华语歌坛经典-----连载
华语歌坛经典-----连载《教我怎能不想她》
是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国早期广为流传的重要诗篇。
该诗由于音韵和谐，语言流畅，1926年被著名的语言学家赵元任谱成曲，广为传唱。
刘半农在这首诗中首创了“她”字的使用，受到广泛的赞誉。
教我如何不想她
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我的头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜。
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
《毕业歌》
田汉词、聂耳曲
《毕业歌》随着影片《桃李劫》公映，旋即成为热血青年投身抗日救亡的进行曲。许多青年高唱《毕业歌》投笔从戎，奔赴抗日前线。
第一段，音乐具有号召性，象警钟声声。第二段，音乐是宣誓性的，展现了有为青年的志向和抱负。第三段，音乐以高昂的音调，开阔的节奏，突出了民族自救的气势。第四段：音乐也是具有号召性。但较第一段，音乐更为急切，更为热情的呼吁。使全曲在高昂、激越的气氛中结束。
同学们，大家起来，
担负起天下的兴亡！
听吧，满耳是大众的嗟伤！
看吧，一年年国土的沦丧！
我们是要选择“战”还是“降”？
我们要做主人去拼死在疆场，
我们不愿做奴隶而青云直上！
我们今天是桃李芬芳，
明天是社会的栋梁；
我们今天是弦歌在一堂，
明天要掀起民族自救的！
巨浪，巨浪，不断地增长！
同学们！同学们！
快拿出力量，
担负起天下的兴亡！
《春天里》
作词：关露
作曲：贺绿汀
节奏明快，渲染出了青春的活力，尽管这种活力在时代的苦难面前是那么的不易为人发现。
春天里来百花香，郎里格朗里格朗里格朗
和暖的太阳在天空照照到了我的破衣裳
朗里格朗格朗里格朗，穿过了大街走小巷
为了吃来为了穿昼夜都要忙
朗里格朗朗里格朗，没有钱也得吃碗饭
也得住间房哪怕老板娘作那怪模样
朗里格朗里格朗朗里格朗朗里格朗
里格朗里格朗里格朗里格朗，贫穷不是从天降
生铁久炼也成钢也成钢
只要努力向前进哪怕高山把路挡
朗里格朗格朗里格朗，遇见了一位好姑娘
亲爱的好姑娘天真的好姑娘
不用悲不用伤人生好比上战场
身体健气力壮努力来干一场
身体健气力壮大家努力干一场
秋季里来菊花黄，朗里格朗里格朗里格朗
阵阵的微风在迎面吹吹动了我的破衣裳
朗里格朗格朗里格朗，穿过了大街走小巷
为了吃来为了穿昼夜都要忙
朗里格朗朗里格朗，没工作也得吃碗饭
也得住间房哪怕老板娘作那怪模样
朗里格朗里格朗里格朗里格朗里格朗
里格朗里格朗里格朗里格朗，成败不是从天降
生铁久炼也成钢也成钢
只要努力向前进哪怕高山把路挡
朗里格朗里格朗里格朗，遇见了一位好姑娘
亲爱的好姑娘天真的好姑娘
不用悲不用伤前途自有风和浪
稳把舵齐鼓桨哪怕是大海洋
向前进莫彷徨黑暗尽处有曙光
《恭喜恭喜》1945年
每条大街小巷
每个人的嘴里
见面第一句话
就是恭喜恭喜
恭喜恭喜恭喜你呀恭喜恭喜恭喜你
冬天已到尽头
真是好的消息
温暖的春风
就要吹醒大地
恭喜恭喜恭喜你呀恭喜恭喜恭喜你
浩浩冰雪融解
眼看梅花吐蕊
漫漫长夜过去
听到一声鸡啼
恭喜恭喜恭喜你呀恭喜恭喜恭喜
你经过多少困难
历经多少磨练
多少心儿盼望
盼望新的消息
恭喜恭喜恭喜你呀恭喜恭喜恭喜你
30年代《小放牛》
三月里来桃花红
杏花白水仙花儿开
又只见那芍药牡丹
全已开呀放啊
依得依唷嗨
来至在黄草坡前
见一个牧童头
戴着草帽
身披着蓑衣
手拿着胡笛
口里吹的全是莲花落
啊依得依哟嗨
我说牧童哥你过来
我问你我要吃好酒在那儿去呀买呀
依得依呀嘿
牧童哥我开言道
我尊声女客人儿你过来
我这里用手一指就南指北指
前面的高坡有几户的人家
杨柳树上挂着一个大招牌哎
女客人儿你过来
你要吃好酒就在杏花村来呀
依得依呀嗨
你要吃好酒就在杏花村
《卖汤圆》词曲作家陈蝶衣和姚敏创作于上海30年代，是电影《风雨桃花村》的插曲.
