面”，绝不混淆。鲁迅的小说不多，其笔下的人物，个个绝版，哪个能忘？可是，时下许多小说中的人物，性格不显，形象模糊，雷同居多，张三说的话，也可拿来套在李四身上。轻视人物的塑写，已成小说家的通病。韶征的小说，是相当重视人物的。《代理乡长》里的乡长金捷、乡书记凌景凤、人大郑主席、县委钟副书记等都个性显突，有的着墨不多，也给人留下较深的印象。我发现，由于身在宦海，便利观察官场人等，他在小说中描摹这类人物，往往寥寥数笔，形神兼具。应当说，目前为止，他的小说人物，最让读者牢记的当属《没药》里的刁钻溜滑的老上访油子凌启发。凌启发可谓这一特殊群体中的典型角色，他经验丰富，洞若观火，摸透了政府机关各级人员的心思，掐准了现行体制的软肋，游刃有余地施展着他的“聪明才智”。一个小人物、“反面人物”，飒飒生风，不可多得。当然，如能在人性、灵魂的深度上再有掘进，凌启发这个人物将更具典型价值，更具流传的意义。中国的作家在这一点上得向国外的作家多学习，不说远的，就说我们的近邻日本，川端康成、渡边淳一等等作品中的人物形象，其抵达的人性深度，不能不使人钦服。
韶征作品的语言，总体而言，是简练、畅达、到位的，读起来有一种舒服感。但我感觉，其理性、刚性有余，感性、灵动不足。叙述的节奏缺乏变化，风景、环境描绘以及人物的外貌、对语、心理的描写较少，缺乏张弛相生、动静交替之谋篇布局。小说的语言也得讲求美感，有些段落需当作散文来写，必要时可充盈着诗性。孙犁的《荷花淀》写得何等柔美雅致，通篇的语言就如散文、散文诗那般流丽婉转、诗情盎然。汪曾祺的《受戒》，也是一篇诗化、散文化了的小说，清丽脱俗，风姿撩人，开一代别致文风，震动文坛。因此，小说不仅仅需要铁骑刀枪、穿石裂帛、险象环生，也得有优雅、舒缓、婉约的另一面。作家得从戏剧、美术、音乐、舞蹈、建筑等等艺术门类汲取营养，使自己的作品更具质感和美感。
以我看来，韶征写小说已积累可贵的经历，甘苦得失，寸心自知。其小说前景，相当可观，我们有理由期待他的更为丰硕的收获。
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