许钧《自己》
许钧《自己》词：许钧曲：许钧第一要保持希望在每天清晨太阳升起不用太在意这一手的遗憾用一片面包解决你的不安别担心没人经过你的未来没人驻足你的现在第二切记不要与自身的平凡为敌也没有必要把自己变得不像自己你曾慌乱过你的年华实然你们的一天都一样面对是同一个同一个太阳第三与自己所处的现在促膝长谈写生命中所剩不多的情感这世界不会再为你改变只怕就任其消耗殆尽或者用力地喘息Sing a songSing a songSing a songSing a songSing a songSing a songSing a song如若变成生命中的情不自禁那就用最温热的手臂拥抱自己许钧资料简介舞台上的歌者着装只有黑白灰三色，当他唱完这首《自己》的最后一个音符，五位导师还未多说什么，歌者就已经泣不成声。海泉、蔡健雅也都被弄得热泪盈眶。这位学员名叫许钧，17岁的时候揣着父亲给的四百元到杭州做乐队，至今已过去了九年。他在舞台上留下的泪水无关伤痛，无关成长，只是因为幸福，“音乐给每个人带来的东西都不同，快乐、悲伤和幸福，而我从音乐中得到最多的就是温暖。”他的一番说辞让海泉感动不已，“我很清楚能够感受到这种温暖，我知道自己为什么哭。”而让感性的蔡健雅流下眼泪还有别的原因，“你那颗真诚的心，连你自己都被你自己写的歌感动了，何况是我们呢？”他们一个来自西班牙的巴斯克，一个来自中国的杭州。他们各自倾出的并非是本民族、本地区的土特产和“最炫民族风”。他们的组合叫The Tree也叫“树”，他们的首张专辑叫《The Tree》也叫《树》。他们一个叫Benat、一个叫许钧。不知道他们中的任何一个人，以个人的方式来做这张专辑，会做出什么样的效果。至少《树》里的他们，如同一体，听不出一个来自东方的南方，一个来自西方的北方。
《树》是一张玩心甚浓的唱片，就像两个工程师编写的一个好玩的程序。对于各种乐器操作演奏的娴熟，外加触类旁通的灵气，也让整张专辑的元素在好听和丰富之余，同样显得扎实、严谨而不轻浮。
即使没有传统的三大件，只是以合成器、吉他，再加上口风琴、铃鼓，以及各种的吉他效果器和音效插件，但《树》这张专辑，同样会给人一种近似Band Sound的音乐密度和现场还原度。
专辑的九首作品，不仅音乐气质和风格不带重样的，而且没有主流甚至独立音乐都早已经约定俗成的具化曲风倾向。尽管《Letter To Myself》的吉他弹拨，会在一瞬间闪过乡村布鲁斯的韵脚；《Don’t Quit》的前秦，是那么的Ambient。但“树”的作品，却永远不会有可以用一种曲风限定它们的机会。而八轨机这种复古的设备，也并没有在这张专辑里呈现出一种老迈、古旧的泛黄感，单单只是为还原一种近似留声机的夸张的复古效果而复古。粗砾感的音色，反而将演奏吉他时换把的摩擦声和琴弦的泛音，还原出一种人性、简约和粗犷的美感。就像没有PS前的原图，即使有瑕疵，也瑕疵的纯粹，更具还原的反馈力度。
《树》也是一种用技巧化为创造力的专辑。没有刻意复制曲风的创作，也让整张专辑跳动着灵气和活力。而因为音乐所以歌曲的融合，更避免了为歌曲编曲这样的机械感，从而在看似没有章法但却灵动的编曲下，让简单的词曲更随兴和自由。犹如没有园林花匠照顾的自然生长的树，满天枝芽、枝繁叶茂，看起来凌乱，却又凌乱地充满生机和率真。
他们一个来自西班牙的巴斯克，一个来自中国的杭州。他们各自倾出的并非是本民族、本地区的土特产和“最炫民族风”。他们的组合叫The Tree也叫“树”，他们的首张专辑叫《The Tree》也叫《树》。他们一个叫Benat、一个叫许钧。不知道他们中的任何一个人，以个人的方式来做这张专辑，会做出什么样的效果。至少《树》里的他们，如同一体，听不出一个来自东方的南方，一个来自西方的北方。
《树》是一张玩心甚浓的唱片，就像两个工程师编写的一个好玩的程序。对于各种乐器操作演奏的娴熟，外加触类旁通的灵气，也让整张专辑的元素在好听和丰富之余，同样显得扎实、严谨而不轻浮。
即使没有传统的三大件，只是以合成器、吉他，再加上口风琴、铃鼓，以及各种的吉他效果器和音效插件，但《树》这张专辑，同样会给人一种近似Band Sound的音乐密度和现场还原度。
专辑的九首作品，不仅音乐气质和风格不带重样的，而且没有主流甚至独立音乐都早已经约定俗成的具化曲风倾向。尽管《Letter To Myself》的吉他弹拨，会在一瞬间闪过乡村布鲁斯的韵脚；《Don’t Quit》的前秦，是那么的Ambient。但“树”的作品，却永远不会有可以用一种曲风限定它们的机会。而八轨机这种复古的设备，也并没有在这张专辑里呈现出一种老迈、古旧的泛黄感，单单只是为还原一种近似留声机的夸张的复古效果而复古。粗砾感的音色，反而将演奏吉他时换把的摩擦声和琴弦的泛音，还原出一种人性、简约和粗犷的美感。就像没有PS前的原图，即使有瑕疵，也瑕疵的纯粹，更具还原的反馈力度。
《树》也是一种用技巧化为创造力的专辑。没有刻意复制曲风的创作，也让整张专辑跳动着灵气和活力。而因为音乐所以歌曲的融合，更避免了为歌曲编曲这样的机械感，从而在看似没有章法但却灵动的编曲下，让简单的词曲更随兴和自由。犹如没有园林花匠照顾的自然生长的树，满天枝芽、枝繁叶茂，看起来凌乱，却又凌乱地充满生机和率真。
专辑唯一和“最炫民族风”有关的，倒是Benat用巴斯克语演唱的《Venus Dago Ederren》。和西班牙的其它地区和巴斯克周边的法国等地区相比，巴斯克语也是其中仅有的非印欧语系。其实，无论印欧语系还是非印欧语系，在如今的欧洲和美洲，早已经在互相输入输出的历史长河中，慢慢呈现出一种交融的特性。就如同这首作品在音乐上的表现，如果说前半部分的相对宁静祥和，是属于传统文化的特质的话，那么随着管乐的吹响，失真吉他的刺耳，以及非洲节奏的敲击，传统与现代、印欧与非印欧的绝对独立，也就此被打破。就像这张专辑的两个合作者，一个来自巴斯克，一个来自丝竹洞箫的故乡，却同样在短时间内，就能完成这么一张默契如一脉相承的唱片，同样离不开这个各自文化越来越少壁垒的时代背景。
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