卖汤圆卖汤圆卖汤圆图片
小二哥的汤圆是圆又圆
一碗汤圆满又满
三毛钱呀买一碗
汤圆汤圆卖汤圆
汤圆一样可以当茶饭
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
汤圆一样可以当茶饭
卖汤圆 卖汤圆
小二哥的汤圆是圆又圆
一碗汤圆满又满
三毛钱呀买一碗
汤圆汤圆卖汤圆
公平交易可以包退换
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
公平交易可以包退换
卖汤圆 卖汤圆
小二哥的汤圆是圆又圆
要吃汤圆快来买
吃了汤圆好团圆
汤圆汤圆卖汤圆
晚来一步只怕要卖完
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
晚来一步只怕要卖完
卖汤圆卖汤圆
小二哥的汤圆是圆又圆
一碗汤圆满又满
三毛钱呀买一碗
汤圆汤圆卖汤圆
汤圆一样可以当茶饭
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
汤圆一样可以当茶饭
卖汤圆卖汤圆
小二哥的汤圆是圆又圆
一碗汤圆满又满
三毛钱呀买一碗
汤圆汤圆卖汤圆
公平交易可以包退换
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
公平交易可以包退换
卖汤圆 卖汤圆
小二哥的汤圆是圆又圆
要吃汤圆快来买
吃了汤圆好团圆
汤圆汤圆卖汤圆
晚来一步只怕要卖完
唉嗨哟……
汤圆汤圆卖汤圆
晚来一步只怕要卖完
《苏州河边》40年代
夜留下一片寂寞
河边不见人影一个
我挽着你 你挽着我
暗的街上来往走着
夜留下一片寂寞
河边只见我们两个
星星在笑 风儿在妒
轻轻吹起我的衣角
我们走着迷失了方向
尽在暗的河边彷徨
不知是世界离弃我们
还是我们把他遗忘
这首歌唱过的人太多了
《大地回春》40年代，作词：陈栋荪 作曲：姚敏
欢迎大地回春
枝头儿朵朵花如景
原野层层草如茵
燕子归来寻旧巢
双双呢喃诉衷情
大地万象更新
蝴蝶儿翩翩舞倩影
蜜蜂儿嗡嗡采花粉
情侣漫步暖风里
一片春色动人情
桃李正放红白相映
堤水滨吐清芬大地回春
柳暗花明
水绿山清
小鸟歌声唱不停
大地万象新 嘿
欢迎大地回春
枝头儿朵朵花如景
原野层层草如茵
燕子归来寻旧巢
双双呢喃诉衷情
桃李正放
红白相映
堤水滨吐清芬大地回春
柳暗花明
水绿山清
小鸟歌声唱不停
大地万象新 嘿
大地万象更新
蝴蝶儿翩翩舞倩影
蜜蜂儿嗡嗡采花粉
情侣漫步暖风里
一片春色动人情
《三年》
电影“一夜风流”歌曲
作词：李隽清 作曲：姚敏
想得我肠儿寸断
望得我眼儿欲穿好容易望到了你回来
算算已三年想不到才相见
别离又在明天这一回你去了几时来
难道又三年
左三年 右三年
这一生见面有几天
横三年 竖三年
还不如不见面明明不能留恋
偏要苦苦缠绵为什麽放不下这条心
情愿受熬煎
《情人的眼泪》狄意（陈蝶衣笔名）作词、杜芬（姚敏笔名）作曲
为什么要对你掉眼泪
你难道不明白为了爱
只有那有情人眼泪最珍贵
一颗颗眼泪都是爱都是爱
要不是有情郎跟我要分开
我眼泪不会掉下来掉下来
好春才来
春花正开
你怎舍得说再会
我在深闺望穿秋水
你不要忘了我情深深如海
脍炙人口的作品，至今传唱
陈蝶衣，我国著名指挥家陈燮阳的父亲。他创作的《南屏晚钟》、《诉衷情》、《我有一段情》、《情人的眼泪》、《春风吻上我的脸》等这些歌曲经几代人传唱。
《泥娃娃》
词:陈联(陈蝶衣），曲：罗中(姚敏)
泥娃娃泥娃娃
一个泥娃娃
也有那眉毛
也有那眼睛
眼睛不会眨
泥娃娃泥娃娃
一个泥娃娃
也有那鼻子
也有那嘴巴
嘴巴不说话
她是个假娃娃
不是个真娃娃
她没有亲爱的妈妈
也没有爸爸
泥娃娃泥娃娃
一个泥娃娃
我做她妈妈
我做她爸爸
永远爱着她
《春风吻上我的脸》词：陈蝶衣,曲：姚敏
春风吻上我的脸
春风她吻上我的脸
告诉我现在是春天
虽说是春眠不觉晓
只有那偷懒人儿高眠
春风她吻上我的脸
告诉我现在是春天
虽然是春光无限好
只怕那春光老去在眼前
趁着那春色在人间
起一个清早跟春相见
让春风吹到我身边
轻轻地吻上我的脸
春风她吻上我的脸
告诉我现在是春天
春风里处处花争艳
别让那花谢一年又一年
趁着那春色在人间
起一个清早跟春相见
让春风吹到我身边
轻轻地吻上我的脸
春风她吻上我的脸
告诉我现在是春天
春风里处处花争艳
别让那花谢一年又一年
别让那花谢一年又一年
不说了，大家都会唱
《江水向东流》
