王菲经典歌曲《矜持》钢琴演奏版 VS 钢琴编配写作技巧分析
本帖最后由 geci110 于 2015-9-11 17:29 编辑王菲的这首《矜持》很早就听到的，当时立马就喜欢上了，现在终于有时间......遂把此曲 编配出来献给大家，献给所有喜欢王菲的朋友，也特意献给明春——她很喜欢王菲的这首 歌。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 算起来，我在流行钢琴网的歌曲版也发了20－30来首曲子，每首我都尽力去编好，但总归有 些效果较好，有些则仍待改进，这首《矜持》算是我编配的这些曲子中还算较满意的一首。
下面我就通过分析本曲来和大家分享一下歌曲类钢琴曲的编配原则。
一、"编配"的内涵 1.编配的定义： 先说说我们这个语义下的"编配"的含义。在这里我大胆定义为：对已有的歌曲（乐 曲）主旋律，根据这个歌曲主旋律采用钢琴化的写作方法改编成适合钢琴演奏的钢琴曲的 过程称之为"编配"。 2.扒谱和编配的区别 同为"编配"，不同的改编曲其广度、难度和原创性是不可同日而语的。 分析两种情况： 第一种情况，原来的歌曲的主要伴奏乐器是钢琴，比如王菲的《给自己的情书》从头 到尾钢琴都担当了伴奏的主力军；在这种情况下，我们可以通过扒谱的方法把原曲中钢琴 伴奏形式的大部分保留下来，再把旋律也保留到右手，这样一首完整的钢琴曲就诞生了， 写作这样的钢琴曲难度相对较低，与其说是编配不如说是扒谱更合适一些。但是也还是需 要一定的技巧的，毕竟把原来的整个钢琴声部外加一个旋律声部融合到一个钢琴谱里还是 需要一些技巧性的。我们不妨把这种情况的编配赋予一个新名称"缩编"：） 另外，原曲的伴奏是分解形式的吉他伴奏其实也属于这类情况，比如把《同桌的你》改编 成钢琴曲就相对来说容易很多。
第二种情况，原来的歌曲的主要伴奏乐器不是钢琴，而是弦乐类或者吉他扫弦之类的 方式。大家都知道，钢琴是种"击打类乐器"，是无法表现出弦乐群那样的长音铺垫型的 伴奏的，也很难表现出吉他扫弦时的那种轻盈感的。所以把这一类歌曲改编成钢琴曲其难 度就大很多了。此时要想用钢琴来表现原曲的意境其难度要比第一种情况大得多，因为你 不得不采用某种"钢琴化"的写法来达到人家"弦乐化"写法的效果。这时的改编曲的二 度创作的成分更大，更接近于原创钢琴曲（当然除了主旋律外）。 可能大家一直存在一个误区，就是觉得把歌曲改编成钢琴曲没啥技术含量，远不如原 创钢琴曲。我觉得完全没必要这么想，因为一首好的钢琴改编曲其艺术性并不比一首原创 钢琴曲差！大家可以看看魏廷格编辑的《中国钢琴名曲30首》其主旋律都是已有的民歌或 民间音乐的主旋律，但是作曲家们采用独具匠心的钢琴写法把这些曲子改编成钢琴独奏曲 ，其艺术性是不比某些完全原创的钢琴曲逊色的。可参见王建中改编的《彩云追月》《浏 阳河》《山丹丹花开红艳艳》，储望华改编的《二泉映月》等等....当然我们流行钢琴网 的大部分歌曲改编的钢琴曲还达不到这些大师的程度，但是也涌现除了一大批高手，如深 圳何初、smswallow 、巴特尔 、蓝的调 、刘若韬 、sunnyhu 、大山 、heshan 、tacch 、hamo .......等等等等，总之他们每个人的编配/改编都各有特色，我从他们作品中学 习到了很多东西，在此表示感谢！
另外我一直有一个想法，就是组织一次纯编配类的比赛来提高大家的写作钢琴改编曲的能 力，就像魏廷格编辑的《中国钢琴名曲30首》中的《猜调》一样，同一个主旋律经过不同 作曲家的妙笔改编竟然可以从不同的角度来阐述原曲调的意思，产生不同的音乐情趣，真 是难能可贵！
二、歌曲类钢琴曲编配的布局 我编的这首《矜持》就属于刚才我所说的第二种情况，原曲基本上以弦乐铺垫作为主要 伴奏的，没什么钢琴声部可借鉴，基本上可以看作是依靠一个"裸旋律"来改编的，所以 改编成钢琴曲又保持原曲的意境有一定难度。 和声的问题理论版已经有很多讨论了，我就不过多说了，我主要来说说改编曲的布局结 构和织体。看了那么多关于曲式结构的书我总结出音乐结构在美学上的原则其实就是—— "对立统一"这一原则。也就是在"统一"中寻求"发展和变化"，但是这种"变化"要 根植于"统一"这一大环境和土壤。我反对从头到尾伴奏没有任何变化的改编，也反对从 头到尾不停变化并且段落之间没有任何逻辑联系的变化。 下面我就来说说我编的这首《矜持》的布局结构。 我将从织体、低音、和声、复调这几个方面来解读这首曲子。 本曲的结构：A段（1－9小节）、B段（10－19小节）、C段（20－29小节）、A'段（30－ 37小节）、B'段（38－49小节）、C'段（50－61小节）; 其实可以把A'B'C'看作是ABC段的变化重复。
下面逐段来分析：
A段（1－9小节）的原唱，王菲基本上是清唱，但改编成钢琴曲完全单旋律效果不太好， 这里总体上我在左手加了较为清淡自由的伴奏方式，和声方面用了较多九和弦来加强色彩 性，如第2、3、4、5、7小节的九和弦。而3、5、7小节的最后一拍左手的低音写法其实是 为了低音进行的线条性和流动性，类似的还有16、17、35等小节的低音。
