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[转帖] 你的童年,我的童年

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admin 发表于 2015-9-7 21:12:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  西班牙加泰罗尼亚作曲家蒙波(Federico Mompou)的音乐有可能在你眼中显得过于单纯、直白,几乎无法被称作钢琴家的核心曲目。因为在经验主义的浓雾后,蒙波听起来是那么平庸无奇。: R2 d. C: W# F5 q
  这张钢琴小品录音由霍夫(Stephen Hough)独奏,1997年录制于Hyperion公司。鉴于霍夫在Hyperion公司的选题都很有趣,当然不能错过它。全碟中,霍夫的触键好像始终轻轻拂过,不愿过于猛烈地触动那神秘的核心,我忽然意识到了,键盘上的洞察力未必要与雄辩程度一一对等起来。
7 n2 Q- ^- p% E  蒙波1893年出生在巴塞罗那。他的母亲是法国人,父亲是加泰罗尼亚人。在西班牙接受音乐教育后,他在1911年去巴黎学习,“一战”期间回故乡开始认真写一些小曲子。1921年他又去巴黎住了20年,最终回家,直至去世。在一段访谈里,蒙波说自己最美好的时光在沉思中度过,“如果没有钢琴,我什么也做不了,那象牙质地的按键啊,我需要这种钮连”。他最喜欢的画家是格列柯和维梅尔,最爱的地方是那些“大镇子里的寂静处”。
/ m% y* l3 Z3 n$ z% }. A# `  这张唱片所选的蒙波作品时间跨度超过40年,有些古怪标题的含义让人无从揣摩,而我更愿将它们想象成孩子所玩的微观模型。8 T# ?) q+ u2 _1 I3 {
  《路途风光》的三首恐怕是蒙波所有创作中最具幻想色彩、也最精炼的。其中的“喷泉和钟声”事实上是蒙波旅居巴黎二十年结束后,回到巴塞罗那才写出的。启发他的是一处老式天井——所以,“钟声”之外,我们几乎听不到标题中所暗示着的流动水声,而更多是一种固态的、静谧的蓝色物体和叮当着的铃声动静参照着。对了,蒙波的祖父拥有过一家铸钟厂,小蒙波是不是常去呢?我眼前似乎掠动着那小小的身影……
& I# |5 g7 K7 l) K3 s5 a* s, G1 S  1921年的《三首变奏曲》的“单指”主题过后,跳出了三段意趣截然相异的变奏:《士兵》、《礼貌》和《夜曲》。这组三联画里,第一幅是乔装打扮成士兵的孩子,天真而笨拙;第二幅像是温文尔雅的华尔兹,浇上了和声丰富的“番茄酱”;第三段像踩着缝纫机织挂毯的老妈妈(请注意起伏的左手伴奏),笑着问仰头观瞧的孩子:“这花纹好不好看?”/ |1 _1 l: \  o. G& K2 t% v5 q1 v
  其余的小曲子,历来上演率最高的15首《歌与舞》只选了几小段,但无碍其耀眼光芒。《魔法之歌》被认为是与复杂主义最鲜明的对峙。两首《对话》织体略微复杂点,孤独感也冲淡了少许。据说,蒙波的谱子上写满了古怪短语,像是小娃娃与自己喃喃对着话,或者下着左右互搏的跳棋。$ }9 T9 M2 x0 t1 v- I
  蒙波完全不喜欢晚期的斯特拉文斯基、巴托克或者十二音体系那批人——他认为其努力并没有根本上解决“自由”的问题,反而形成了一种障碍。作曲家将自己的风格称作:“primitivista”——原始自然主义,小节线、谱号,没有素材的展开,传统的复杂对位,更听不见戏剧性或者某几个高潮点,总之他避开任何“组织过的作曲技法”。所以很大程度上,那让人联想起同样清纯的萨蒂。
/ f7 A: k: }; c9 N- b7 V% u  然而,萨蒂与蒙波又有区别:前者时刻透出一种天才的戏谑,但后者不是。尽管受过肖邦、德彪西、斯克里亚宾、甚至西班牙民间音乐和爵士(主要是和声方面,而不是节奏)的影响,也被法国六人团视作“荣誉成员”。但蒙波依旧坚持着自己的东西:以敬重的态度发现童稚的价值,去找寻大人们都缺失、磕碰掉的那一角碎片,而不是像大胆的萨蒂那样,执意用童稚语调去嘲弄成熟者。这两者间的不同,我们也许能从照片上猜辨一二:萨蒂的微笑有点玩世不恭,眼镜眯成一条缝,而蒙波的双眼如孩童般大大地睁开,闪烁着对这个世界惊异而好奇的光——也许那就是造物主捏出人形后注入的第一束光吧。
1 P: }3 _; I" \2 a  弹蒙波无疑不难。可是当你真找来了谱子,或许一切就变难了。若疑窦顿起,他那扇小门为何紧闭着不开?只因我们已经戴着无数层世故的眼镜。你还记得自己苦苦练琴时,听到隔壁或楼下同龄孩子的玩耍、叫嚷声时,心头泛起的感觉吗?弹蒙波时也许真正需要,就是这个。
& F& g8 v! o- b8 F, ^  所有的都凭空而至,乘风而归,了无秘密需要刻意匿藏。我们像住进了一间透明的玻璃房,在那里,我们与儿时的自己独处,静静地四目相对。
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德智 发表于 2017-6-2 14:42:57 | 显示全部楼层
分享,谢谢楼主啊
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