曲:姚敏, 词:陈蝶衣
早年潘秀琼演唱的歌曲，后来由紫薇，凤飞飞，龙飘飘等人翻唱。《江水向东流》是一首比较西化的作品，很爵士化，洒脱自然。
江水向东流它一去不回头
为什么江水悠悠
带不去我的烦忧
江水向东流它一去不回头
为什么往事悠悠
它不肯替我带走
眼看着东流水怀念着旧情爱
让我平添无限恨和愁
江水向东流它一去不回头
为什么江水悠悠
它不会向着西流
江水向东流它一去不回头
为什么江水悠悠
带不去我的烦忧
江水向东流它一去不回头
为什么往事悠悠
它不肯替我带走
眼看着东流水怀念着旧情爱
让我平添无限恨和愁
江水向东流它一去不回头
为什么江水悠悠
它不会向着西流
眼看着东流水怀念着旧情爱
让我平添无限恨和愁
江水向东流它一去不回头
为什么江水悠悠
它不会向着西流
江水悠悠它从不停留
为什么往事悠悠
总留在我的心头
为什么往事悠悠
总留在我的心头
《总有一天等到你》曲:姚敏 词:季隽青
山又高呀水又急
你在东来我在西
山把我们分水把我们离
我只有天天等着你
海无边呀洋无底
你在东来我在西
海把我们分洋把我们离
我只有天天等着你
你是沙来我是泥
我们俩生就在一起
我是胶来你是漆
我们俩分开不容易
我重情呀你重义
你不抛来我不弃
山也不能分海也不能离
我总有一天等到你
《我要为你歌唱》
陈蝶衣作词，姚敏作曲
我要为你歌唱
唱出我心里的舒畅
只因你带给我希望带给我希望
我要为你歌唱
唱出我心里的悲伤
只因你离我去远方离我去远方
我若是失去了你
就像那风雨里的玫瑰
失去了它的娇媚
减少了它的原来光辉
只因你重回我身旁重回我身旁
我要为你歌唱
唱出我心里的舒畅
这首歌我们都知道凤飞飞唱的，其实原唱是姚敏的妹妹---姚莉。
《雪山盟》作词陈蝶衣，作曲姚敏
窗前飘下了枫叶，
山巅添上了雪堆，
为什么你还不回来，不回来，
教我苦守在空闺，
你教我苦守在空闺。
只道是意厚情深，
这盟约不会更改，
为什么你还不回来，不回来，
你让我寂寞的等待，
你让我寂寞的等待
听了凤飞飞唱后，很难相信这首歌是从大陆过去的人作的。
《知道不知道》作词:乐韵 编曲:姚敏
60年代
山青水秀太阳高
好呀么好风飘
小小船儿撑过来
它一路摇呀摇
为了那心上人
起呀么起大早
也不管呀路迢迢
我情愿多辛劳
山青水秀太阳高
好呀么好风飘
一心想着他呀他
我想得真心焦
为了那心上人
睡呀睡不着
我只怕呀找不到
那叫我怎么好
山青水秀太阳高
好呀么好风飘
三脚两步跑呀跑
快赶到如意桥
我情愿陪着他
陪呀么陪到老
除了他呀我都不要
他知道不知道
《月圆花好》
词：范烟桥 曲：严 华
浮云散 明月照人来
团圆美满 今朝最
清浅池塘 鸳鸯戏水
红裳翠盖 并蒂莲开
双双对对 恩恩爱爱
这园风儿向着好花吹
柔情蜜意满人间
词曲中，尽显吴文化中“哀怨、柔弱、精致、迷离”的情怀。
如果一首歌代表一个时代和区域的话，这首歌可以代表旧上海。
《茉莉花》
茉莉花是中国著名民歌，源自于六合民间传唱百年的《鲜花调》，在国内以及国际具有极高的知名度，在中国及世界广为传颂，是中国文化的代表元素之一。
十八世纪末年，有个外国人将她的曲调记了下来，歌词用意译的英文和汉语拼音并列表示。后来，又有个叫约翰·贝罗的英国人来华，担任英国第一任驻华大使的秘书。1804年，他出版了自己的著作《中国游记》。在著作中特意把《茉莉花》的歌谱刊载了出来，于是这首歌遂成为以出版物形式传向海外的第一首中国民歌，开始在欧洲和南美等地流传开来。
1924年，世界著名歌剧大师、意大利作曲家普契尼在癌症的病患中完成了歌剧《图兰多特》的初稿后逝世。该剧以中国元朝为背景，虚构了一位美丽而冷酷的公主图兰多特的故事。普契尼把《茉莉花》曲调作为该剧的主要音乐素材之一，将它的原曲改编成女声合唱，加上剧中的角色全都穿着元朝服饰，这样就使一个完全由洋人编写和表演的中国故事，有了中国的色彩和风味。1926年，该剧在意大利首演，取得了很大成功。从此，中国民歌《茉莉花》的芳香，随着这部歌剧经典的流传而在海外飘得更广。
《何日君再来》词黄嘉谟，曲刘雪庵
原唱周璇，后来李香兰、邓丽君都唱了，大家最喜爱的是邓丽君版本。这首歌是华语乐坛最著名的流行歌曲。
好花不常开，好景不常在
愁堆解笑眉，泪洒相思带
今宵离别后，何日君再来
喝完了这杯，请进点小菜
人生能得几回醉，不欢更何待
[白] 来，来，来，喝完这杯再说吧！
今宵离别后，何日君再来
消乐时中有，春宵飘五载
寒鸦依树栖，明月照高台
今宵离别后，何日君再来
喝完了这杯，请进点小菜