B段（10－19小节）进入了歌曲的副歌部分，此时为了把注意力集中到主旋律，左手的伴 奏我采用了固定节奏型的方式。而在内声部的第三拍出现的和弦的作用是：一来加强左手 过于单薄的和声，二来是为了力求模拟原曲中的弦乐声部，并且在节奏上也与左手的伴奏 形成呼应。而在11－14小节的右手旋律的空白处我在上方高8度处加了一个对比声部，一 呼一应来衬托主旋律。
C段（20－29小节）在原曲中是一段弦乐为主奏乐器的间奏段，算是一个小高潮。为了配 合高潮的气氛，我把旋律用八度形式演奏，左手的伴奏从B段中苏醒过来，加强了流动性 。而内声部则采用连续切分的方式来加强歌中缠绵悱恻的情绪。
A'段（30－37小节）算是A段的变化重复，但是情绪上已不再是安静的而是变得激动了， 所以不能再用A段那样的左手伴奏方式，而改为节奏型与C段左手伴奏类似的方式，只是从 C段左手的那种大波浪型改为锯齿小波浪形，并且这段左手伴奏中每小节的第2，3，4拍的 音实际上组成一个隐藏的旋律化的音型，丰富了伴奏效果，使得情绪变得激动起来。
B'段（38－49小节）的左手的伴奏也因为情绪的发展和之前的B段有所变化，也可以说继 承了A'段伴奏的节奏型和情绪（算是与A'段的统一之处），但是在织体上又比之A'段有所 变化，表现在左手的第3、4拍的音从单音变成双音，加厚了和声音效，也模拟了弦乐的奏 法——有如微微摇曳的水面。而右手则在39－42小节，除了旋律声部外，又在高八度处加 了一个卡农式的模仿声部来增加原始旋律的魅力。看来复调音乐要常学常用，这东西永远 不过时：）在和声方面左手的加厚部分时而固定时而因采用九和弦（或七和弦）的原因而 又有所变化，产生了细致的色彩变化，参加左手第41、42、45、46、47小节的第三四拍！
C'段（50－61小节）是尾声段，原曲是使用弦乐演奏了这段尾声。因为到了尾声，情绪一 般来说要逐渐淡下去，所以此时左手的伴奏型也恢复到了一种平静的氛围，主旋律也不再 采用八度方式，而是改用单旋律加花的方式来美化这一主题（而不是加强力度）。尤其是 到了58－61这个结尾处，如58小节和声为静旋律为动，相互衬托（有时休止更有力量！） ，59、60小节的分解九和弦式的上升性旋律把思绪转到飘渺之处，然后全曲结束于一个色 彩性的和弦上——低音区的向下方分解的主大七和弦，产生了种意犹未尽的感觉！ps:这 种结束方式很多流行歌曲常用，嘿嘿：）
好了，到这里我就把我编的这首《矜持》庖丁解牛式的分析完了，这首改编曲也只是用了 有限一部分的钢琴写作技巧，对高手来说可能没啥用处，但还是希望能对初学编配钢琴曲 的朋友们有所借鉴作用。 当然我编的不够好的地方还请大家指正。
三、谱面和音效 最后要说说一首优秀的钢琴谱所需要具备的外部形式————各种表情/力度符号的完整 性和音效调整的完美性。就像一个女孩子，除了长的好看外还应该注意自己的外部仪表和 气质。 1.想起zhang-sp说的一句话："没有力度表情符合的音乐就是一剂毒药！"觉得此话很有 道理，巴赫莫扎特时代不加表情符合可以理解，但现在的音乐情感和力度变化都比较大， 谱面上不加表情符号的话就太说不过去了，等于把对谱面的解读责任完全交给演奏者了， 完全让演奏者去揣摩，这明显就是种不太负责任的行为。 有人可能会说编个流行歌无所谓，但我觉得做谱子还是认真一些好。 2.对于音效，其实这个很重要，没有一个完美的音效，再完美的谱面一听起来效果也会大 打折扣。建议大家在发表之前把音效仔细调整下，多看看zhang-sp、xiang等高手的力度 窗口、速度窗口、踏板窗口，相信会受益很多的。
四、结束语： 今天只是心血来潮，抱着交流的态度乱写的些感想，不成系统，希望大家批评讨论 。等改天我把这些观点和文字再仔细整理一下，再抓本站的优秀编配曲的一些谱例，做一 个关于钢琴编配布局和织体的文章发到理论版：）
这里有这首钢琴版《矜持》的VSTI软音源钢琴录音。 另外，王菲的《空城》也在制作之中，到时大家别错过。
《矜持》歌词
我从来不曾抗拒你的魅力
虽然你从来不曾对我著迷
我总是微笑的看著你
我的情意总是轻易就洋溢眼底
我曾经想过在寂寞的夜里
你终於在意在我的房间里
你闭上眼睛亲吻了我
不说一句紧紧抱我在你怀里
我是爱你的
我爱你到底
生平第一次我放下矜持
任凭自己幻想一切关於我和你
你是爱我的
你爱我到底
生平第一次我放下矜持
相信自己真的可以深深去爱你
我曾经想过在寂寞的夜里
你终於在意在我的房间里
你闭上眼睛亲吻了我
不说一句紧紧抱我在你怀里
我是爱你的
我爱你到底
生平第一次我放下矜持
任凭自己幻想一切关於我和你
你是爱我的
你爱我到底
生平第一次我放下矜持
相信自己真的可以深深去爱你
深深去爱你
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