人生难得几回醉，不欢更何待
来来来 再敬你一杯
今宵离别后，何日君再来
玉漏频相催，良辰去不回
一刻千金价，痛饮莫徘徊
今宵离别后，何日君再来
喝完了这杯，请进点小菜
人生难得几回醉，不欢更何待
来来来 再敬你一杯
今宵离别后，何日君再来
停唱阳关叠，重擎白玉杯
殷勤频致语，牢牢抚君怀
今宵离别后，何日君再来
喝完了这杯，请进点小菜
人生能得几回醉，不欢更何待
[白] 哎！再喝一杯，干了吧！
今宵离别后，何日君再来
《采红菱》
江苏民歌，填词陈蝶衣，编曲姚敏
最早的演唱版本为刘韵、夏丹两人对唱版，后又有邓丽君、卓依婷、韩宝仪等人翻唱。
我们俩划着船儿采红菱呀 采红菱
得呀得郎有心 得呀得妹有情
就好像两角菱 从来不分离呀我俩一条心
(女)我们俩划着船儿采红菱呀 采红菱
得呀得妹有情 得呀得郎有心
就好像两角菱 也是同日生呀
我俩心相印
(男)划着船儿到湖心呀 你看呀嘿看分明
湖水清呀照双影 就好像两角菱
(女)划着船儿到湖心呀 你看呀嘿看分明
一个你一个我 就好像两角菱
《康定情歌》
1941年日寇发动太平洋战争后，吴文季在四川甘孜参加了准备到缅甸吴文季作战的中国远征军，任文化音乐教员。这段时期他常漫步康定城里，观察了解民情。
1946年，一个马夫哼唱的一首《溜溜调》旋律吸引了他，经他整理，改编或加工，终于诞生了如今享誉世界的《康定情歌》。当时他把这首歌曲定名为《跑马溜溜的山上》，为了更充分更鲜明地表现康巴人的婚恋高度自由，他添上了“世间溜溜的女子任你溜溜的爱哟，世间溜溜的男子任你溜溜的求哟.......”这段歌词。这首日后定名为《康定情歌》的四川民歌推上了中国和世界的音乐舞台。
《卖报歌》
是音乐家聂耳创作于二十世纪三十年代的一首脍炙人口的儿童歌曲。
乐曲曲调简单，朗朗上口，曲调明快、流畅，以朴实生动的语言，辛辣诙谐的笔调，深刻地描述了报童的苦难生活及对光明的渴望。
这首歌短小精悍的儿童歌曲以跳跃的节奏，活泼的音调，生动地刻画出一个天真活泼的报童形象。
词作者：安娥，原名张式沅。
啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家，不等天明去等派报，一面走，一面叫，今天的新闻真正好，七个铜板就买两份报。
啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家，大风大雨里满街跑，走不好，滑一跤，满身的泥水惹人笑，饥饿寒冷只有我知道。
啦啦啦！啦啦啦！我是卖报的小行家，耐饥耐寒地满街跑，吃不饱，睡不好，痛苦的生活向谁告，总有一天光明会来到。
王洛宾，在朝圣时认识了三天的卓玛姑娘，那个17岁如花一般的少女含羞轻轻地抽了他一下，王洛宾便为她写下了那首著名的歌曲——《在那遥远的地方》
在那遥远的地方，
有位好姑娘；
人们走过她的帐房，
都要回头留恋地张望。
她那粉红的笑脸，
好像红太阳，
她那美丽动人的眼睛，
好像晚上明媚的月亮。
我愿抛弃了财产，
跟她去放羊；
每天看着她迷人的眼睛和那美丽金边的衣裳
……
王洛宾，
1934年就读中央音乐学院音乐系，在北京铁路扶轮中学任音乐教员。
1937年“七七芦沟桥事变”后，前往山西参加八路军丁玲领导的“西北战地服务团”，投身抗日救亡运动。创作《洗衣歌》等抗日歌曲。
《洗衣歌》
呃！是谁帮咱们翻了身呃？“阿拉黑司”！
是谁帮咱们得解放呃？“阿拉黑司”！
是亲人解放军，是救星共产党，
呷拉羊卓若 若尼格桑梅朵桑呃，
军民本是一家人，帮咱亲人洗呀洗呀洗衣裳呃。
呃！是谁帮咱们修公路呃？“阿拉黑司”！
是谁帮咱们架桥梁呃？“阿拉黑司”！
是亲人解放军，是救星共产党，
呷拉羊卓若 若尼格桑梅朵桑呃，
军民本是一家人，帮咱亲人洗呀洗呀洗衣裳呃。
呃！我们的生活变了样呃？“阿拉黑司”！
我们幸福乐无疆呃。“阿拉黑司”！
感谢亲人解放军，感谢救星共产党。
呷拉羊卓若 若尼格桑梅朵桑呃，
军民本是一家人，帮咱亲人洗呀洗呀洗衣裳呃
军民本是一家人，帮咱亲人洗呀洗呀洗衣裳呃
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歌词后来肯定改过的，当时还不叫解放军
《曼丽》
王洛宾在爱情受伤写了《曼丽》，这首歌以其缠绵悱恻、哀婉动人的艺术风格赢得了人们的喜爱，为世人所广为传唱。
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大家都会唱，却很少有人知道是王洛宾写的。
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我们的过去 我们的情意 怎么能忘记
曼丽你怎么这样忍心静静的就离去
我很伤心 从今以后 不能够见到你
只有留下地往日情景使我常回忆
一样的青山 一样的绿水 只有我和你
曼丽可记得我们时常快乐地在一起
我很伤心 从今我们 就要永别离
只有希望在梦中能够和你长相依
我们的过去 我们的情意 怎么能忘记
曼丽你怎么这样忍心静静的就离去
我很伤心 从今以后 不能够见到你
只有留下地往日情景使我常回忆
一样的青山 一样的绿水 只有我和你
曼丽可记得我们时常快乐地在一起
我很伤心 从今我们 就要永别离
只有希望在梦中能够和你长相依
曼丽 曼丽 曼丽
《半个月亮爬上来》
此曲本是由作曲家王洛宾根据西北地区民间音调创作的一首歌曲,因为曲调优美,意境深远,易于学唱而流传全国。
半个月亮爬上来
咿啦啦 爬上来
照着我的姑娘梳妆台
咿啦啦 梳妆台
半个月亮爬上来
咿啦啦 爬上来半个月亮爬上来请你把那纱窗快打开
咿啦啦 快打开
咿啦啦 快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的 扔下来
为什么我的姑娘不出来
请你把那纱窗快打开
咿啦啦 快打开
咿啦啦 快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的 扔下来
半个月亮爬上来
咿啦啦 爬上来
咿啦啦 不出来
照着我的姑娘梳妆台
咿啦啦 梳妆台
半个月亮爬上来
咿啦啦 爬上来
为什么我的姑娘不出来
咿啦啦 不出来请你把那纱窗快打开
咿啦啦 快打开
咿啦啦 快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的 扔下来
轻轻的 扔下来
王洛宾的《一江水》这首歌的原型取自苏联1959年电影《渴》的插曲《两道河岸》。王洛宾的编创最初成于上世纪50年代，但是未能发表。80年代解禁后，王又对其进行了重新加工。近来被韩红、许巍捧红。 王洛宾和他编的《青春舞曲》
太阳下山明早依然爬上来，
花儿谢了明年还是一样的开。
美丽小鸟飞去无影踪，
我的青春小鸟一样不回来。
我的青春小鸟一样不回来。
别的那呦呦，别的那呦呦，
我的青春小鸟一样不回来。
由于地域不同，各地民歌的风格大为不同。新疆民歌一般都很热烈，有舞蹈的感觉。《青春舞曲》的曲调是小调式，颇具新疆风格，适合表现奔放、开朗的情绪，很符合新疆维吾尔人的民族特征。而中国南方民族却以婉转优美为主要特点，如《茉莉花》等，多为五声调式。
《青春舞曲》的歌词非常短小精悍，前两句是比兴：“太阳下山”和“花儿谢了”。这是两种自然现象，它们有一个共同的特点：可以重复出现。虽然重复出现的时间不一样，一个是明天，另一个是明年，但并列使用这两句，突出了它们的共性。
前三句有双关意味：“美丽小鸟飞去无影踪”。首先，这句歌词和前两句形成了鲜明的对比，前面的事物都可以重复，而小鸟却无法重复飞来。同时，又和第四句有共通之处：“青春”和“小鸟”一样，都“不回来”了。
开篇四句非常精彩，前两句属于否定，相互之间既有相似之处，又有巨大差别，在审美上形成一种起伏跌宕的落差美。
四句歌词中各有一个绝妙的动词：“爬”、“开”、“无”、“来”，因为押韵，有一种琅琅上口之感，同时又在人们眼前竖起了一系列生动形象：太阳爬、花儿开、小鸟无、青春不来……也应和了题目中的“舞曲”，不仅旋律上有舞蹈之感，这些动词还将这些动作表现得如舞蹈般酣畅淋漓。
“小鸟”是这首歌曲的核心词汇。和很多民歌一样，这首歌也使用了双关的创作方法。也就是说，小鸟不单单指活生生的鸟儿，展开翅膀，呼啦啦飞走，留下美丽的弧线，还隐喻青春像小鸟，也长有翅膀，能飞走，再也看不见。
1939年，王洛宾搜集到这首新疆民歌时，在歌词上进行了很大改动。原词中“别的那呦呦，别的那呦呦”是十个音节，“别的那”就是维吾尔语“小鸟”的意思，翻译过来就是“小鸟呦，小鸟呦”，但却只有六个音节，如果按照翻译过来的汉语直接填到曲谱中，既不符合格调的要求，也失去了民歌的味道。
怎么办？必须对语言进行艺术加工！王洛宾灵机一动，把“别的那呦呦”变成这首歌曲的助词衬语，十个音节全都保住了，而且还平添了一种异域风格，整体风格并不显得割裂。
这首歌原来是舞曲，每个乐句都做反复，上下乐句的尾音总是“3”和“6”。王洛宾把曲调连续重复的尾音及不上口的颤音去掉，突破了曲谱中的惯性重复，使音调变得甜美，既符合民族格调，又不歪曲汉语形象，使这首歌变得焕然一新。
改编后的这首歌，具有“鱼咬尾”的特点，六句歌词中有三句的前面八个字都是同一旋律：“太阳下山明早依旧”、“花儿谢了明年还是”、“我的青春小鸟一样”；第一句与第三句旋律完全相同，第二句除前部分相同外，只有尾部不同。由于第一、二、四句都具有重复内容，则凸显出第三句的重要：“美丽小鸟飞去无踪影”，听众马上就能从旋律上感觉出这句是重点。
这种曲调的编排与中国古典诗歌的写作有异曲同工之妙。格律诗歌中，绝句的押韵有两种固定格式，一种是诗中所有的双句都要押韵，第二种是第一、二、四句的最后一个字要押韵。也就是说，第一句可以押韵也可以不押韵，但第三句无论如何都不能押韵。这是古人对汉语进行了精妙研究之后总结出来的经验之谈。只有按照这种规律写作的语言，才能显得平仄起伏，琅琅上口。否则，总是不怎么对味。
王洛宾一方面深谙古典诗词的平仄规律，另一方面又受到“五?四”国语运动的影响，在把歌词和曲调结合的过程中，特别强调保持语言的线条。王洛宾非常赞赏一些音乐前辈，譬如肖友梅、赵元任、李叔同等，感觉这些音乐教育家同时都是中国的语言学家，因为他们不论写曲还是填词，都保持了民族语言的美，不丝毫损伤它的音韵。
这首《青春舞曲》采用“鱼咬尾”的创作手法，使一、二、四句在格律上基本相似，而一、四句完全相同，第三句的格律完全不同，使这首歌有一种别致的韵味：看似简单之极，但却琅琅上口，欢快明亮。一年之后，王洛宾创作了《在那遥远的地方》，就是采用了“鱼咬尾”的创作手法。可见，《青春舞曲》对于王洛宾后来的创作有深刻影响。
有人认为在一首歌中反复重复一句歌词没有意义。殊不知，这也是民歌的一大特点。因为重复是民歌创作口头性这一特征的具体表现。《青春舞曲》中反复重复“我的青春小鸟一样不回来”，这种重复非但不让人感觉到多余，反而让歌曲在音韵上更加流畅圆转，表达上更加通俗明白、易唱易记、别有趣味。
《在银色的月光下》是一首新疆民谣，源自俄罗斯民歌。
1938年间，"西部歌王"王洛宾在新疆把这首曲子改编为华语歌曲。
在那金色沙滩上
洒着银色的月光
寻找往事踪影
往事踪影迷茫
寻找往事踪影
往事踪影迷茫
往事踪影已迷茫
犹如梦幻一样
你在何处躲藏
背弃我的姑娘
你在何处躲藏
背弃我的姑娘
往事踪影已迷茫
犹如梦幻一样
你在何处躲藏
背弃我的姑娘
你在何处躲藏
背弃我的姑娘
我骑在马儿上
箭一样地飞翔
飞呀飞呀我的马
朝着她去的方向
飞呀飞呀我的马
朝着她去的方向
《阿拉木汗》
这首歌虽主要流传在新疆吐鲁番地区，但经过王洛宾整理改编后，幽默风趣、耐人寻味的《阿拉木汗》如今已被越来越多的人们所钟爱，不仅在中国流传着，还传到了外国。
阿拉木汗什么样? 身段不肥也不瘦。
阿拉木汗什么样? 身段不肥也不瘦。
她的眉毛像弯月，她的腰身像绵柳，她的小嘴很多情，眼睛能使你发抖。
阿拉木汗阿拉木汗什么样? 身段不肥也不瘦。
阿拉木汗什么样? 身段不肥也不瘦。
阿拉木汗住在哪里?吐鲁番西三百六。
阿拉木汗住在哪里? 吐鲁番西三百六。
为她黑夜没瞌睡，为她白天常咳嗽，为她冒着风和雪，为她鞋底常跑透。
阿拉木汗住在哪里? 吐鲁番西三百六。
阿拉木汗住在哪里? 吐鲁番西三百六。
中文名称：一江水（我俩永隔一条水）
填词：王洛宾
谱曲：王洛宾
1998年，在北京举行的一场纪念KurtCobain演唱会上,许巍用一把吉他，让许多人记住这首一江水。很多歌手都有演绎，其中许巍和韩红合唱的版本中，许巍还加入了自己的歌词。
歌曲歌词
风雨带走黑夜
青草滴露水
大家一起来称赞
生活多么美
我的生活和希望
总是相违背
我和你是河两岸
永隔一江水
波浪追逐波浪
寒鸭一对对
姑娘人人有伙伴
谁和我相配
等待 等待 再等待
心儿已等碎
我和你是河两岸
永隔一江水
我的生活和希望
总是相违背
我和你是河两岸
永隔一江水
等待 等待 再等待
心儿已等碎
我和你是河两岸
永隔一江水
《玛依拉》
是王洛宾根据哈萨克族民歌编写。
歌曲一开始，“人们都叫我玛依拉，歌手玛依拉”，表现了这位姑娘开朗活泼、惹人喜爱的性格。也象大多数哈萨克民歌一样，它的后半部分有一个短小的副歌，曲调轻盈明快，把这位天真美丽的姑娘的形象，表现得惟妙惟肖。
人们都叫我玛依拉，
诗人玛依拉，
牙齿白，声音好，歌手玛依拉，
高兴时唱上一首歌，
弹起冬不拉，冬不拉，
来往人们挤在我的屋檐底下。
玛依拉，玛依拉，
啦啦啦啦，玛依拉，玛依拉。啦啦啦啦。
我是瓦利姑娘名叫玛依拉，
白手巾四边上绣满了玫瑰花，
年轻的哈萨克人人羡慕我，羡慕我，
谁的歌声来和我比一下呀，玛依拉，玛依拉，
啦啦啦啦，玛依拉，玛依拉，
啦啦啦啦，玛依拉，玛依拉，啦。
《可爱的一朵玫瑰花》
原名是《都达尔和玛丽亚》，是流传在中亚草原上的一支哈萨克民歌。上个世纪三十年代，这首歌曲流传到了中国新疆地区。由王洛宾改编整理。
王洛宾最早接触到这首哈萨克族民歌，是上个世纪的1939年，那个时候有一支新疆的哈萨克族部落迁居到了青海的海西地区，为了能在当地安居乐业，他们派了30多名代表，带着礼物前往西宁。想要与当时的青海省政府商议“归顺”之事。
当时，王洛宾正在西宁昆仑回民中学当音乐教师，他听说从新疆过来的哈萨克人要来西宁与政府商议“归顺”之事，并且还带着能弹琴，会唱歌的“阿肯”（歌手）。这个消息着实让酷爱搜集新疆民歌的王洛宾兴奋不已。
他决定要向这些哈萨克族歌手学习民歌，并且记录他们的民歌。
经当时青海省主席马步芳的同意，王洛宾约请了一位在西宁经商的维吾尔族朋友当翻译，在西宁的湟中公园请哈萨克歌手演唱了三天时间，歌曲《都达尔和玛丽亚》就是在这时记录下来的。
可爱的一朵玫瑰花赛帝玛丽亚
可爱的一朵玫瑰花赛帝玛丽亚
那天我在山上打猎骑着马
正当你在山上歌唱婉转如云霄
歌声把我迷了路我从山坡滚下哎呀呀
你的歌声婉转如云霄
健壮的青年哈萨克伊万杜达尔
健壮的青年哈萨克伊万杜达尔
今天晚上请你过河到我家
喂饱你的马儿带上你的冬不拉
等那月儿升上来我懂你的琴弦哎呀呀
我俩相依歌唱在树下
健壮的青年哈萨克伊万杜达尔
健壮的青年哈萨克伊万杜达尔
今天晚上请你过河到我家
喂饱你的马儿带上你的冬不拉
等那月儿升上来我懂你的琴弦哎呀呀
我俩相依歌唱在树下
我俩相依歌唱在树下
《沙里洪巴》
王洛宾改编自新疆民谣
那裏来的骆驼客呀
沙里洪巴嘿唷嘿
拉萨来的骆驼客呀
沙里洪巴嘿唷嘿
骆驼驮的啥东西呀
沙里洪巴嘿唷嘿
骆驼驮的是姜皮子呀
沙里洪巴嘿唷嘿
姜皮子花椒啥价钱呀
沙里洪巴嘿唷嘿
三两三钱三分三呀
沙里洪巴嘿唷嘿
门前挂的破皮靴呀
沙里洪巴嘿唷嘿
有钱没钱请进来的
沙里洪巴嘿唷嘿
有钱的老爷炕上坐呀
沙里洪巴嘿唷嘿
没钱的老爷地下坐呀
沙里洪巴嘿唷嘿
《明月千里寄相思》
1947年，刘如曾加入上海百代唱片公司时创作了这首著名的歌曲，当时歌手吴莺不愿唱这首“不好听“的歌，可唱片发行后卖疯了。
这首歌至今传唱，徐小凤、韩宝仪、蔡琴、、、
夜色茫茫
罩四周天边新月如钩
回忆往事恍如梦
重寻梦境何处求
人隔千里路悠悠
未曾遥问星已稀
请明月带问候
思念的人儿泪常流
夜色朦朦
夜未尽周遭寂寞宁静
桌上寒灯光不明
伴我寂寞苦孤零
人隔千里无音讯
却待遥问终无凭
请明月代传信
寄我片纸儿慰离情
人隔千里路悠悠
未曾遥问星已稀
请明月带问候
思念的人儿泪常流
《长城谣》
作词潘孑农、作曲刘雪庵，1937年“七·七”事变后在上海创作的，原是为华艺影片公司所拍摄的电影剧本《关山万里》所作的插曲。
1979年《长城谣》的歌声又从海外传回。1984年春节，香港歌手张明敏在北京电视台春节联欢晚会演唱了《长城谣》
歌词原文
万里长城万里长
长城外面是故乡
高梁肥 大豆香
遍地黄金少灾殃
自从大难平地起
奸淫掳掠苦难当
苦难当 奔他方
骨肉离散父母丧
没齿难忘仇和恨
日夜只想回故乡
大家拼命打回去
哪怕敌人逞豪强
万里长城万里长
长城外面是故乡
四万万同胞心一样
新的长城万里长
《紫竹调》
广泛传播于吴语区（苏南、上海、浙江大部、皖南等）的汉族传统小调歌曲，其源头可以追溯到春秋战国时期的汉族民歌。经过历代艺人的传唱和修改，各地的《紫竹调》都加入了自己的地方特色，在音节的处理上有所不同。但其词其曲，皆有浓厚的吴风。
轻柔婉转的“紫竹调”节奏明快，旋律优美，起伏爽朗，既有江南水乡的吴侬软语，又有海派文化的奔放而不失内敛、含蓄，不仅悦耳动听，并且歌唱性很强，汉族民间流传广泛，上海的地方戏沪剧和滑稽也都将“紫竹调”作为基本调。
紫竹调也是由起承转合四句组成。但在第三句（转的部位）前有两个五字“垛句”，这就是所谓“转前加垛”，第四句是一个重复句，这是许多民歌小调中加强结束感所常有的。
紫竹调通常用于叙事、抒情、交流思想等场合，可用独唱、对唱的形式，女声独唱犹为适宜，唱正调（C或D），男声唱反调（F或G），但较少运用。
一根紫竹直苗苗，
送与哥哥做管箫，
箫儿对着口，
口儿对着箫，
箫中吹出鲜花调。
问哥哥呀，这管箫儿好不好？
问哥哥呀，这管箫儿好不好？
《杨柳青》
汉族民歌，在江苏、安徽、浙江等地广为流传，因第二句句尾用“杨啊杨柳青”做衬词而得名。此曲调变化自由，叙述性强，因而在民间广为流传。
江苏、安徽、浙江等地广为流传的民间小调，因第二句句尾用“杨啊杨柳青”作衬词而得名。曾被填唱过多种歌词，其曲调变化较自由，大致有两种形态：一种旋律起伏度稍大，节奏较跳跃，常唱表现农村生活的题材，多流传于苏北、皖北一带；另一种旋律起伏度较小，第三句的垛句常以代以念白数板，三字一垛，琅琅上口，便于即兴编词，叙述性较强，常被用作宣传演唱，多流传于苏南、浙江一带。
歌词
早晨起来露水多，
点点露水润麦苗，
七搭七呢崩啊哟，
杨柳石子松啊哟，
松又松哟，
崩又崩哟，
松松有情人哟，
哥哥杨柳叶子青啊哟。
香港电影《三笑》全部插曲所采用的民歌:
1《梨膏糖调》转《杨柳青》
2（评弹）《山歌调》
3《湘江浪》 (秋香自叹)
4《茉莉花》（好一个西泠）
5《吟诗调》 (游殿)
6《茉莉花》转《吟诗调》 (三願)
7《吟诗调》转《吴江歌》 (惊艳)
8（沪剧）《快板慢唱》 (追舟)
9《山歌调》
10《山歌调》 (唱秋香)
11《吴江歌》
12《梨膏糖调》
13《哭七七》 (伪装)
14《道情调》 (道情)
15《杨柳青》
16《紫竹调》 (秋香赠龟)
17《湘江浪》 (秋香顾虑)
18《知心客》 (诉二娘)
19《三跳》 (唐寅自恐)
20（沪剧）《快板慢唱》
21《银钮丝》（唐寅求情，唐寅、二娘对唱）
22（锡剧）《大陆板》
23《拔根芦柴花》
24《泗州调》
25《泗州调》
26《紫竹调》
27《无锡景调》
28《无锡景调》
29（评弹）《山歌调》
30《知心客》
31《摩珂萨》
32《叠断桥》
33（评弹）《山歌调》
34（评弹）《山歌调》
35《评弹调》
36《知心客》
37《剪剪花》
38《知心客》
39《烟花女子告阴状调》
40《小扳艄》
41《梨膏糖调》转《杨柳青》
《松花江上》
1935年张寒晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。歌曲唱出了“九一八”事变后东北民众以至中国人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。
我的家在东北松花江上，
那里有森林煤矿，
还有那满山遍野的大豆高粱。
我的家在东北松花江上，
那里有我的同胞，
还有那衰老的爹娘。
九一八，九一八，
从那个悲惨的时候！
九一八，九一八！
从那个悲惨的时候，
脱离了我的家乡，
抛弃那无尽的宝藏，
流浪！流浪！
整日价在关内，流浪！
哪年，哪月，
才能够回到我那可爱的故乡？
哪年，哪月，
才能够收回那无尽的宝藏？！
爹娘啊，爹娘啊。
什么时候，
才能欢聚一堂？！ 《南泥湾》（1943年），贺敬之词，马可曲
南泥湾
演唱：梦鸽
花篮的花儿香
听我来唱一唱唱一呀唱
来到了南泥湾
南泥湾好地方好地呀方
好地方来好风光
好地方来好风光
到处是庄稼遍地是牛羊
花篮的花儿香
听我来唱一唱唱一呀唱
来到了南泥湾
南泥湾好地方好地呀方
好地方来好风光
好地方来好风光
到处是庄稼遍地是牛羊
往年的南泥湾
处处是荒山没呀人烟
如今的南泥湾
与往年不一般不一呀般
如呀今的南泥湾
与呀往年不一般
再不是旧模样
是陕北的好江南
陕北的好江南
鲜花开满山开呀满山
学习那南泥湾
处处是江南是江呀南
又学习来又生产
三五九旅是模范
咱们走向前鲜花送模范
咱们走向前鲜花送模范
《清粼粼的水蓝莹莹的天》胡沙、田川词，马可曲
清粼粼的水来----蓝格莹莹的天
小芹我洗衣裳----来到了河--边
二黑哥----县里去开英雄会----
他说是----他说是今天要回家转----
我前晌也等----后晌也盼
站也站不定，我坐也坐不安----
背着我的娘呀，来洗衣衫
你去开会的那一天----乡亲们送你到村外边----我有心想跟你说呀----
说上那几句话----人多----眼杂
人多眼杂我没敢靠前
没敢靠前，昨夜晚小芹----我做了一个梦----梦见了二黑哥你当了模范
人人都夸你----夸你是神枪手
人人都夸你打鬼子最勇敢
县长也给你披红又戴花
你红光满面站在那讲台前
大伙儿啊，大伙儿啊，你拍手呀，他叫喊哪
拍手叫喊----都说你是一个，好呀么好青年
好--青--年
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